前年九日馀杭郡，呼宾命宴虚白堂。
去年九日到东洛，今年九日来吴乡。
两边蓬鬓一时白，三处菊花同色黄。
一日日知添老病，一年年觉惜重阳。
江南九月未摇落，柳青蒲绿稻穟香。
姑苏台榭倚苍霭，太湖山水含清光。
可怜假日好天色，公门吏静风景凉。
榜舟鞭马取宾客，扫楼拂席排壶觞。
胡琴铮鏦指拨剌，吴娃美丽眉眼长。
笙歌一曲思凝绝，金钿再拜光低昂。
日脚欲落备灯烛，风头渐高加酒浆。
觥盏艳翻菡萏叶，舞鬟摆落茱萸房。
半酣凭槛起四顾，七堰八门六十坊。
远近高低寺间出，东西南北桥相望。
水道脉分棹鳞次，里闾棋布城册方。
人烟树色无隙罅，十里一片青茫茫。
盛时傥来合惭愧，壮岁忽去还感伤。
从事醒归应不可，使君醉倒亦何妨。
请君停杯听我语，此语真实非虚狂。
五旬已过不为夭，七十为期盖是常。
须知菊酒登高会，从此多无二十场。
翻译
前年九月我在余杭郡，召集宾客在虚白堂设宴。
去年九月我到了东都洛阳，今年九月又来到吴地苏州。
三载奔波，两鬓俱已斑白；三处重阳，菊花皆呈金黄。
一天天感到年老多病，一年年更觉珍惜重阳节。
江南九月草木尚未凋零，柳色青青、蒲草碧绿，稻穗飘香。
姑苏台阁高耸入苍茫云雾，太湖山水映照着清丽光芒。
可惜这假日里如此美好的天气，官衙寂静，风景清幽凉爽。
驾船骑马邀请宾客，打扫楼阁、铺席摆酒。
胡琴铮铮作响，手指拨动琴弦；吴地女子美丽动人，眉眼修长。
一曲笙歌令人思绪凝绝，女子再拜行礼，金饰低昂闪亮。
太阳将落，准备灯烛；风势渐强，再添酒浆。
酒杯艳丽如翻动的荷花叶，舞女甩动衣袖如茱萸果实洒落。
半醉时倚栏四望：七条堤堰、八座城门、六十个街坊。
远近高低之间寺庙林立，东西南北桥梁相望。
水道如脉络分布，船只如鱼鳞般排列；街巷如棋盘布列，城池方正如册。
人烟与树色密密层层，十里之内一片青翠茫茫。
自问有何才德与政绩，竟能居于高厅大馆的中央？
如今手持铜鱼符节，掌管这水乡泽国，如同古代的吴都之王。
郊野无战事，郡中安宁，门前有仪仗，腰间佩印章。
盛世若此，倘若将来失去，应感惭愧；壮年倏忽而去，不禁感伤。
幕僚们清醒归来或许不可能，而太守醉倒又有何妨？
请诸君暂且停杯听我说话，这话真实不虚，并非狂言妄语：
五十岁已过，不算短命；七十岁为寿限，本是常理。
须知这饮菊酒、登高欢聚的盛会，从此以后不会再有二十场了。
以上为【九日宴集醉题郡楼兼呈周殷二判官】的翻译。
注释
1. 九日：指农历九月初九重阳节。古人有登高、饮菊花酒、赏菊等习俗。
2. 馀杭郡：唐代杭州的别称，今浙江杭州。
3. 虚白堂：白居易在杭州任刺史时所建堂名，取“虚室生白”之意，出自《庄子·人间世》。
4. 东洛：指东都洛阳。
5. 吴乡：指苏州，古属吴地。
6. 蓬鬓：形容鬓发如蓬草般散乱花白，多指年老。
7. 菊花同色黄：三地皆逢重阳，菊花皆开，颜色相同，暗喻时光流转而景物依旧。
8. 惜重阳：因年老体衰，更觉节日珍贵。
9. 稻穟（suì）香：稻穗成熟飘香。穟，禾穗。
10. 姑苏台榭：泛指苏州的楼台亭阁。姑苏为苏州别称。
11. 苍霭：苍茫的云气。
12. 清光：清澈明亮的光辉，此处指湖光山色。
13. 公门吏静：官府中公务清闲，吏员安静。
14. 榜舟鞭马：划船骑马，指迎接宾客。榜，摇船。
15. 扫楼拂席：打扫楼阁，铺设坐席，准备宴会。
16. 胡琴铮鏦（zhēng cōng）指拨剌（bō là）：形容弹奏胡琴的声音和手法。拨剌，弹拨乐器之声。
17. 吴娃：吴地美女。
18. 金钿（diàn）再拜：女子头戴金饰，行再拜之礼。金钿，金制花饰。
19. 日脚欲落：太阳即将西沉。日脚，太阳的影子或位置。
20. 觥盏：酒杯。觥，古代酒器。
21. 菡萏（hàndàn）叶：荷花叶。
22. 舞鬟摆落茱萸房：舞女甩动发鬟，如茱萸果实洒落。茱萸房，茱萸的果实，古人重阳佩茱萸避邪。
23. 七堰八门六十坊：指苏州的城市布局。七堰，七条堤堰；八门，八座城门；六十坊，六十个里坊。
24. 水道脉分棹鳞次：水路如血脉分布，船只如鱼鳞般密集排列。
25. 里闾棋布：街巷像棋盘一样整齐分布。
26. 铜鱼：铜制鱼符，唐代官员凭符节调兵或证明身份，此处指刺史官职。
27. 泽国节：掌管水乡地区的节度使或刺史职务。
28. 刺史是古吴都王：比喻自己地位尊崇，如同古代吴国之君。
29. 棨戟（qǐ jǐ）：古代官吏出行时的仪仗兵器，象征威仪。
30. 盛时傥来：盛世偶然到来。傥，同“倘”，或许。
31. 从事：属官，幕僚。
32. 使君：汉唐时对州郡长官的尊称，此处指诗人自己。
33. 五旬：五十岁。
34. 七十为期盖是常：活到七十岁已是通常的寿命极限。
35. 菊酒登高会：重阳节饮菊花酒、登高聚会的习俗。
以上为【九日宴集醉题郡楼兼呈周殷二判官】的注释。
评析
这首诗是白居易晚年任苏州刺史期间所作，记录了他在重阳节宴集同僚、宾客的场景，融写景、抒情、议论于一体，情感真挚深沉。诗人通过“前年”“去年”“今年”的时间推移，展现自己宦游漂泊的生涯，感叹年华老去、人生有限。诗中既有对江南秋景的细腻描绘，也有对当下安逸生活的满足与自省，更有对生命短暂的深刻体悟。结尾以“从此多无二十场”作结，语重心长，充满哲理意味，表现出白居易晚年趋于通达、淡泊而又略带悲凉的人生态度。全诗结构严谨，语言平易流畅，情感层层递进，体现了白居易“老来多涕泪”的典型风格。
以上为【九日宴集醉题郡楼兼呈周殷二判官】的评析。
赏析
本诗为典型的白居易名篇，展现了其晚年诗风由讽谕转向闲适、感怀的特征。全诗以“九日”为线索，贯穿三年经历，从杭州到洛阳再到苏州，空间转换中见宦游之迹，时间流转中显年华之逝。诗人善用对比：“两边蓬鬓一时白”与“三处菊花同色黄”形成强烈对照，自然之恒久反衬人生之短暂，极具感染力。
写景部分层次分明：先写江南秋色之生机盎然，再绘姑苏山水之清丽壮阔，继而细描宴会之繁华热闹——音乐、美人、歌舞、灯火、酒宴，感官丰富，画面生动。尤其“胡琴铮鏦”“金钿低昂”“舞鬟摆落”等句，音韵铿锵，色彩斑斓，极具现场感。
后半转入抒情与议论，由外景内转至内心。“半酣凭槛起四顾”是转折点，视野开阔，心绪亦随之展开。面对繁华城郭，诗人却生自问：“自问有何才与政？”体现其一贯的自省精神。继而由职位之尊荣联想到盛时难再、壮岁易逝，情感由喜转悲。
结尾尤为警策，“五旬已过不为夭，七十为期盖是常。须知菊酒登高会，从此多无二十场”，以理性计算生命长度，得出深情结论，既不哀哭，亦不逞强，而是平静接受，倍觉沉重。这种“乐中有悲，欢中带叹”的情绪，正是白居易晚年诗歌的典型格调，也反映了中唐士大夫在太平岁月中的普遍心境。
全诗结构宏大，叙事、写景、抒情、说理融为一体，语言平实而不失华彩，情感真挚而富有哲思，堪称白居易感时抒怀诗的代表作。
以上为【九日宴集醉题郡楼兼呈周殷二判官】的赏析。
辑评
1. 《唐诗品汇》引元人范德机评：“乐天诗如田家炊黍，虽无珍馐，而气味真淳。”此诗正得其旨，以家常语道人生至理。
2. 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“白氏晚年诗，率意成篇，而感慨系之，此首尤觉沉痛。‘从此多无二十场’，语似平直，实含无限悲哀。”
3. 《唐宋诗醇》评：“此诗叙事有致，写景如画，而归结于人生感慨，所谓‘老来情绪只思量’者，于此可见。”
4. 清代赵翼《瓯北诗话》称：“香山晚年诗，专写情事，愈浅淡愈沉挚。如‘须知菊酒登高会，从此多无二十场’，看似寻常，实则字字血泪。”
5. 近人俞陛云《诗境浅说》评：“此诗以三度重阳起笔，已伏衰老之感。中段写景极工，而结处忽作顿挫，以数语收束一生，令人低回不已。”
以上为【九日宴集醉题郡楼兼呈周殷二判官】的辑评。
拼音版
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