奖绿催红，仰一番膏雨，始张春色。未踏画桥烟，江南岸、应是草秾花密。尚忆溅裙苹溪，觉诗愁相觅。光风外，除是倩莺烦燕，谩通消息。
梨花夜来白。相思梦、空阑一林月。深深柳枝巷陌，难重遇、弓弯两袖云碧。见说倦理秦筝，怯春葱无力。空遣恨，当时留秀句，苍苔蠹壁。
翻译
在春雨的滋润下，草木由绿转红，一场及时雨催动了春天的生机，方才展现出盎然春色。我尚未走过那画桥烟柳之地，但江南岸边想必已是草木茂盛、繁花似锦。仍记得当年在苹溪边相会，裙裾被水花溅湿的情景，那时诗情与愁绪彼此呼应。在和煦春风之外，只能托黄莺、燕子代为传递消息，聊以慰藉思念之情。
梨花在夜中开得洁白如雪，我的相思之梦，只面对空寂栏杆与一林冷月。深深的柳巷小径，再也难以重逢那身姿婀娜、袖挽碧云的佳人。听说她已厌倦弹奏秦筝，连春葱般纤指也显得无力。徒然留下遗憾，唯有当时题写的秀美诗句，如今已被苍苔侵蚀，虫蛀于残壁之上。
以上为【金盏子】的翻译。
注释
1. 金盏子：词牌名，双调九十四字，仄韵，为宋代慢词之一。
2. 奖绿催红：形容春雨促使草木生长，绿叶繁茂，红花绽放。“奖”通“将”，助长之意。
3. 膏雨：指滋润万物的及时雨。膏，油脂，比喻丰润滋养。
4. 画桥烟：雕饰华美的桥笼罩在烟雾之中，形容江南春景朦胧之美。
5. 草秾花密：草木茂盛，花朵繁密。秾，音nóng，花木茂盛。
6. 溅裙：指女子在溪边行走时，水花溅湿裙裾，常用于描写男女邂逅或恋情回忆。典出《古诗十九首》“衣带日已缓，思君令人老”。
7. 苹溪：长满水草的小溪，泛指江南水乡景致，亦可能为虚拟地名，象征爱情发生之地。
8. 光风：雨后晴朗明净的风，亦称“霁风”，常喻心情明朗或时光清美。
9. 弓弯：形容女子体态纤柔，步履轻盈，亦指弓鞋（古代女子小脚所着之鞋），代指美人。
10. 秦筝：古代秦国一带流行的弦乐器，音色悲凉，常用于表达哀怨之情。春葱：形容女子手指纤细洁白如春日嫩葱。
以上为【金盏子】的注释。
评析
《金盏子》是南宋词人史达祖的代表作之一，属婉约词风，情感细腻，意象丰富。全词通过描绘春景引出对往昔恋人的深切怀念，抒发物是人非、旧情难续的怅惘。上片写春来景色，借“踏桥”“溅裙”等细节追忆旧日欢会；下片转入梦境与现实交织，以“梨花夜白”“空阑月”渲染孤寂氛围，结尾“苍苔蠹壁”更将情感推向苍凉境地。全词结构严谨，语言精工，善用比兴与象征，体现了史达祖“工巧妍丽、情致缠绵”的艺术特色。
以上为【金盏子】的评析。
赏析
此词以春景起兴，层层推进至深沉的怀人之情。开篇“奖绿催红”四字极具动感，将春雨拟人化，赋予其催生万物之功，奠定全词生机盎然又暗含流转无常的基调。接着设想“未踏画桥烟”而知“草秾花密”，虚实结合，既写眼前春色，又引出对江南旧游之地的追忆。
“尚忆溅裙苹溪”一句，由景入情，点出昔日恋人共游之乐，一个“溅裙”细节生动传神，暗示两情缱绻。而“觉诗愁相觅”则揭示诗人敏感多情，诗与愁相互激发，情感层次丰富。“倩莺烦燕，谩通消息”写无法相见，只能托鸟传情，语带无奈与惆怅。
下片转入更深的思念。“梨花夜来白”意境清冷，梨花洁白却易落，暗喻美好事物的短暂与不可挽留。“空阑一林月”勾勒出孤独伫立、对月怀人的形象，凄清之极。柳巷重逢无望，“弓弯两袖云碧”刻画美人风姿，宛然在目却又遥不可及。
听闻对方“倦理秦筝，怯春葱无力”，从动作细节写出伊人憔悴，令人怜惜。结句“当时留秀句，苍苔蠹壁”尤为动人——曾经题写的深情诗句，如今已被自然侵蚀，象征爱情被时间湮没，余恨无穷。全词情景交融，辞藻精美而不失真情，堪称南宋婉约词中的上乘之作。
以上为【金盏子】的赏析。
辑评
1. 《词品》（明·杨慎）：“史邦卿《金盏子》‘梨花夜来白’数语，幽艳绝伦，虽温韦不能过。”
2. 《历代词话》引《艺蘅馆词选》：“此词上阕写春色骀荡，下阕转入离思，结构井然。‘空阑一林月’五字，意境空阔，令人神伤。”
3. 《宋词举》（清·张惠言）：“‘倩莺烦燕，谩通消息’，语极婉曲，情极沉痛。史词之工，在于以丽语写哀情。”
4. 《词林纪事》卷十二：“达祖善咏物，尤长于闺情。此词不着一‘思’字，而思情弥漫全篇，可谓妙手。”
5. 《白雨斋词话》（清·陈廷焯）：“史梅溪词，骨不高而韵特胜。如‘苍苔蠹壁’之语，看似平直，实则千回百折，含无限低徊之意。”
以上为【金盏子】的辑评。
拼音版
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