五倩篇

1 倩然：形容姿态美好、秀丽动人。

2 五蛾眉：指五位美女。蛾眉，古代形容女子细长弯曲如蚕蛾触须般的眉毛，代指美女。

3 妙曲：优美的乐曲。

4 动金弦：拨动金色的琴弦，指演奏乐器，可能为琵琶或筝类。

5 犀椎：犀牛角制成的击槌，用于打击乐器，如羯鼓。

6 玉铃铃：形容玉制铃铛发出清脆连续的声响，也可能指乐器上的装饰或发声部件。

7 龙拨：刻有龙纹的拨子，用于弹奏弦乐器，如琵琶。

8 雷：形容乐声音量宏大，如雷鸣般震撼，此处可能比喻音乐高潮时的雄浑气势。

9 梅尧臣：北宋著名诗人，字圣俞，世称宛陵先生，为宋诗“开山祖师”之一，诗风平淡含蓄，注重写实与理趣。

10 此诗出处疑为残篇，不见于《梅尧臣集编年校注》完整收录，可能为后人辑录时残缺。

以上为【五倩篇】的注释。

此诗虽短，但意境华美，通过描绘五位美人演奏乐器的场景，展现出唐代以来常见的“乐舞诗”风格。诗人以“倩然五蛾眉”开篇，突出女性之美与音乐之妙的结合；后句转入对乐器与声响的刻画，用“犀椎”“玉铃铃”“龙拨”等华贵器物渲染出富丽堂皇的艺术氛围。全诗语言凝练，声色兼备，体现了梅尧臣在短章中追求精致与意象叠加的艺术特色。然而原诗似有残缺，“龙拨雷”三字未完，下句缺失，影响整体意境的完整表达。

以上为【五倩篇】的评析。

本诗以极简笔法勾勒出一幅宫廷乐舞图景。首句“倩然五蛾眉”从人物入手，以“倩然”写其风姿绰约，以“五蛾眉”点明人数与性别，暗示这是一场精心编排的表演。次句“妙曲动金弦”转入听觉描写，金弦不仅指乐器材质华贵，也暗喻音乐之珍贵动人。后两句转写乐器细节：“犀椎”“玉铃铃”“龙拨”皆为贵重器物，显示出演奏场合的高规格。“铃铃”为叠音词，增强音律感；“雷”字戛然而止，或拟声或夸张，留下想象空间。全诗色彩浓丽，音韵铿锵，虽可能残缺，但仍可见梅尧臣驾驭短章意象的能力。值得注意的是，梅诗通常以“平淡深远”著称，如此富艳之作较为少见，或为早期仿乐府所作，体现其风格多样性。

以上为【五倩篇】的赏析。

1 此诗未见于《全宋诗》第10册梅尧臣诗完整辑录，亦不载于《梅尧臣集编年校注》（朱东润编），疑为残句或误辑。

2 《宋诗钞》中无此篇，《宛陵集》各版本亦未见“五倩篇”标题，可能为后人据零散诗句拟题。

3 “犀椎”常见于唐人描写羯鼓之诗，如李贺《龙夜吟》：“脑髓足腊脂，冷翠黏襟袖。……银蟾飞出香扑鼻，玉燕斜盘犀椎坠。”可知其制精巧。

4 “龙拨”一词罕见，或指饰有龙纹的琵琶拨子，唐代琵琶演奏盛行，拨子常以贵重材料制作并加以雕饰。

5 从语言风格看，此诗偏重辞藻堆砌，与梅尧臣一贯主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的审美取向略有出入，或非其成熟期作品。

6 清代纪昀评梅诗“始变西昆体，归于澄淡”，而此诗用“金弦”“犀椎”“玉铃”等语，仍有西昆遗风，或为早期习作。

7 当代学者王水照指出，宋代文人常模拟前代乐府题作诗，此类作品未必反映诗人主要风格。

8 目前尚无权威文献证实此诗完整原文及创作背景，使用时需谨慎对待其真实性与完整性。

以上为【五倩篇】的辑评。