醉落魄 · 苏州阊门留别

醉落魄：原唐教坊曲名。《宋史·乐志》名《一斛夜明珠》，属「中吕调」。《尊前集》注「商调」，金词注「仙吕调」，蒋氏《九宫谱目》入「仙吕引子」。此用旧曲另创新声。调名出自唐梅妃故事。唐·曹业之《梅妃传》：「梅妃，姓江氏，莆田人。父仲逊，世为医。妃年九岁，能诵《二南》。语父曰：『我虽女子，期以此为志。』父奇之，名之曰采蘋。开元中，高力士使闽、粤；妃笄矣。见其少丽，选归，侍明皇，大见宠幸。长安大内、大明、兴庆三宫，东都大内、上阳两官，几四万人，自得妃，视如尘土。宫中亦自以为不及。妃善属文，自比谢女。淡妆雅服，而姿态明秀，笔不可描画。性喜梅，所居阑槛，悉植数株。上榜曰『梅亭』。梅开赋赏，至夜分尚顾恋花下不能去。上以其所好，戏名曰梅妃。妃有《萧兰》、《梨园》、《梅花》、《凤笛》、《玻杯》、《剪刀》、《绮窗》七赋。……会太真杨氏入侍，宠爱日夺。上无疏意，而二人相嫉，避路而行。……上在花萼楼，会夷使至，命封珍珠一斛密赐妃。妃不受，以诗付使者，曰：『为我进御前也。』曰：『柳叶双眉久不描，残妆和泪湿红绡。长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥。』上览诗，怅然不乐。令乐府以新声度之，号《一斛珠》，曲名始此也。」李後主之作为始词。宋人晏小山此调四词，改调名为《醉落魄》，其体制与李词全同，为宋人常用之体。张子野词名《怨春风》，黄山谷词名《醉落拓》、李筼（Yún）房词名《章台月》。以李後主《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前後阕各五句、四仄韵。另有两变体，亦五十七字，前後阕各五句、四仄韵。

醉落魄：毛本调名下注：「一刻山谷。」《全宋词》修订本编者案：「此首别见黄山谷《豫章黄先生词》。」《全宋词》修订本黄山谷名下重收此词，注云：「按此首别见《东坡词·卷下》。」曹树铭校编《东坡词·卷一》云：「按黄山谷携妻子在外游宦贬谪多年，故山谷词中多寄家人之作。今此词上阕既云『故乡归路无因得』，又续云『惟有家人，犹作殷勤别』，此乃矛盾之辞。又考《山谷集》中仅《拨棹子·归去来》一首内，有『携手旧山归去来』一句，而东坡诗词、尺牍中，『故山归计』一语，数见不鲜。此与山谷之口吻又不类。故此词断非山谷所作。」录以备考。

「苏州阊门留别」：吴讷钞本、茅维《苏集》本作「忆别」。黄山谷《豫章黄先生词》无词题。

阊门：龙榆生笺引《钦定大清一统志·卷五十四·苏州府〉》：「阖闾城西，阊、胥二门。」又引汉·赵煜《吴越春秋·卷二·阖闾内传》「阊门者，以象天门通阊阖风也。……阖闾欲西破楚，楚在西北，故立阊门以通天气。因复名之破楚门。」再引宋·乐子正《太平寰宇记·卷九十一·〈江南东道·苏州府·阊门〉》：「阊门，吴城西门也。以天门通阊阖，故名之。又曰：孔子与颜渊俱登东鲁山，望吴阊门，谓曰：『尔何见？』曰：『见一匹练前有生蓝。』孔子曰：『噫！此白马卢刍。』使人视之，果然。又《郡国志》云：『吴由此伐楚国，改为破楚门。』……《郡国志》云：『旧阊门春申君改为昌门。』」

苍颜：元延祐本、吴讷钞本、《二妙集》本、毛本、《全宋词》作「苍头」。

旧交新贵：傅子立注：「《汉书》：『翟公曰：「一死一生，乃知交情；一贫一富，乃知交态；一贵一贱，交情乃见。」』杜诗：『厚禄故人书断绝。』」刘尚荣按：「语见《史记·卷一百二十·〈汲黯郑当时传·赞〉》及《汉书·卷五十·汲黯郑当时传》。杜诗句出《狂夫》，《九家集注杜诗·卷二十一》，『厚』作『原』。又《补注杜诗·卷二十一》及《杜诗详注·卷九》作『厚』。」

「故山归计何时决」：毛本引作黄山谷《豫章黄先生词》作「故乡归路无因得」。

佳人：黄山谷《豫章黄先生词》作「家人」。

欲去：茅维《苏集》本作「一去」。

潇潇：元延祐本作「萧萧」。

凉生颊：《二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本作「凉吹颊」。

「泪珠不用罗巾浥，弹在罗衫，图得见时说」句：典出武则天《如意娘》诗：「看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。」罗衣，元延祐本作「罗衫」。

1. 醉落魄：词牌名，又名“一斛珠”“醉落拓”等，双调五十七字，仄韵。

2. 苍颜华发：指年老之貌，脸色苍老，头发花白。

3. 故山：故乡的山，代指家乡。

4. 归计：归隐或返乡的计划。

5. 决：决定，下定决心。

6. 旧交新贵：过去的朋友和如今显达之人。

7. 音书绝：音信断绝，无联系。

8. 惟有佳人：只有那位女子，此处可能指侍妾朝云或一位深情相待的女性友人。

9. 殷勤别：热情周到地前来送别。

10. 薁（yì）：同“浥”，沾湿，此处指擦拭。古有“裛泪”之说，即以巾拭泪。

以上为【醉落魄 · 苏州阊门留别】的注释。

这首赠妓词，摆脱了以往代他人抒情的框框，融注了词人个人的身世感慨。词人将歌妓视作自己沦落天涯时的知音，并通过「旧交新贵音书绝」与「惟有佳人，犹作殷勤别」的对比，显出歌妓不趋炎附势的品德。整首词有天然去雕饰之美，读之令人神往。

这首《醉落魄·苏州阊门留别》是苏轼在贬谪生涯中所作，抒发了他年华老去、仕途失意、思归不得的深沉感慨。词中既有对人生迟暮的悲叹，也有对友情冷落的无奈，更通过“佳人殷勤别”的细节，凸显出真挚情感的可贵。全词语言质朴而情感真挚，情景交融，以细雨、泪珠等意象渲染离愁，将个人命运与情感体验紧密结合，展现出苏轼在逆境中依然保有的深情与风骨。

以上为【醉落魄 · 苏州阊门留别】的评析。

词的上阕先是直抒思乡之情，谓虽已「苍颜华发」，却是「故山归计」仍未决。以问句出之，见感慨更深。 词人此时因反对王介甫石变法，导致了「旧交新贵音书绝」。而且眼前，「惟有佳人，犹作殷勤别。」只有这位歌妓情意恳切，输肝沥胆，是可贵的知己。这首阊门留别词中，可以看到词人不仅以平等的态度对待侍宴的歌妓，对她以及她们寄予深刻的同情，而且进一步把佳人当作可以推心置腹的知音，把自己的宦游漂泊与歌妓不幸的命运联系起来。同是天涯沦落人，同样有不幸的命运，临别之际，作者自然会触动真情。 下阕写与佳人依依惜别的深情。由「殷勤别」到「离亭欲去」，意脉相连，过阕自然。不同的是上阕由己及人，下阕由人到己，充分体现出双方意绪契合，情感交流。歌妓擅唱，以歌赠别属情理之中。但与自己最爱重的知音作别，就必然是未歌先凄咽，以至于泣不成声。然而此时无声胜有声，一个「咽」字说尽了佳人的海样情深。十月初冬，寒风袭人，但双方只觉得离愁如满天细雨，纷纷扬扬，无穷无尽，一时意忘了冷风吹泪脸。 结句用武则天《如意娘》诗之诗意：「看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。」词人用意则更进一层，劝佳人不用罗巾揾泪，任它洒满罗衫，等待再次相会时，以此作为相知贵心的见证。这既是劝慰佳人，也是自我宽解，此时洒泪相别，但愿後会有期。 纵观东坡的一生，一直处于「欲仕不能，欲隐不忍」的矛盾中。自因反对新法而离京後，他郁郁不得志，思归故里之情更为迫切。此词即流露出上述思想。

此词作于苏轼被贬途中经苏州阊门之时，是一首典型的羁旅别离之作。开篇“苍颜华发”四字便勾勒出一个衰老、疲惫的自我形象，奠定了全词悲凉的基调。“故山归计何时决”一句，道出了归隐之愿久存却难以实现的矛盾心理，透露出仕途坎坷、进退维谷的无奈。

“旧交新贵音书绝”进一步揭示人际关系的冷漠——昔日同僚不再往来，新贵亦无眷顾，唯有“佳人”尚怀深情，反衬出人情冷暖，也突显了那份珍贵的情感慰藉。

下片转入临别场景，“离亭欲去歌声咽”写送别之歌因悲痛而哽咽，情感已达高潮。“潇潇细雨凉生颊”以景衬情，细雨不仅带来肌肤之凉，更是心境凄凉的外化。结尾三句尤为动人：泪珠不擦，任其滴落衣衫，只为将来相见时能指着泪痕讲述今日之别。这一细节极富画面感，把不舍、期盼、深情融为一体，含蓄而深沉，余味无穷。

整首词语言简练，情感层层递进，由身世之叹到人际之疏，再到离情之切，结构紧凑，意境深远，体现了苏轼在婉约词风中亦能挥洒真情的高超艺术功力。

以上为【醉落魄 · 苏州阊门留别】的赏析。

1. 《历代诗余》引《词林纪事》：“此词情真语挚，虽写离别，而风骨自存，非俗手所能及。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘泪珠不用罗巾裛，弹在罗衣，图得见时说’，语似平直，情则深至，东坡善于以浅语写深情。”

3. 近人唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写离情，而寓身世之感。‘旧交新贵音书绝’一句，写出世态炎凉，唯‘佳人’不忘旧情，倍觉可贵。结语设想新奇，情意绵邈。”

4. 龙榆生《东坡乐府笺》：“此阕为苏州去官后留别之作，辞意凄惋，而气格清刚，仍具苏词本色。”

以上为【醉落魄 · 苏州阊门留别】的辑评。