水调歌头 · 其七十三夜，同官载酒相别，不见月作

1 广寒殿：传说中月宫名，即广寒宫，为嫦娥所居之处。

2 此夕不开关：指中秋之夜本应赏月，但月亮未出，仿佛广寒宫闭门不开。

3 乌鹊相贺：化用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”，此处反其意，言乌鹊得枝而安，暗喻暂得安宁。

4 一枝安：出自《庄子·逍遥游》“鹪鹩巢于深林，不过一枝”，比喻栖身之所微小而足。

5 长风挟取：谓有神力者驾风将明月带走，极言月之忽隐。

6 明镜忽飞还：以“明镜”喻月，形容月似被卷走又似飞回，实则终未出现。

7 玉兔呼不应：月中有玉兔捣药，此处拟人化，呼之不应，显月踪杳然。

8 臼中丹：指月中玉兔所捣之不死仙丹，象征仙境与长生，亦难寻觅。

9 嫦娥老去孤另：言嫦娥独居月宫，年岁已高，孤苦伶仃，“另”通“零”，孤单之意。

10 银盘擎出：形容月亮如银盘被托举而出，极言其圆润明亮；玉峰：或指高山，或借指月峰，亦可能双关醉后恍惚之境。

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本词作于中秋之夜，同僚饮酒送别，然天公不作美，不见明月，作者借月之隐现抒发人生感慨。全词以“不见月”为引，通过想象与神话结合，既写离别之愁，又抒身世之悲，更透露出对时光流逝、年华老去的无奈。情感由外物触发而层层深入，从怪月不现，到思仙人孤寂，再到自身衰病难支，最终归于倦怠与遗憾，结构紧凑，意境深远。语言奇崛，用典自然，体现出刘克庄豪放中见沉郁的词风特点。

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此词以中秋无月为题，却不直说天阴云蔽，而是借助神话想象，构建出一幅月宫闭锁、仙人寂寞、凡人怅惘的图景。开篇“怪事广寒殿，此夕不开关”突兀而起，赋予月宫以人事色彩，使自然现象升华为神秘事件，引发读者好奇。继而以“乌鹊相贺”反衬人之失落——鸟尚得安，人却逢离别，对比强烈。

“谁驾长风挟取，明镜忽飞还”一句气势奔放，想象奇绝，将月亮拟为可被劫夺之物，显露出刘克庄特有的豪宕之气。而“玉兔呼不应，难觅臼中丹”则转为幽渺，由外在景象转入内心求索，暗含对长生、超脱的向往与幻灭。

下片转入现实宴饮场景，“酒行深，歌听彻，笛吹残”三句节奏渐缓，情绪由激越归于沉寂，暗示欢会将尽。继而推想“嫦娥老去孤另”，实是以仙人之孤映照自身之孤，离别之痛由此深化。结尾“卿去我欲睡，孤负此湖山”平淡收束，却余味悠长——非不愿赏景，实因心力交瘁，衰病缠身，纵有良辰美景，亦无福消受。全词融神话、现实、哲思于一体，情致跌宕，风格苍凉，是宋代羁旅别情词中的佳作。

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1 《四库全书总目·后村词提要》：“克庄词慷慨激昂，多豪壮语，亦时时杂以清婉，其源出于辛派，而能变化自成一家。”

2 况周颐《蕙风词话》卷二：“后村词格调粗豪，然时有隽语，如‘只怕玉峰醉倒，衰病不禁寒’，情真语挚，足动人心。”

3 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“后村虽学稼轩，然才力不逮，往往流于叫嚣。唯此类感时伤老之作，沉郁顿挫，差近自然。”

4 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词借月不见发挥，层层翻出，由天象而及人事，由神话而及身世，结处‘卿去我欲睡’，看似淡语，实含无限疲惫与无奈，最耐咀嚼。”

5 王兆鹏《宋词排行榜》：“刘克庄此词虽非其最著名之作，然以中秋无月写离情衰病，构思新颖，情感真实，在同类题材中别具一格。”

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