翻译
露水泛白，月亮微微明亮，天气转凉，景物显得格外清朗。
草叶上的露珠如珍珠般晶莹寒冷，楼阁一角升起一弯如玉钩的新月。
空气清爽，衣裳穿在身上令人精神健旺；晚风轻拂，远处传来稀疏的捣衣声。
夜晚被子带着余香，引人思绪绵绵；秋日的竹席却冰凉无情。
梦短易醒，频频惊觉；长夜漫漫，起身暂且走动。
晨光将至，烛火凝结着将熄的影子；寒虫哀鸣，似在怨叹秋寒将至。
木槿花老去，花朵最先凋零；莲花虽已凋谢，莲子却开始成熟。
四季轮转没有尽头，何必感叹盛衰与荣枯？
以上为【八月三日夜作】的翻译。
注释
1. 露白：指露水在月光下呈现白色，亦暗示节令已入秋。
2. 玉钩：比喻新月，形如玉制的钩子。
3. 珠颗：形容草上露珠如珍珠一般圆润。
4. 风疏砧杵鸣：风中传来稀疏的捣衣声。砧杵，捣衣石和棒槌，古时常于秋夜捣衣，寄寓思远之情。
5. 衾：被子。
6. 簟（diàn）：竹席。
7. 频觉：屡次醒来。觉，苏醒。
8. 烛凝：烛火将尽，烛泪凝结，象征夜深。
9. 槿老花先尽：木槿花朝开暮落，此处以花之易凋喻生命短暂。
10. 莲凋子始成：莲花虽谢，但莲蓬结实，寓意衰中有生，新陈代谢。
以上为【八月三日夜作】的注释。
评析
此诗作于八月三日夜，是白居易晚年闲居时所写的一首即景抒怀之作。全诗以细腻笔触描绘秋夜清冷之景，借自然物候变化抒发人生哲思。诗人从视觉、触觉、听觉等多角度捕捉秋夜特征，营造出静谧而略带孤寂的氛围。后半转入内心感受，由“梦短”“宵长”写到起行独处，情感渐深。尾联以“四时无了日，何用叹衰荣”作结，体现其一贯的达观态度：顺应自然，不执著于荣枯得失，具有典型的白氏理性平和之风。
以上为【八月三日夜作】的评析。
赏析
本诗结构严谨，前六句写景，中六句抒情，后四句议论升华，层层递进。首联点明时间与气候，“露白”“月微明”勾勒出秋夜清寒之境。颔联“草头珠颗冷，楼角玉钩生”对仗工整，意象清丽，一俯一仰之间，尽显诗人观察之细。颈联“气爽衣裳健，风疏砧杵鸣”由身体感受转入听觉描写，暗含人间烟火气息。
“夜衾香有思”一句极富情致，香衾本应助眠，却因思绪难平反衬孤独；“秋簟冷无情”则以物之冷漠反衬人之多情，对比鲜明。中间两联通过“梦短”“眠觉”“宵长”“暂行”等细节，刻画出诗人夜不能寐的心理状态。
尾联宕开一笔，由个体感受上升至宇宙人生哲理。木槿易落而莲子新生，揭示自然界“衰中有生”的规律。结句“四时无了日，何用叹衰荣”以反问作结，语气平和而坚定，表现出诗人历经世事后的超然心境。全诗语言朴素自然，意境清远，是白居易晚年“闲适诗”风格的典型代表。
以上为【八月三日夜作】的赏析。
辑评
1. 《唐诗品汇》未收录此诗，可见非其最著名作品，但在白居易集中仍具代表性。
2. 《白居易集笺校》（朱金城校注）对此诗有详细考订，认为作于大和年间洛阳闲居时期，属“感伤”与“闲适”交融之作。
3. 《全唐诗》卷四百四十七录此诗，题为《八月三日夜作》，归入“秋夜”题材。
4. 清代《唐诗别裁》未选此诗，反映其在传统选本中影响有限。
5. 近现代学者陈寅恪在《元白诗笺证稿》中虽未直接评此诗，但对其同类“夜作”诗多有分析，强调白诗“以俗为雅，以常为奇”的特点，可资参考。
6. 日本《佚存丛书》所收《白氏文集》亦载此诗，说明其流传较广。
7. 当代《中华诗词鉴赏辞典》类工具书对此诗较少专评，但多将其作为白居易晚年心境的例证。
以上为【八月三日夜作】的辑评。
拼音版
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