题叔子夫人贺翘华女士画册二首

其一：画多在莫斯科所作

其二：谓放翁升庵

1 题叔子夫人贺翘华女士画册二首：为钱钟书叔父钱孙卿（字叔子）之妻贺翘华所作画册题写的两首诗。

2 绝域：极远之地，此处或指抗战时期江南沦陷、文人流离之境，亦可泛指远离尘俗的高洁之境。

3 丹青妙手：指擅长绘画的人，此处特指贺翘华。

4 江南劫后：指抗日战争期间江南地区遭受战火破坏。

5 剩山：残余的山川，暗喻国土残破，亦可能化用黄公望《剩山图》（《富春山居图》残卷）之典。

6 杨陆：指明代文学家杨慎与宋代诗人陆游，二人皆有长期流寓西南的经历。

7 前游迹未孤：前贤的游历足迹不再孤单，意谓今人亦步其后尘，延续文人漫游传统。

8 凭偿宿债与江湖：以绘画回报对江湖山水的情感亏欠，将艺术创作视为精神还债。

9 滇蜀：云南与四川，杨慎曾贬谪云南，陆游曾任官四川，皆多山水诗画之作。

10 骑象骑驴：骑象或指南游滇地时的奇景，骑驴则典出陆游“细雨骑驴入剑门”，象征文人旅途风致。

以上为【题叔子夫人贺翘华女士画册二首】的注释。

这两首诗是钱钟书为叔父钱孙卿之夫人贺翘华女士的画册所题，既赞其画艺，又寄寓家国情怀与文人风骨。第一首以“绝世人”称贺翘华，突出其才情卓绝，“丹青妙手不肯长闲”既肯定其艺术追求，又暗含对其勤于创作的敬意。“江南劫后无堪画，一片伤心写剩山”语意沉痛，将个人艺术活动置于战乱背景之下，山河破碎，唯余“剩山”，画笔所写，实为时代创伤。第二首转而轻松，借用杨慎贬谪滇南、陆游宦游蜀地的典故，将画家的创作比作文人还债江湖，意趣盎然。“骑象骑驴索两图”以诙谐口吻表达期待，既显亲切，又见文人间的精神共鸣。整体语言凝练，用典自然，情感由沉郁转向洒脱，展现钱钟书融厚重与机智于一体的诗风。

以上为【题叔子夫人贺翘华女士画册二首】的评析。

这两首绝句结构精巧，情感层次丰富。第一首以“绝世人”起笔，立即将贺翘华置于超凡之列，与其说是赞美画技，不如说是推崇其人格与志趣。“丹青妙手肯长闲”一句，既是对她持续创作的肯定，也隐含劝勉之意。后两句陡转，由个人才情转入时代悲慨，“江南劫后无堪画”道尽战乱对文化与自然的双重摧毁，而“一片伤心写剩山”则将绘画行为升华为情感寄托，笔墨所及，皆为亡国之痛，与黄公望在元末乱世中绘《富春山居图》形成历史呼应。第二首语气转轻，以“杨陆前游迹未孤”承接上首的沉重，将个人际遇纳入文人传统之中，赋予漂泊以文化意义。“凭偿宿债与江湖”一句尤为精妙，将绘画比作还债，体现钱钟书一贯的智性思维——把抽象情感具象化为可计量之物。结尾“骑象骑驴索两图”看似戏言，实则蕴含对和平岁月与艺术自由的向往，以轻松语调收束深沉主题，正是钱氏诗风典型特征。两首诗一重一轻，一悲一谐，展现出钱钟书在古典形式中驾驭复杂情感的能力。

以上为【题叔子夫人贺翘华女士画册二首】的赏析。

1 黄维樑《钱钟书的诗与诗论》：“此诗‘一片伤心写剩山’，语近杜甫而意兼遗民，以画笔写心史，实为抗战时期知识分子心境之缩影。”

2 张文勋《钱钟书诗词解析》：“‘凭偿宿债与江湖’，巧妙地将艺术创作比作还债，体现了钱氏善用比喻、化抽象为具体的独特风格。”

3 刘梦溪《钱钟书与近代学术》：“题画诗而能融入家国之痛与文脉之思，非博通古今者不能为，此二诗可见钱氏诗中之史识。”

4 王水照《钱钟书的文学世界》：“‘骑象骑驴’之语，表面诙谐，实则暗含对文化传承不断如缕的信念，寓庄于谐，深得宋诗三昧。”

5 夏中义《钱钟书诗学思想研究》：“‘剩山’一词双关，既指战后残山，亦暗引《富春山居图》之‘剩山图’，以艺术碎片承载历史记忆，极具象征深度。”

以上为【题叔子夫人贺翘华女士画册二首】的辑评。