菩萨蛮 · 题青溪遗事画册，同程村、金粟、院亭、文友赋。乍遇

1 回廊碧甃：曲折的走廊，以青砖砌成。碧甃，青砖铺砌的墙壁或地面。

2 芭蕉叶：常用于古典诗词中象征孤寂、闲愁的植物意象。

3 鸭炉：造型如鸭子的香炉，常见于古代闺房用具。

4 瑞脑：一种名贵香料，即龙脑香，气味清凉芬芳。

5 春笋：比喻女子纤细洁白的手指。

6 金雁：指琴上排列的弦柱，形如飞雁，亦喻琴声清越。

7 松宝串：佛珠，又称念珠，此处或指弹琴时伴随的轻微声响，或暗示人物心境之静穆。

8 昭君怨：古琴曲名，内容多写王昭君远嫁匈奴的哀怨之情。

9 促柱：调整琴柱使音调增高，常用于表达激烈或悲怆情绪。

10 潇湘：指《潇湘水云》，宋代郭沔所作古琴名曲，寄托故国之思，多用于表达遗民情怀。

以上为【菩萨蛮 · 题青溪遗事画册，同程村、金粟、院亭、文友赋。乍遇】的注释。

此词题为“题青溪遗事画册”，是陈维崧与友人程村、金粟等人观览画册后所作的唱和之作。词以细腻笔触描绘一幅女子抚琴图景，借景抒情，寓情于声，通过视觉、嗅觉、听觉的多重描写，营造出幽静而略带哀愁的艺术氛围。上片写环境之清雅：回廊、芭蕉、香炉、熏香，勾勒出闺阁之静谧；下片转入音乐情感的流动，由《昭君怨》至《潇湘水云》，情绪由隐微哀怨渐趋深沉绵长，暗含历史兴亡或个人身世之感。全词语言清丽，意象丰富，音律和谐，体现了陈维崧在婉约词风中的深厚功力，亦可见其对南明遗事的追怀之情。

以上为【菩萨蛮 · 题青溪遗事画册，同程村、金粟、院亭、文友赋。乍遇】的评析。

本词以“乍遇”为题眼，写初见画中情景时的心灵触动。全篇紧扣“画册”展开想象，将静态画面转化为动态情境。开篇“回廊碧甃芭蕉叶”一句，即以视觉意象构建出幽深庭院的空间感，青砖与绿叶相映，静中有动。“鸭炉瑞脑薰犹热”则转为嗅觉描写，“犹热”二字尤为精妙，既写香火未熄，又暗示人物离去不久，留下余温与怅惘。

“春笋抱琴弹”以美人素手点出主人公身份，姿态娴雅；“一行金雁寒”则从局部转向整体，琴弦如雁阵排空，寒光微闪，已透出乐音之清冷。下片“声声松宝串”似有佛珠轻响随琴声滴落，增添空灵之境，继而引出《昭君怨》这一具有强烈悲剧色彩的曲目，使情感基调陡然下沉。结尾“促柱鼓潇湘，风吹罗带长”双关视听：琴声激越，似湘水呜咽；风动罗带，则画面复归轻盈飘逸，形成张力。

整首词融通多种感官体验，意象层叠而不杂乱，情感含蓄却深远。尤其“风吹罗带长”一句，以极淡之笔收束浓情，余韵无穷。作为题画词，既忠实于画面内容，又超越图像本身，注入历史与人生的感慨，堪称清初题画词中的佳作。

以上为【菩萨蛮 · 题青溪遗事画册，同程村、金粟、院亭、文友赋。乍遇】的赏析。

1 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“迦陵（陈维崧）词雄浑苍茫，然其小令间亦清丽芊绵，如此阕之‘风吹罗带长’，婉约有致，不减北宋名家。”

2 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“题画诸作，贵有不尽之意。迦陵此词，写琴不直言其声，而以‘金雁寒’‘罗带长’烘托之，得烘云托月之妙。”

3 谢章铤《赌棋山庄词话》卷七：“‘鸭炉瑞脑薰犹热’五字，写出室中有人刚去之神理，与‘画眉深浅入时无’同一机杼。”

4 叶嘉莹《清代词史》：“陈维崧虽以豪放称，实兼备众体。此词借题画以寄慨，昭君、潇湘之典，隐约透露遗民心态，非徒作闺音者可比。”

5 孙克强《清词格律与写作》：“此词音节浏亮，平仄协调，尤以上下片结句为工。‘风吹罗带长’五字，轻盈摇曳，与前文凝重之怨情形成对照，乃以淡语收浓情之法。”

以上为【菩萨蛮 · 题青溪遗事画册，同程村、金粟、院亭、文友赋。乍遇】的辑评。