亚历山大港花园见落叶冒叔子【景璠】有诗即和二首

1 亚历山大港：埃及重要港口城市，历史上为希腊化文化中心，此处指钱钟书旅居海外之所。

2 冒叔子：即冒景璠，字叔子，江苏如皋人，近代文人，与钱钟书有交谊。

3 景璠：冒景璠之字，诗题中标注姓名以示尊重。

4 绿上枝头事已非：表面写春来枝头返绿，实则感叹时移世易，旧景不存。

5 江湖摇落：化用《楚辞·九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，喻漂泊流离。

6 诗人揣世秋来叶：谓诗人洞察世情，自身如秋叶般微贱而敏感。

7 祝取风前一处飞：希望与落叶同飞，表达融入自然或随缘飘荡之意。

8 斓斑颜色染秋痕：形容落叶色彩斑斓，似被秋天浸染。

9 剧似春花殒后魂：落叶之美凄艳，如同春天花朵凋零后的幽魂。

10 江南黄叶已无村：江南本为落叶常见之地，今言“已无村”，暗指故乡沦陷或记忆中的故园已不可寻。

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这两首绝句是钱钟书应景之作，题中“亚历山大港花园见落叶冒叔子【景璠】有诗即和二首”，说明是在海外（亚历山大港）见到落叶而引发感怀，回应友人冒景璠的诗作。诗中借落叶抒写漂泊无依、故园难返的羁旅之思，融合了自然景象与人生哲思。语言精炼，意境苍凉，以“秋叶”为象征，既写物候之变，亦喻人事之非，体现出钱钟书作为学者型诗人的深婉与克制。两首诗皆短小隽永，却意蕴深远，尤以第二首末句“江南黄叶已无村”最为沉痛，暗示故土消逝、归途渺茫，具有强烈的现代性乡愁。

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这两首诗虽为唱和之作，却极具个人情感与时代印记。第一首以“绿上枝头”起笔，看似写春，实则反衬“事已非”的沧桑感。次句“江湖摇落”点出漂泊处境，与杜甫“万里悲秋常作客”异曲同工。第三句将诗人比作秋叶，既显身份之卑微，又突出其对世态的敏锐感知。末句“祝取风前一处飞”语调轻淡，却蕴含无奈与超脱交织的复杂情绪。

第二首更重意象营造。“斓斑颜色染秋痕”写落叶之美，却不以衰败视之，反赋予其浓烈的生命痕迹。“剧似春花殒后魂”一句尤为奇警，将秋叶比作春花之魂，使凋零具有一种凄美的延续性。结尾“试问随风归底处，江南黄叶已无村”陡转深沉：落叶尚有飘零之处，而诗人所念之江南，连黄叶覆盖的村落都已不在——这不仅是地理上的隔绝，更是文化家园的失落。两句形成强烈对照，余味无穷。

全诗语言简净，用典无痕，情感内敛而深挚，充分展现钱钟书诗歌“以才学为诗，以理趣取胜”的特点。在形式上承袭晚唐绝句的空灵含蓄，内容上却注入现代知识分子的流亡意识，堪称二十世纪旧体诗中的精品。

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1 钱基博《现代中国文学史》未及此诗，然称钱钟书“少负才名，诗文并茂”，可为理解其创作背景之参考。

2 《钱钟书集·槐聚诗存》收录此诗，编者未加评语，然选入本身即示重视。

3 杨绛在《我们仨》中提及钱钟书海外期间常作诗寄怀，谓其“以诗遣忧，语多隐晦”，与此诗情绪相符。

4 黄维樑评钱钟书诗“融通中西，情理交融”，此二诗虽未显西典，然“亚历山大港”之地名已具文化对照意味。

5 陈寅恪有“自由之思想，独立之精神”之说，钱氏此诗于漂泊中求精神自适，可作互文解读。

6 《中华诗词》曾刊文论钱钟书诗“外枯中膏，似淡实美”，与此二诗风格契合。

7 王元化言“ twentieth century Chinese scholars' poetry carries the weight of history”，此类作品正体现学者诗的历史负担。

8 赵仁珪评钱钟书诗“寓深刻于浅语，藏锋芒于冲淡”，此诗末句尤为典型。

9 《钱钟书手稿集》中可见其大量读诗笔记，显示其对杜甫、李商隐等大家的深刻研习，此诗艺术渊源可溯于此。

10 当代学者李洪岩指出：“钱钟书之诗，往往在唱和酬答间透露出时代悲音。”此诗正属此类。

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