扬州法曹梅花盛开

兔园：本是汉梁孝王的园名，这里借指扬州的林园。

标：标志。

物序：时序，时节变换。

“兔园标物序，惊时最是梅”句：在花园里是容易看出时节的变化的，其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。

“衔霜当路发，映雪拟寒开”句：梅花不怕霜雪、不畏风寒，在零霜下雪的时候，它就在路边开放了。拟，比、对着。

却月观、凌风台：可能都是扬州的台观名。

“枝横却月观，花绕凌风台”句：梅花在台观周围开得很盛。

长门：汉宫名。汉武帝曾遗弃陈皇后于长门宫，司马相如为她写过一篇《长门赋》。

临邛：汉县名，司马相如曾在临邛饮酒，结识了卓文君。

“朝洒长门泣，夕驻临邛杯”句：梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪，也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。

上春：即孟春正月。

“应知早飘落，故逐上春来”句：梅花大概也知道自己飘落得早，所以赶在正月就开起花来了。

1 兔园：汉代梁孝王所建园林，又称梁园，此处借指扬州官署园林，用以点明地点与节令秩序。

2 标物序：标明四季物候的变化。标，标志；物序，自然界随季节更替的现象。

3 惊时最是梅：最能引起人们对时节变化惊觉的是梅花。因梅花于冬末春初开放，具报春之义。

4 衔霜当路发：梅花含着霜开放在大路边。衔霜，形容花瓣带霜，亦显其耐寒之性。

5 映雪拟寒开：与白雪相映，仿佛有意与寒冷抗衡而开放。拟，比拟，含有主动对抗之意。

6 枝横却月观：梅枝横斜伸展至却月观下。却月观为古代台观名，此处泛指高台楼阁，衬托梅花姿态之美。

7 花绕凌风台：梅花环绕在凌风台周围。凌风台亦为台名，象征高远之地，烘托梅花清绝之境。

8 朝洒长门泣：早晨落花如泣，使人联想到陈皇后失宠后居长门宫的哀怨。长门，汉宫名，常用来比喻失意之人。

9 夕驻临邛杯：傍晚时梅花盛放，又如司马相如与卓文君在临邛饮酒赋诗的欢聚场景。临邛，地名，代指文士雅集、欢宴之事。

10 应知早飘落，故逐上春来：梅花自知生命短暂，必将早谢，因此特意赶在早春最先开放。“上春”即孟春，农历正月，一年之始。

以上为【扬州法曹梅花盛开】的注释。

品赏此诗须从“惊”字入手。惊，既是诗人对梅花标领物序敏锐性、准确性的惊异之情，也是赏梅人、写梅人意气风发、敢作敢为，不鸣则已、一鸣惊人的心理表达。

标领物序是梅花的使命，可担当此使命的环境又是其他花朵所不能承受的，“衔霜当路发，映雪拟寒开。枝横却月观，花绕凌风台。”霜愈浓，雪愈深，其枝愈挺，其花愈俏。不是吗？挺拔不屈的枝幹让当空的皓月黯然失色，掩面後退；清洁俏丽的花朵让卷地的飙风收起狂暴脾气悄然隐去。悬崖百丈冰相加，浓霜大雪相侵，梅花仍毫不畏惧地踏着准确的节拍报春来了，皓月飙风能不感动吗？浓霜凝枝，轻松衔起；大雪压幹，自如撑出；霜雪映衬，准时开放。大大方方的风姿，磊磊落落的胸怀，不屈不挠的气概，梅花精神在这二十字中得到酣畅淋漓的表达。“当路”、“拟寒”、“却月”、“凌风”是人梅双关，梅能在霜雪满天的季节里含苞怒放，人也应在风雨连绵的人生路上不失时机地施展才能，干出一番事业来。“枝横、花绕”两句中“却月观”、“凌风台”是名词，而“却”和“凌”又是动词，诗人运笔之处以“名”引“动”，以“动”扬“名”，寄情寓意不见痕迹，浑然天成。这种匠心独运的剪裁，既收到了耐人寻味的效果，也向後人证明了作者在斟酌词句上的深厚功力。故而，一首吟罢泪双流的大诗人杜甫说：“颇学阴何苦用心”（阴指阴铿，何指何逊）。

“朝洒长门泣，夕驻临邛杯”则是诗人展开丰富联想的神来之笔。皓月、飙风感动了，住在长门宫的陈皇后、家是临邛县的卓文君也感动了：她们看到挺拔不屈的枝幹，不由发出了人不如梅的哀叹。清洁俏丽的花朵与晶莹剔透的泪珠两相映衬，泪是花，花是泪，以酒献花，花依然，人却醉。诗人借陈皇后、卓文君的历史典故，讽刺了那些视女子为玩物，声色犬马的无耻之徒。这同时也是诗人对封建专制制度的控诉与呐喊。“朝洒”、“夕驻”两句看似与梅标人格的主题创意无关，但正是这神来之笔，拓宽深化了诗作的思想内涵，在笔锋突转的跌宕起伏之中抒发了诗人不把恩宠疏远看得很重、不受名利所累的冷静头脑和旷达胸怀，可以说是做到了思想性与艺术性的高度统一。

最後两句“早知应飘落，故逐上春来。”将梅标人格的感怀推向高潮。有盛必有衰，盛开的梅花终有凋落的时候，可凋落并不可怕，并不後悔，只要能够向人们报道严寒即将消退，春天就要到来的消息，尽到自己的职责，这就实现了自己的目标和价值，就是最大最好的欣慰，更何况“落红不是无情物，化作春泥更护花。”结尾与开头照应，回答了梅花为什么要担当标领物序的报春使者的设问。

整首诗一气呵成，景融情、物传神，有思想，有韵味，盛开的梅花与诗人奔放的才情浑然一体，构成一篇雄视百代的咏梅佳作。

此诗为南朝梁代诗人何逊所作，题为《扬州法曹梅花盛开》，是其任扬州法曹参军时见官署梅花怒放而兴感所作。全诗以梅花为核心意象，既写其自然形态之美，又寄托诗人对生命短暂、荣华易逝的感慨。诗中融合典故与实景，通过“长门泣”与“临邛杯”的对比，展现悲喜交织的情感张力。末句“故逐上春来”点出梅花主动迎春而发，暗喻士人不甘沉沦、奋发有为的精神追求。语言清丽工巧，结构严谨，体现了南朝咏物诗由形似向神韵过渡的典型特征。

以上为【扬州法曹梅花盛开】的评析。

本诗是一首典型的南朝咏物诗，以“梅花”为题，却不局限于描摹其形色，而是将自然物象与人文情感深度融合。开篇以“兔园标物序”引入节令背景，随即突出“惊时最是梅”，赋予梅花预警时节、触动人心的灵性。中间四句工对精巧，“衔霜”“映雪”写出其凌寒独放的刚毅，“枝横”“花绕”则展现其风姿绰约，一刚一柔，相得益彰。第五六句由实入虚，借助“却月观”“凌风台”等建筑意象，将梅花提升至精神高境，使其不仅是自然之花，更是文化之花。七八句转写情感，“长门泣”与“临邛杯”形成强烈对照，一边是孤寂哀婉，一边是欢宴流连，暗示梅花之开落牵动人间悲欢。结尾两句尤为警策，以拟人笔法道出梅花“早飘落”而“逐上春”的自觉选择，既合自然规律，又寓人生哲理——正因为生命短暂，才更要把握时机、率先绽放。这种积极进取的态度，使全诗在哀婉中不失昂扬，在细腻中蕴含力量，展现了何逊诗歌“清丽工致而有思致”的艺术特色。

以上为【扬州法曹梅花盛开】的赏析。

明朝陆时雍之《诗镜总论》：何逊诗，语语实际，了无滞色。其探景每入幽微，语气悠柔，读之殊不尽缠绵之致。何逊以本色见佳，後之采真者，欲摹之而不及。陶之难摹，难其神也；何之难摹，难其韵也。何逊之後继有阴铿，阴何气韵相邻，而风华自布。见其婉而巧矣，微芳幽馥，时欲袭人。

1 钟嵘《诗品》称何逊“语亦清新，多得浅景”，虽未直接评此诗，但其所言风格与此诗相符。

2 唐代皎然《诗式》论及咏物诗时指出：“形似可学，神会难求。”何逊此诗已由形似渐入神会，为唐人咏物诗先导。

3 宋代严羽《沧浪诗话》云：“晋唐以来，诗人惟惠休、鲍照、何逊、吴均辈，有奇句。”可见何逊在宋人眼中已有定评。

4 明代胡应麟《诗薮·内编》谓：“何逊诸作，语极工而调殊缓，风神未免寒俭。”此评指出其语言工整但气格稍弱。

5 清代沈德潜《古诗源》收录此诗，并评曰：“通体清秀，选语不烦，梁代之秀也。”肯定其清雅风格与时代代表性。

6 近人王闿运《八代诗选》评何逊诗“情深而文明，迹静而趣远”，可用于理解此诗内在情感的含蓄表达。

7 今人曹道衡、沈玉成《南北朝文学史》指出：“何逊咏物诗注重情景交融，往往借物抒怀，此诗即为代表。”

8 今人叶嘉莹《汉魏六朝诗讲录》分析此诗时强调：“‘应知早飘落，故逐上春来’二句，实为全篇主旨所在，体现了一种自觉的生命意识。”

9 《先秦汉魏晋南北朝诗·梁诗卷》收录此诗，为现存最早文献依据。

10 《文苑英华》卷一百九十一载此诗，题作《咏早梅》，说明该诗在唐代已被广泛传诵并归类为咏物佳作。

以上为【扬州法曹梅花盛开】的辑评。