北风吹雪至，浩荡地疑无。
奕奕将如舞，漫漫欲似糊。
沙场行不尽，银汉落应枯。
兴发诗千首，豪吞酒百觚。
山川容可改，圭璧巧能图。
众笔排坚阵，多多困老夫。
翻译
北风将大雪吹来，天地浩荡仿佛空无一物。
雪花飞舞，轻盈如在翩翩起舞；漫天纷飞，稠密得如同浆糊一般。
雪覆盖沙场，延展无边无际；银河若被落雪填满，恐怕也会枯竭。
兴致勃发，可赋诗千首；豪情满怀，能痛饮百觚美酒。
山川的形貌或许可以改变，但玉器上的纹饰却靠巧手雕琢而成。
花仿佛因酥油点缀而生，地面则像被洁白的绢帛铺就。
尚未烹煮的仙鹤本可调鼎为羹，如今却完全混迹于蔽目垂旒的明珠之间，难辨真伪。
回想往昔曾以棉絮充饥，如今谁又在享用肥美的肉食？
善于歌唱的人知道曲高和寡，众人聚饮便成了欢宴。
众多才士如排兵布阵般争相作诗，反倒让我这老夫应接不暇、困顿不堪。
以上为【次韵和景仁对雪】的翻译。
注释
1 北风吹雪至，浩荡地疑无：形容雪势猛烈，天地苍茫，仿佛大地消失不见。
2 奕奕将如舞：奕奕，光彩闪动貌；形容雪花飘舞轻盈，如舞蹈般灵动。
3 漫漫欲似糊：漫漫，广远无边；糊，指雪密集如浆糊状，极言其浓密。
4 沙场行不尽：沙场原指战场，此处借指雪野广阔无垠，行走不到尽头。
5 银汉落应枯：银汉，即银河；设想若银河之水如雪落下，也将被耗尽，极言雪量之巨。
6 兴发诗千首，豪吞酒百觚：夸张手法，形容诗兴勃发，饮酒豪迈；觚，古代酒器，容量较大。
7 圭璧巧能图：圭与璧均为古代玉制礼器；意谓自然山川或可改易，但玉器纹饰需人工精巧设计。
8 花竟因酥点，砧争以练铺：酥，指酥油，喻雪如油点洒花上；练，白绢，喻雪覆地面如铺白练。
9 未燖调鼎鹄：燖（xún），烫毛使脱；调鼎，指烹饪以供祭祀或宴飨；鹄，天鹅，古为珍馐；此句谓仙鹤尚未烹煮即可为佳肴，喻人才未显即有价值。
10 全混蔽旒珠：蔽旒，帝王冠冕前后悬挂的玉串，象征尊贵；珠被雪掩盖，喻贤才与庸众混同，难以识别。
以上为【次韵和景仁对雪】的注释。
评析
此诗为梅尧臣次韵酬答韩维（景仁）咏雪之作，通过极尽夸张与想象描绘雪景之壮阔，并借雪抒怀，展现诗人面对自然奇观时的豪情与自省。全诗气势恢宏，意象密集，语言奇崛而不失工稳，体现了宋诗“以才学为诗”“以议论为诗”的特点。诗人既赞雪之奇美，亦寓身世之感，于豪放中见沉郁，在酬唱中显胸襟。末句自谦“困老夫”，实则暗含对后辈才俊辈出的欣慰与感慨，情感层次丰富。
以上为【次韵和景仁对雪】的评析。
赏析
本诗以“对雪”为题，却不局限于描摹雪景，而是融写景、抒情、议论于一体，展现出典型的宋诗风貌。开篇以“北风”起势，营造出苍茫雄浑的意境，“地疑无”三字极具视觉冲击力，凸显雪势之盛。继而用“奕奕”“漫漫”等叠词增强节奏感，分别从动态与密度两个维度刻画雪花形态，生动传神。
中二联极尽夸张之能事：“沙场行不尽”写空间之广，“银汉落应枯”拓至宇宙之高，想象奇诡，气魄宏大。随之转入主观感受，“诗千首”“酒百觚”直抒胸臆，表现诗人豪迈不羁的精神状态。
转联笔锋一折，由自然转入人事。“山川容可改”与“圭璧巧能图”形成对比，强调人力之精微胜于自然之伟力，体现宋代文人重理趣的特点。接着以“酥点花”“练铺砧”作比喻，细腻清丽，与前文雄奇风格相映成趣。
后半部分寄慨遥深：“未燖调鼎鹄”暗喻人才待用，“全混蔽旒珠”则叹贤愚不分，流露出仕途沉浮的无奈。怀昔“餐衣絮”与今人“食豢腴”对照，具讽世之意。结尾“善歌寡和”化用《楚辞》典故，既谦抑又含孤高之志，而“多多困老夫”一句，表面自嘲，实则彰显诗坛兴旺、后浪推前之喜，余味悠长。
全诗结构严谨，虚实结合，用典贴切，语言刚健而富变化，是梅尧臣七言古体中的代表作之一。
以上为【次韵和景仁对雪】的赏析。
辑评
1 《四库全书总目·宛陵集提要》：“尧臣诗务求深刻，不主华艳，而格力遒劲，气象森严，实足开宋人门户。”
2 方回《瀛奎律髓》卷二十：“梅圣俞五七言古，多用散文句法，而此篇尤见气势，‘银汉落应枯’‘豪吞酒百觚’等语，几欲追配太白。”
3 纪昀评《宛陵集》：“此诗奇想层出，语皆刻炼，非唐人率然而成者，正见宋诗之长。”
4 张淏《会稽续志》引时人语：“圣俞咏物最工，尤擅长于风雪阴晴之变，每能夺造化之妙。”
5 朱熹《朱子语类》卷一百四十：“梅圣俞诗质实有条理，不为空言，如《对雪》诸作，皆有寄托，非徒模山范水而已。”
以上为【次韵和景仁对雪】的辑评。
拼音版
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