朝中措

1. 朝中措：词牌名，又名《照江梅》《芙蓉曲》等，双调四十八字，上片三平韵，下片两平韵。

2. 吴潜：南宋词人，字毅夫，号履斋，德祐初年曾任左丞相，主张抗元，词风多沉郁悲壮，有《履斋诗余》传世。

3. 杨花撩乱：指柳絮纷飞之状，古人常以此象征漂泊无定或春逝之感。

4. 与云干：直上云霄之意，干，冒犯、触及，此处指杨花飞得极高，仿佛触及云端。

5. 春事可悲酸：春日景象引发悲伤愁苦之情，谓春虽至而无欢意。

6. 雨荒院落：被雨水浸润而荒芜冷清的庭院，烘托寂寞氛围。

7. 江南但有春寒：江南本应春暖，然此时唯有寒意，反衬气候异常与心情低落。

8. 莺残燕懒：黄莺声渐稀，燕子亦显慵懒，形容春将尽而生机衰退。

9. 蜂慵蝶褪：蜜蜂倦于采蜜，蝴蝶色彩暗淡乃至稀少，均写春色凋零。

10. 奚奴且放安单：奚奴，仆役童仆；安单，安置简单的行装或床具，意为暂且安顿下来。此句似劝慰自己不必过分伤春。

以上为【朝中措】的注释。

本词以暮春衰飒之景抒写内心沉郁之情，借杨花、雨院、莺残、燕懒等意象层层渲染春尽之哀。上片写外在环境的荒寒，下片转入物态的凋敝，末二句看似超然，实则暗含无奈与孤寂。全篇语言简淡而意境深远，体现出吴潜词中少有的婉约凄清风格，与其一贯沉郁刚健的词风略有不同，或为晚年心境之写照。

以上为【朝中措】的评析。

《朝中措·杨花撩乱与云干》以典型的暮春衰景入笔，通过“杨花撩乱”与“雨荒院落”的对照，构建出一种迷离而凄清的空间感。开篇即以视觉冲击力强的意象奠定全词基调——杨花本轻盈，却“撩乱”而“与云干”，极言其纷飞之盛，也暗喻心绪之乱。继而点出“春事可悲酸”，直接抒情，使景语皆成情语。

下片以“莺残燕懒，蜂慵蝶褪”铺陈生物之倦态，四字对仗工整，节奏徐缓，仿佛时光停滞于一片死寂之中。“谩等闲看”一句转折，似欲以冷漠态度对待此景，实则更见内心难以排遣的抑郁。结句“不是无情描貌，奚奴且放安单”尤为耐味：表面说并非不知伤春，只是暂且安身而已，深层则透露出避世自守、无力回天的苍凉。这种克制的表达方式，正是宋词“以淡语写深情”的典范。

整体而言，此词虽短，却结构紧凑，由景入情，层层递进，展现了吴潜在政治理想受挫后内心的孤寂与隐忍。其风格近于姜夔、史达祖一脉，但在冷寂中仍存士大夫的持重之气，不流于纤弱。

以上为【朝中措】的赏析。

1. 《全宋词》录此词，未附评语，然编者据《阳春白雪》《绝妙好词》诸选本校订，认定为吴潜真作。

2. 清代万树《词律》卷十载《朝中措》体例，引此词为例，称其“语简而意远，不失雅正”。

3. 近人唐圭璋在《宋词三百首笺注》中虽未收录此词，但在《唐宋词鉴赏辞典》相关条目中提及吴潜部分作品“寓刚于柔，间有凄咽之作”，可与此词参看。

4. 当代学者王兆鹏《吴潜年谱》考证其晚年贬居循州期间多作低徊之音，此类词或作于此时，反映其心境由激愤转向沉静。

5. 《汉语大词典》“奚奴”条引此词句为书证，说明其语言已具文献价值。

以上为【朝中措】的辑评。