凄凄风露滋，靡靡尘霭屏。已忻庐舍清，未苦裘褐冷。
眠食味尤嘉，起坐日尚永。虚天照积水，精鉴出幽矿。
石莹见山棱，林疏觉窗囧。黄花宿蕊破，艳艳晨妆靓。
况同亲戚欢，讵匪田野幸。俱醉任栖鸦，烛炬尚可秉。
翻译
清冷的风露渐渐弥漫，纷乱的尘埃雾气已然消散。
我已欣喜于屋舍的清爽，还未因衣衫单薄而感到苦寒。
睡眠与饮食都觉滋味甘美，起身闲坐，感到白日渐长。
澄澈的天空映照着积水，宛如一面从幽深矿藏中取出的明镜。
岩石莹润，显露出山峦的棱角，林木稀疏，觉得窗户也格外明亮。
菊花昨夜含着的花苞已然绽放，在清晨妆扮得明艳动人。
我屡屡追寻远处小径传来的花香，总是爱那青苍池塘中的倒影。
这美好的色彩为谁而鲜艳？是为慰藉我这贫寒书斋中的寂静。
依照家传古法酿制的浊酒已经出炉，从别处购来了稀有的果品。
烹制了鲜美肥嫩的新兔肉，还进献了外形丑怪的长螃。
在幽静闲适中，我格外看重时节变换，年纪渐老，愈发珍惜眼前景物。
饮酒唱和，兴致不减，比拟讽喻，诗思仍在驰骋。
更何况能与亲友一同欢聚，这岂不正是田野乡居的幸事？
大家都尽情醉倒，任凭乌鸦归巢栖息；只要烛火尚明，欢宴便可继续！
以上为【九月九日】的翻译。
注释
靡靡尘霭屏：靡靡，纷乱、零散的样子。屏，排除、消散。
未苦裘褐冷：裘褐，粗陋的御寒衣服，代指贫寒。
起坐日尚永：日尚永，感觉白昼时间还很长。这是心境闲适的体现。
精鉴出幽矿：精鉴，明亮的镜子。幽矿，幽深的矿藏。此句喻指天空与积水相互映照，如同宝镜，澄澈无比。
林疏觉窗囧：囧，明亮的样子。因树叶凋落，室内显得更明亮。
黄花宿蕊破：黄花，菊花。宿蕊，昨夜未开的花苞。
寒醅出家法：寒醅，冬季酿造、可供饮用的酒。家法，家传的酿造方法。
丑怪荐修螷：修螷，一种长形的螃蟹。螷，同“蟚”，蟹的一种。
献酬兴未薄：献酬，指饮酒时互相敬酒。兴未薄，兴致不减。
比讽思犹骋：比讽，用比喻、象征的手法作诗。思犹骋，文思仍在奔涌。
讵匪田野幸：讵匪，岂非。
以上为【九月九日】的注释。
评析
此诗是曾巩于重阳节写下的一首感怀之作。它一改传统重阳诗作的悲秋或思亲基调，展现了一种于清贫简朴的乡居生活中自得其乐、安时处顺的豁达心境。诗人以细腻的笔触描绘了秋高气爽的自然景物，并详细记述了节日的家宴场景，将寻常的景物与琐事点染得充满理趣与温情。诗中“为谁佳色鲜？慰我贫斋静”一句，是物我交融的深刻体现，也揭示了诗人内在精神的自足与强大。全诗语言质朴而凝练，情感真挚而平和，充分体现了宋代文人诗歌尚理、内省而又富于生活气息的特点。
以上为【九月九日】的评析。
赏析
结构清晰，情景交融：诗的前半部分（从开头至“慰我贫斋静”）着力描写秋日清爽明净的景物，由宏观至微观，由视觉至嗅觉，层次分明，并在景中融入“已忻”、“未苦”、“频爱”等主观感受，为后半部分的抒情做了充分的铺垫。后半部分（从“寒醅出家法”至结尾）转入对家宴和欢聚场景的记述，情由景生，自然流畅。
善用白描，意象清新：诗人不事雕琢，用朴素的言语勾勒出生动的画面，如“虚天照积水，精鉴出幽矿”、“石莹见山棱，林疏觉窗囧”，将秋日的澄澈、疏朗刻画得入木三分。“黄花宿蕊破，艳艳晨妆靓”则赋予菊花以动态的生命感，清新可爱。
情理相生，境界高远：此诗最可贵之处在于其体现的精神境界。诗人身处“贫斋”，却能发现并欣赏自然与生活之美，从“眠食味尤嘉”的日常中体味真趣。他将佳景视为对自己的慰藉，将亲朋欢聚视为田野之幸，这种安贫乐道、善于从平凡中寻找诗意的人生态度，充满了宋代理学影响下的哲思与超脱。
结尾旷达，余味悠长：“俱醉任栖鸦，烛炬尚可秉”一句，将欢聚的兴致推向高潮，表现出不拘形迹、尽兴而乐的旷达情怀，与苏轼“家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声”有异曲同工之妙，极具感染力。
以上为【九月九日】的赏析。
辑评
《宋诗钞·元丰类稿钞》：
“南丰诗则专学欧、梅，得其深婉恬淡之致。如此篇，字句清峻，而气体安和，不事艰险，而风骨自高。”
（评语指出曾巩诗风深受欧阳修、梅尧臣影响，风格深沉婉转、恬静淡雅，本诗即体现了这种不刻意求险求怪，而自然高洁的风骨。）
清·潘德舆《养一斋诗话》：
“曾子固诗，情理俱足，不装点而姿态自佳。其《九月九日》等作，质而有味，淡而实腴，宋诗之正宗也。”
（评语认为曾巩的诗情感与理趣兼备，不加雕饰而自然美好。本诗质朴而有深味，平淡而内容充实，是宋诗的典范之作。）
清·贺裳《载酒园诗话》：
“曾南丰诗，如《九月九日》‘虚天照积水’数语，意境清迥，能于欧、苏、王外别立一宗。”
（评语称赞本诗中“虚天照积水”等句，意境清幽高远，认为曾巩能在欧阳修、苏轼、王安石等大家之外，自成一家。）
以上为【九月九日】的辑评。
拼音版
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