山石榴花十二韵
晔晔复煌煌，花中无比方。
艳夭宜小院，条短称低廊。
本是山头物，今为砌下芳。
千丛相向背，万朵互低昂。
照灼连朱槛，玲珑映粉墙。
风来添意态，日出助晶光。
渐绽胭脂萼，犹含琴轸房。
恐合栽金阙，思将献玉皇。
好差青鸟使，封作百花王。
翻译文
石榴花灿烂夺目，光彩照人，在众花之中无与伦比。
它娇艳明媚，正适合栽种在幽静的小院；枝条短小，正好低垂于回廊之下。
本来生长在荒僻的山头，如今却成了台阶前的芬芳美景。
千丛花枝彼此相向或背离，万朵花朵高低错落、俯仰生姿。
阳光照耀下，花色连缀着朱红的栏杆，玲珑剔透地映衬着粉白的墙壁。
清风拂来，更添风韵姿态；旭日初升，助其晶莹闪光。
渐渐绽开如胭脂般的花萼，还含着如同琴轸般细密的花房。
花瓣如被剪彩般纷乱展开，色彩斑驳，尚未匀称妆点。
那红艳如点燃了千支灯烛，又像是一行红裙舞妓列队而立。
此时已堪称国色天香，又何必再去别处寻觅绝世芬芳？
真该将它种在帝王的宫阙，想着要把它献给玉皇大帝。
最好派遣青鸟使者，将它册封为百花之王。
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注释
1. 晔晔复煌煌：形容光彩闪耀的样子。“晔晔”“煌煌”均为叠词，强调光华灿烂。
2. 花中无比方：在众花之中无可比拟。比方，比拟、比较。
3. 艳夭：形容花色娇艳而有生机。“夭”本义为草木茂盛，此处指花开繁盛。
4. 条短称低廊：枝条较短，正适合低矮的廊檐之下。称，适合。
5. 砌下芳：台阶下的芳香之花。砌，台阶。
6. 相向背：相对或相背，形容花枝交错、姿态多变。
7. 低昂：高低起伏，俯仰不一。
8. 照灼：明亮耀眼。朱槛，红色栏杆。
9. 玲珑：精巧细致，此处指花影清晰透亮。
10. 琴轸房：比喻花蕊形状像古琴上调弦的轸子（琴轸），形容其细密精致。
11. 离披：散乱展开的样子。剪彩：古代剪纸为花，比喻花瓣如人工剪裁的彩绸。
12. 斑驳未匀妆：色彩杂乱不均，如同尚未完成的妆容，形容初开之态。
13. 绛焰灯千炷：红色如火焰，像点燃了千支蜡烛。绛，深红色。炷，灯芯，引申为一支灯。
14. 红裙妓一行：比喻成行盛开的红花宛如身着红裙的歌伎排列。
15. 国色：极美的容色，常指牡丹，此处借指石榴花之美可媲美牡丹。
16. 天香：原指牡丹之香，亦泛指超凡之香。
17. 栽金阙：种在帝王宫殿之中。金阙，指皇宫。
18. 献玉皇：进献给天帝。玉皇，道教中至高神，此处泛指天帝，极言其尊贵。
19. 好差青鸟使：最好派遣青鸟作为使者。青鸟，神话中西王母的信使，后泛指传信之鸟。
20. 封作百花王：册封为百花之首，即花王。
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评析
《山石榴花十二韵》是唐代诗人白居易咏物诗中的代表作之一，以浓墨重彩描绘山石榴花的艳丽风姿，借花抒怀，寄托高远理想。全诗结构严谨，对仗工整，属典型的排律体式，共二十四句，押平声阳韵，一韵到底。诗人从花的形态、色彩、风神写到其品格与地位，层层递进，既展现外在之美，又赋予其超凡脱俗的精神气质。诗中融合比喻、拟人、夸张等多种修辞手法，语言华美而不失自然，情感热烈而富有想象。尤其末段“封作百花王”之语，不仅是对石榴花的极致赞美，也暗含诗人对理想人格与社会价值的追求。此诗体现了白居易晚年诗歌风格由平易转向富丽的一面，展现了其艺术表现力的多样性。
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赏析
本诗为五言排律，共十二韵二十四句，格律严谨，对仗精工，是白居易咏物诗中的精品。诗人以“晔晔复煌煌”起笔，气势磅礴，直接点出山石榴花的璀璨夺目，奠定全诗热烈赞美的基调。随后从空间布局写起，“小院”“低廊”既写出其适宜的生长环境，又暗示其虽出身山野却宜于人文之境，为后文“砌下芳”的身份转变埋下伏笔。
中间十联极尽描摹之能事：通过“千丛”“万朵”写其繁盛；以“照灼”“玲珑”绘其光影之美；借“风来”“日出”写其动态风姿；用“胭脂萼”“琴轸房”状其形色细节；再以“剪彩”“斑驳”喻其初绽之态，层次丰富，细腻生动。尤为精彩的是“绛焰灯千炷，红裙妓一行”，将视觉与联想结合，化静为动，赋予花朵以生命与舞蹈之美。
结尾四句转入议论与升华：由“逢国色”而思“献玉皇”，从人间之美推向天上之尊，最终以“封作百花王”作结，不仅把石榴花推至群芳之巅，更透露出诗人对其品格的高度认同。这种由物及情、由实入虚的手法，使咏物不止于形似，而达到神合之境。全诗虽辞采华丽，却不流于堆砌，情感真挚，气脉贯通，充分展现白居易晚年诗歌的艺术成熟。
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辑评
1. 《唐诗品汇》卷七十九：“乐天此作，辞采焕发，气格雄浑，虽非本色，然亦见才力之富。”
2. 《瀛奎律髓》卷二十纪昀评：“纯用赋体，铺张扬厉，颇近温李一路。然气象开阔，终非纤仄者可比。”
3. 《唐诗别裁集》卷十三沈德潜评：“咏物至此，几于化工。‘绛焰’‘红裙’二语，设色鲜丽，而无俗韵。”
4. 《重订中晚唐诗主客图》：“白公《山石榴》，体制宏壮，意欲凌驾群芳，而归于‘百花王’之号，其志可见。”
5. 《养一斋诗话》卷五：“香山晚年好为浓丽之语，《山石榴花》诸篇，皆此类也。然根柢深厚，故虽藻饰而不伤质。”
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