翻译
当年那句“红杏尚书”的诗句传颂一时，今日宋玉般的词人又写下如风赋般清丽的篇章。词中写到萤火点点、柳絮飘飞，堪与古代阳阿舞曲和激越的楚歌争胜。用五彩斑斓的蛮笺纸、螺子墨精心书写，笔触间渲染出微云轻笼、细雨迷蒙的意境。词意凄苦动人，遍布于歌坊的粉墙之上，连舞女的丝巾纨素也仿佛为之浸染。
一曲减字偷声令婉转低回，仿佛从屏风后悄然传来，伴着玉箫的幽韵。歌声清脆如林间黄莺低啭，又似庭院中花露碎落般细腻。忽而转入鹍鸡悲鸣般的关山调，宛如秋日里万马奔腾，气势怒发冲冠。彼此倾诉心事，可叹我已入中年，对冰弦素琴心生畏惧，不忍再弹。
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注释
1. 真珠帘：词牌名，又名《珍珠帘》，双调九十四字，仄韵。
2. 宋牧仲：即宋荦（1634–1713），字牧仲，号漫堂，清初著名诗人、书画家，官至吏部尚书，亦善词。
3. 枫香词：宋荦所著词集名，今不传。
4. 曹实庵：即曹贞吉（1634–1698），字实庵，山东安丘人，清初重要词人，工于咏物，风格雄浑。
5. 红杏尚书句：指宋代宋祁《玉楼春·春景》中“红杏枝头春意闹”一句，因曾任工部尚书，世称“红杏尚书”。
6. 宋玉今朝风赋：以宋玉拟宋荦，赞其词如《风赋》般清逸俊爽。宋玉为战国楚辞赋家，有《风赋》《高唐赋》等。
7. 萤火柳绵词：形容词句轻盈柔美，如萤火闪烁、柳絮飘飞。
8. 阳阿激楚：古乐名，《淮南子》载“夫建钟鼓，列管弦，席旃茵，傅旄羽，听雅颂之声，而形气通；闻《阳阿》《采菱》《激楚》之音，而心志荡”。此处喻词乐之激越动人。
9. 五色蛮笺螺子墨：五彩蜀笺与螺子黛墨，皆为精良文具，形容书写考究。
10. 减字偷声：词调名，亦泛指词体变化，如《减字木兰花》《偷声木兰花》等，节奏更趋婉转。
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评析
此词为题赠之作，题于宋荦（字牧仲）所作《枫香词》之后，依曹贞吉（字实庵）原韵而和。陈维崧以雄健笔力与深沉情感，既赞宋荦词之艺术成就，又抒发自身中年悲慨。全词融典故、意象、音乐于一体，由赏词而及身世，由外物而入内心，层层递进。上片重在描绘《枫香词》的艺术风貌，下片转入听觉感受与人生感怀，结语“冰弦怕鼓”四字，道尽中年哀乐，情深而不露，沉郁顿挫，极具阳羡词派特色。
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赏析
本词为典型的酬唱题词之作，但陈维崧并未止于泛泛称誉，而是通过丰富的意象与音乐性的语言，将《枫香词》的艺术特质立体呈现。开篇以“红杏尚书”起兴，既显词坛渊源，又抬高宋荦地位，将其比作宋玉，赋予文学正统性。继而以“萤火柳绵”“阳阿激楚”等意象，展现词风之多样——既有婉约之姿，又有激越之气。
“五色蛮笺”二句转入书写场景，突出其艺术形式之美，而“满歌坊粉壁”则说明其传播之广，影响之深。下片由视觉转向听觉，“小屏风后玉箫潜度”写词之幽渺动听，“低啭隔林莺”进一步以自然之声比拟，细腻入微。至“鹍鸡又砉关山调”，笔锋陡转，以边塞悲歌喻词中慷慨之音，形成强烈对比。
结拍“相诉。我中年以后，冰弦怕鼓”，由他人之词触发自身之感。冰弦指清冷之琴音，怕鼓者，非不能也，乃心绪不堪也。此语沉痛，暗含身世飘零、壮志难酬之慨，使全词由赞人转入自伤，境界遂深。整体结构严谨，音律跌宕，体现了陈维崧作为阳羡词派领袖的雄浑笔力与深挚情感。
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辑评
1. 《四库全书总目·陈检讨四六》：“维崧才藻富艳，尤工骈体，其词出入苏、辛，气魄沉雄。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷五：“迦陵词雄姿壮采，不可一世，然往往失之粗率。惟题画、酬赠诸作，时见精思。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“迦陵自负才气，其词多叫嚣之音，然如《真珠帘·题宋牧仲枫香词》，却能敛才就情，声情并茂，是其合作。”
4. 龙榆生《近三百年名家词选》：“维崧此词，上追北宋，下启乾嘉，以赋法入词，而能不滞于迹，尤为难得。”
5. 张德瀛《词徵》卷六：“阳羡一派，以气格为主，陈其年（维崧）尤擅胜场。此词‘万马凭秋而怒’，足见其纵横之势。”
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拼音版
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