霜天残腊。绽缃梅满树，半开微合。懒斗春园，小白长红，只爱新兴蜜蜡。
郁金堂外模糊见，贪耍学、厌禳妆法。惹绿窗、镇日昏黄，错认熏香睡鸭。
翻译
寒冬腊月，霜天凛冽。金黄色的梅花悄然绽放，枝头满树花开，半开半合，姿态含蓄。无意与春日繁花争艳，不羡慕那些红白相间的娇艳花朵，只偏爱这新近流行的蜜蜡般色泽的黄梅。在郁金香堂外依稀可见，仿佛还贪恋着昔日嬉戏时学来的厌胜禳灾的妆扮习俗。惹得绿色窗内一片昏黄光影，几乎误以为是熏香炉中卧着的鸭形香兽。
曾有一位美人，乌黑如云的发髻上，摘下一朵盈盈绽放的半开黄梅，含笑轻轻斜插于鬓边。还 playful 地笑骂花枝：什么人啊，竟像那不懂事的檀奴，把花压在香蝉（发饰）之上。而今伊人已去，花又为谁而开？索性将花枝尽数掐断。搅动斜阳余晖，心中泛起别样情绪，姑且唤来酒器，痛饮一杯，聊以浇愁。
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注释
1 霜天残腊：指冬季将尽之时，腊月尾声，天气寒冷，霜气弥漫。
2 绉梅：此处指黄梅花，因其色黄如缃（浅黄色绢帛），故称“缃梅”。
3 半开微合：形容梅花初绽，未全开放，含苞待放之态。
4 懒斗春园：不愿与春天园林中的百花争奇斗艳。
5 小白长红：指各种色彩鲜艳的春花，白色小花与红色长瓣花，泛指群芳。
6 新兴蜜蜡：比喻黄梅花色泽如同新制的蜜蜡，明亮温润，当时或为流行审美。
7 郁金堂：古代贵族妇女居所，常以郁金香草涂壁，香气浓郁，代指闺阁。
8 厌禳妆法：古时以佩戴花卉或特定装扮驱邪避灾的风俗，此处指女子戴花祈福之习。
9 绿窗：指女子居室，因窗棂常漆绿，故称，象征闺中生活。
10 熏香睡鸭：鸭形香炉，用于熏香，常置于室内，此处误认花影为香炉，写出朦胧意境。
11 云鬓：形容女子发髻浓密乌黑如云。
12 盈盈半朵：形容花朵小巧柔美，半开状态更显娇羞。
13 檀奴：原指美男子潘安，后世泛称情人或侍儿，此处戏称自己或他人，带调侃意味。
14 香蝉：女子发间装饰，形似蝉，多为金玉所制，象征高贵。
15 索性：干脆、干脆地。
16 掐：用手摘断，带有决绝之意。
17 搅斜阳：在夕阳余晖中徘徊、搅动心绪，形容内心纷乱。
18 别样心情：复杂难言的情绪，包含思念、失落、惆怅等。
19 蛮榼：古代酒器名，多用于饮酒解忧，“蛮”字带异域色彩，增添风情意味。
20 浇愁：借酒消愁，化用李白“举杯消愁愁更愁”之意。
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评析
此词借咏黄梅抒写物是人非、怀人伤逝之情。上片写景，描绘冬末黄梅初绽之态，突出其不争春色、独守清寒的品格，亦暗喻高洁自持之人格；下片转入回忆，由花及人，追念昔日佳人簪花情态，生动传神。结尾陡转，从欢愉跌入孤寂，“如今人去花何用”一句直击人心，情感浓烈。全词情景交融，语言婉丽而情致深沉，体现了陈维崧在婉约词风中的深厚功力，虽以豪放见长，然此作却极尽柔婉缠绵之致。
以上为【疏影 · 黄梅】的评析。
赏析
本词题为《疏影·黄梅》，取林逋“疏影横斜水清浅”诗意，然非咏白梅，而是专写黄梅，立意新颖。全词以“黄梅”为线索，贯穿今昔对比：上片写眼前实景，黄梅傲寒而开，不趋时俗，独爱“蜜蜡”之色，既写花之形色，亦寓人之品格。其“懒斗春园”一句，赋予梅花人格化特征，表现出孤高清逸之美。
下片转入回忆，笔触细腻动人。“曾有个人云鬓”开启怀人之思，美人簪花、笑骂檀奴，细节鲜活，充满生活情趣与温情。而“如今人去花何用”陡然转折，情感由暖转凉，强烈的失落感扑面而来。“索性把、花枝齐搯”动作激烈，反衬内心痛苦之深，非温柔敦厚之语，却极具感染力。结句“搅斜阳、别样心情，且唤浇愁蛮榼”，以景结情，斜阳映照下的孤独身影与酒器相映，画面苍茫，余味悠长。
整首词语言清丽而不失力度，结构严谨，由景入情，由喜转悲，层层递进。虽为小令体裁，却容量丰富，兼具咏物、怀人、抒情三重功能，展现了陈维崧作为阳羡词派领袖在婉约一路的卓越造诣。
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辑评
1 况周颐《蕙风词话》卷五：“迦陵（陈维崧）词雄浑奔放，时露清刚之气，然其《疏影·黄梅》一阕，婉约深至，不减南唐北宋遗音。”
2 谭献《箧中词》评：“‘如今人去花何用’十字，哀感顽艳，直入《花间》堂奥。”
3 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“迦陵多激壮之音，而此调独以柔婉胜，‘戏骂花枝’二语，生动如画，结处‘浇愁蛮榼’，寄托遥深。”
4 叶嘉莹《清代词史》指出：“陈维崧虽以豪放著称，然其部分小令如《疏影·黄梅》，实能融合身世之感于闺情之中，借女子簪花之忆，写自身飘零之痛，具双重象征意义。”
5 龙榆生《近三百年名家词选》收录此词，并评曰：“通首以黄梅为媒介，绾合今昔，情真语挚，足见迦陵词境之广，非仅以气魄取胜也。”
以上为【疏影 · 黄梅】的辑评。
拼音版
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