春夜听客弹琵琶，作《隋唐评话》。

1. 梅梢：梅树枝头，点明时令为初春。

2. 蕙叶：香草之叶，亦指春草萌发，象征冬去春来。

3. 银甲：弹琵琶时戴在手指上的银制拨片，即义甲。

4. 铁拨：弹奏琵琶用的拨子，多为铁或硬木制成，此处强调其力度。

5. 鸳鸯瓦：古代屋瓦成对相扣，称鸳鸯瓦，形容乐声激烈至“迸碎”屋瓦，极言其震撼。

6. 长乐：指汉代长乐宫，此处借指唐代长安宫廷，暗示昔日繁华。

7. 湓浦：即湓水之滨，今江西九江，白居易《琵琶行》中“浔阳江头夜送客”之地，此处用以借指琵琶女的身世悲歌。

8. 黑闼：指刘黑闼，隋末唐初河北起义军首领，曾与李世民对抗，后兵败被杀，象征乱世英雄。

9. 尉迟：指尉迟恭，唐初名将，凌烟阁功臣之一，此处代表唐代开国武将的辉煌时代。

10. 清灞：清澈的灞水，流经长安东郊，为送别与怀古常见意象，象征时光流逝与人事变迁。

以上为【春夜听客弹琵琶，作《隋唐评话》。】的注释。

本诗借“春夜听客弹琵琶”这一场景，由音乐引发对隋唐之际英雄兴亡、历史沧桑的深沉感慨。诗人以琵琶声为媒介，将现实听觉体验与历史记忆交织，既写音乐之激越苍凉，又抒历史之悲慨无常。全篇意境开阔，情感跌宕，音律铿锵，具有强烈的史诗感和悲剧美。通过“黑闼营空”“尉迟杯冷”等典故，暗喻英雄时代的终结与盛景不再，末句“两行银烛空如画”更以静衬动，反衬出内心深重的历史虚无感。

以上为【春夜听客弹琵琶，作《隋唐评话》。】的评析。

此词实为词体，题中称“诗”乃泛称。陈维崧作为清初阳羡词派领袖，擅长以雄浑笔力写慷慨悲歌。本篇托名“听琵琶”而作，实则借乐声展开一幅隋唐兴亡的历史画卷。上阕着力描写琵琶演奏之技艺与感染力，“银甲凄清，铁拨纵横”八字写出音色之清厉与节奏之奔放，“迸碎鸳鸯瓦”夸张而不失气势，令人如闻其声。继而由音乐联想到“长乐夜乌啼”与“湓浦邻船话”，巧妙融合宫廷衰败与个人飘零双重悲情。

下阕转入历史咏叹，“腕下多少孤城战马”一句奇崛惊人，将琵琶声幻化为千军万马奔腾之象，极具听觉通感与画面张力。“一时都作哀湍泻”收束前势，使壮烈转为悲怆。后以“黑闼营空”“尉迟杯冷”点出英雄时代的落幕，对比强烈，满目荒凉。结句“百年青史不胜愁，两行银烛空如画”，以静景收浩叹，蜡烛如画却无生气，正照应全篇“空”字主旨——历史徒留记载，繁华终归尘土，唯余一室烛影与一曲余音，在春夜里默默低回。

以上为【春夜听客弹琵琶，作《隋唐评话》。】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“迦陵（陈维崧）词气魄雄伟，每于悲壮处见才情。‘腕下多少孤城战马’数语，真有万马奔腾之势。”

2. 谭献《箧中词》评此词：“以琵琶写史，声中有史，史中有声，非具大手笔不能道。”

3. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“‘迸碎鸳鸯瓦’，语极险怪而有来历，类李长吉（李贺）笔法，然以入词境，则唯迦陵能之。”

4. 叶嘉莹《清代名家词选讲》指出：“陈维崧此词将乐器演奏转化为历史叙事的媒介，实现了从‘听乐’到‘读史’的审美跃迁，是清词中‘以词存史’的典范之作。”

以上为【春夜听客弹琵琶，作《隋唐评话》。】的辑评。