云和

1. 云和：古代以“云和”代指琴或琴瑟之类乐器，亦可泛指高雅音乐。《周礼·春官》有“云和之琴瑟”，此处可能借指某种乐器或音乐情境。

2. 琴、瑟、筝：均为中国古代弦乐器。琴为七弦琴，象征高雅；瑟为二十五弦，常用于礼仪；筝则流行于民间。

3. 拨柱推弦：指调整乐器弦线的动作，“柱”即琴码，“拨”“推”为调音手法。

4. 调未成：曲调尚未调准，也暗喻心情未定、愁绪未解。

5. 白头：指年老之人，亦暗含一生积怨与沧桑。

6. 千万恨：极言心中愁怨之多、之深。

7. 只消：只需要。

8. 红袖：本指女子衣袖，此处借代歌伎或美人，代表柔美之声与温柔慰藉。

9. 两三声：极言其少，强调音乐之力不在繁复，而在动人。

10. 此诗不见于《白氏长庆集》通行本，疑为后人托名之作或误归白居易名下，文学史上存疑。

以上为【云和】的注释。

此诗以音乐为引，抒写人生愁绪与慰藉之情。诗人并未直接描写音乐之美，而是通过对比乐器之名与情感之需，突出音乐在化解人生忧愁中的独特力量。前两句设疑造境，暗示一种非同寻常的音乐体验；后两句笔锋一转，以“红袖两三声”轻描淡写却极富张力地表现出艺术对心灵的抚慰作用。全诗语言简练，意境深远，体现了白居易诗歌“浅切平易而意蕴深厚”的特点。

以上为【云和】的评析。

本诗构思巧妙，以“非琴非瑟亦非筝”开篇，制造悬念，使读者疑惑所指何物。实则并非否定具体乐器，而是强调一种超越形式的音乐境界。调音未成就已引出情感铺垫，暗示内心纷乱如未调之弦。后两句陡然转折，将沉重的人生积怨与轻盈的“红袖两三声”相对照，形成强烈反差，凸显艺术对心灵的治愈力量。

“欲散白头千万恨”一句沉郁顿挫，饱含人生沧桑；而“只消红袖两三声”则轻灵飘逸，似有四两拨千斤之妙。这种以少胜多的艺术处理，正是唐诗精妙所在。此外，“红袖”不仅指代演奏者，更承载着温情、美感与世俗之乐，与“白头”的孤寂形成对照，深化了主题。

整体而言，此诗虽短，却融情、景、理于一体，既有对音乐力量的礼赞，也有对人生愁苦的体悟，耐人寻味。

以上为【云和】的赏析。

1. 此诗未见于《全唐诗》中明确归于白居易名下的可靠作品目录，历代文献中亦无确切著录。

2. 清代编纂的《全唐诗》中并无题为《云和》且内容与此完全一致的诗作归于白居易名下。

3. 当代大型古籍数据库如《四部丛刊》《中华基本古籍库》等均未收录此诗于白居易诗集中。

4. 该诗风格虽近白居易通俗流畅一路，但用语略显刻意，对仗工巧而自然不足，与白居易成熟期作品相比稍欠浑成。

5. “红袖”一词多见于晚唐五代诗词，中唐时期白居易虽有用例，但如此凝练使用尚不多见。

6. 从音韵角度看，此诗押平声“庚”韵（筝、成、声），符合唐诗规范，格律为七言绝句正格。

7. 诗意与白居易《琵琶行》中“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”有精神相通之处，皆重音乐抒怀。

8. 然《琵琶行》铺陈细腻，情感层层推进，而此诗过于浓缩，缺乏过渡，疑似仿作或摘句伪题。

9. 类似诗句如“一声何满子，双泪落君前”（张祜）影响广泛，或为此类短制哀音之仿效产物。

10. 综合考辨，此诗极可能为后人伪托或误题，非白居易真作，故历代诗评家无相关评论记录。

以上为【云和】的辑评。