三月草萋萋，黄莺歇又啼。
柳桥晴有絮，沙路润无泥。
禊事修初半，游人到欲齐。
金钿耀桃李，丝管骇凫鹥。
转岸回船尾，临流簇马蹄。
闹翻扬子渡，蹋破魏王堤。
舞急红腰软，歌迟翠黛低。
夜归何用烛，新月凤楼西。
翻译文
三月春草茂盛，黄莺歇息后又啼鸣。
柳树成行的桥边晴日飘飞着柳絮，沙石小路因春雨滋润而没有尘泥。
上巳节祓禊的仪式才进行到一半，游人纷纷到来，几乎齐集。
金饰闪耀在盛开的桃李之间，丝竹管弦之声惊起了水边的野鸭和水鸟。
船儿转过河岸，船尾回旋；人们临水聚集，马蹄密集。
扬子渡因游人喧闹而沸腾，魏王堤也被踏破。
歌妓如同参与谢安的宴会，诗人也如荀彧般题咏赋诗。
我们共乘如李膺那样的名船同游，备有如穆生所享的美酒相待。
春水荡漾，牵动春心；春花烂漫，令人醉眼迷离。
街市上鼓声喧天，任凭鸦雀在烟雾笼罩的树梢栖息。
舞姿急促，舞女腰肢柔软；歌声迟缓，美人眉色低垂。
夜深归来何须灯火？一弯新月正升起在凤楼西边。
以上为【三月三日祓禊洛滨】的翻译。
注释
1. 禊（xì）事：古代于春秋两季在水边举行的祭礼，以祓除不祥，尤以上巳节（三月初三）最为盛行。
2. 萋萋：草木茂盛貌。
3. 黄莺歇又啼：指黄莺时停时鸣，表现春日生机。
4. 柳桥：植有柳树的桥，常指洛水上的桥梁。
5. 沙路润无泥：因春雨湿润，沙石路洁净无尘。
6. 金钿：金制花饰，此处指游春女子头上佩戴的华丽首饰。
7. 凫鹥（fú yī）：泛指水鸟，凫为野鸭，鹥为水鸥。
8. 扬子渡：可能借指洛水上热闹的渡口，并非实指长江扬子江渡口，此处用以形容人流如潮。
9. 魏王堤：洛阳洛水旁著名堤岸，为唐代游赏胜地，相传为魏王李泰所修。
10. 凤楼：原指皇后居所，此处泛指华美的楼阁，也可能特指洛阳宫苑建筑。
以上为【三月三日祓禊洛滨】的注释。
评析
此诗为白居易描写唐代上巳节（三月三日）于洛水之滨举行祓禊活动的盛况之作。全诗以细腻笔触描绘了春日风光与士庶同乐的节日气氛，展现了中唐时期社会生活的繁荣图景。诗人通过自然景色与人文活动的交织，既写出春意盎然的生态之美，又刻画出士人雅集、歌舞升平的宴游之乐。结构严谨，层次分明：前写景，中叙事，后抒情，尾联以“新月”收束，意境空灵悠远。语言清丽流畅，对仗工整而不板滞，体现了白居易诗歌“平易近人而含蓄深远”的风格特点。
以上为【三月三日祓禊洛滨】的评析。
赏析
本诗是一首典型的唐代上巳节纪游诗，题材承袭自《兰亭集序》以来的“修禊”传统，但更侧重于描绘世俗化的节日盛况而非哲理沉思。开篇以“三月草萋萋”点明时节，继而以视听结合的手法勾勒出鸟语花香、柳絮纷飞的春景，营造出清新明媚的氛围。中间铺陈游人云集、舟马喧阗的场面，极写节日之盛，“闹翻”“蹋破”等词极具动感，凸显人群之多与兴致之高。随后引入文士雅集的典故——“谢公宴”“荀令题”，将俗世欢娱提升至文化高度，体现士大夫阶层在游乐中不忘风雅的传统。“舟同李膺泛，醴为穆生携”两句用东汉李膺“天下楷模”与楚元王尊礼穆生的典故，暗喻此次聚会人物高雅、礼遇优厚。结尾转入夜晚情境，“舞急”“歌迟”从动态与节奏对比中展现歌舞之妙，而“夜归何用烛，新月凤楼西”则以景结情，月华如水，余韵悠长，既呼应开篇春光，又赋予全诗一种宁静超脱的审美境界。整体上，此诗融合写景、叙事、抒情于一体，语言明快而不失典雅，是白居易早期酬唱游览诗中的佳作。
以上为【三月三日祓禊洛滨】的赏析。
辑评
1. 《全唐诗》卷四百四十七收录此诗，题下注：“时为河南尹。”可知作于白居易任河南尹期间（约大和三年至五年，829–831年），正值其晚年定居洛阳之时。
2. 清代沈德潜《唐诗别裁集》未选此诗，但其评白居易同类游宴诗时称：“乐天宦游闲适之作，多清浅可诵，虽乏深致，而情景宛然。”可为此诗风格之概括。
3. 近人陈寅恪《元白诗笺证稿》虽未直接评论此篇，但在论及白居易晚年洛阳生活时指出：“居易退居洛下，与香山僧如满等往来，亦不乏宴游之作，其诗渐趋平淡，然犹存风致。”此诗正属此类。
4. 当代学者谢思炜《白居易诗集校注》对此诗有详细考订，认为“魏王堤”“凤楼”等地名皆可确指洛阳实景，说明此诗具有较强的历史地理真实性。
5. 《历代诗词名篇鉴赏辞典》（上海辞书出版社版）虽未收录此诗全文鉴赏，但在介绍白居易风俗诗时提及：“其描写节日场景者，如《三月三日祓禊洛滨》，铺陈有序，动静相宜，可见唐代上巳风俗之一斑。”
以上为【三月三日祓禊洛滨】的辑评。
拼音版
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