两日苦风思江南

1 摆磨万木声：风吹树木剧烈摇动，发出摩擦碰撞之声。“摆磨”形容风力强劲，使树木相互撞击。

2 朝吼暮不止：从早晨呼啸到晚上也不停歇，极言风势之猛烈持久。

3 吹沙作云飞：风卷沙土，如同乌云般腾空飞扬。

4 物状颜色死：万物形态模糊，色彩黯淡，失去生机。

5 落瀑鸣几里：瀑布倾泻，水声轰鸣可传数里之远。

6 茅茨松竹间：茅草屋建于松竹之间，指代隐居之所。“茅茨”即茅屋。

7 翠的门前水：“的”为助词，相当于“者”，意为门前那一片青翠的流水。

8 下窥石穴鱼：低头望见岩石洞穴中的游鱼。

9 古路谁家子：古道上踽踽独行的是哪家的旅人，暗喻自身漂泊无依。

10 羸马入烟林：瘦弱的马匹走入晨雾或暮霭笼罩的树林，象征仕途艰辛与孤独。

11 区区何若此：“区区”指渺小、困顿的样子；“何若此”意为为何竟至于如此境地。

12 昔笑今已迷：过去曾讥笑世人追逐名利，如今自己反而陷入其中而迷失本心。

13 薄官正如彼：卑微的官职生活正像眼前这凄风苦雨般令人不堪。

14 何当归去来：何时才能辞官归隐？化用陶渊明《归去来兮辞》。

15 洗耳：典出许由洗耳故事，表示不愿听闻世俗污浊之事，追求高洁境界。

以上为【两日苦风思江南】的注释。

本诗为梅尧臣在仕途困顿、身心疲惫之际所作，借描写恶劣天气引发的思乡之情，抒发对官场生活的厌倦和对自然隐逸生活的深切向往。全诗以“苦风”起兴，通过自然景象的萧瑟荒凉反衬江南山水的清幽宜人，进而引出对自由生活的追忆与渴望。诗人由景入情，层层递进，最终落脚于“归去来”“洗耳”的精神诉求，表现出典型的宋代士大夫在仕隐之间的心理挣扎。语言质朴而意境深远，体现了梅尧臣“平淡含蓄”的诗歌风格。

以上为【两日苦风思江南】的评析。

这首诗以“两日苦风”开篇，立即将读者带入一种压抑动荡的自然氛围之中。风不仅是物理现象，更是诗人内心情绪的外化——连日不息的狂风象征着仕途的动荡不安与精神的焦灼。紧接着，“吹沙作云飞，物状颜色死”进一步渲染环境的荒芜，天地失色，生机断绝，形成强烈的视觉与心理冲击。

在此背景下，诗人笔锋一转，回忆起江南山水的美好图景：飞瀑轰鸣、茅屋静谧、松竹苍翠、溪水清澈、游鱼自得。这一组意象清新宁静，与前文的狂暴形成鲜明对比，凸显了诗人对理想生活的眷恋。尤其是“下窥石穴鱼，出入数十尾”一句，细致入微，充满生趣，展现了自然生命的自在状态，反照出诗人自身的拘束与无奈。

后半部分转入抒情议论。“古路谁家子”既是写实，也是自问，表达了身份认同的困惑与孤独感。“羸马入烟林”则构成一幅典型的羁旅图，瘦马、烟林、残照共同营造出苍茫凄清的意境。最后四句直抒胸臆，坦陈对官场生活的失望，并发出“归去来”“洗耳”的强烈呼唤，回归陶渊明式的隐逸理想。

全诗结构清晰，由景生情，情景交融，语言朴素而不乏锤炼，情感真挚深沉。作为宋诗代表人物，梅尧臣在此诗中实践了他所倡导的“平淡中见深远”的审美追求，不靠辞藻取胜，而以意境与哲思动人。

以上为【两日苦风思江南】的赏析。

1 《四库全书总目·宛陵集提要》：“尧臣诗务求深刻，不事雕饰，而自有风味。”

2 方回《瀛奎律髓》卷二十评梅诗：“宛陵五言古，质而不俚，简而有味，得汉魏遗意。”

3 朱熹《朱子语类》卷一百四十：“梅圣俞诗虽平淡，然好处亦自难及。”

4 胡应麟《诗薮·内编》卷四：“宋唯梅尧臣深得唐人用意，如‘残星几点雁横塞’之类，不可胜数。”（按：此句实为赵嘏诗，胡氏误记，但可见其对梅之推重）

5 钱钟书《宋诗选注》：“梅尧臣试图把日常平凡的题材写得深刻耐读，往往通过冷静客观的描写透露主观感慨。”

以上为【两日苦风思江南】的辑评。