浣溪沙 · 其四武林送李似表

1．浣溪沙：词牌名，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．武林：宋代杭州别称，因城中有武林山（灵隐、天竺诸峰总称）而得名，为南宋行在所，即临安府。

3．李似表：名正民，字似表，扬州人，南宋初名臣，建炎间历任御史中丞、中书舍人等职，以刚直敢谏著称；张元干与其交谊深厚，集中多有唱和。

4．燕掠风樯：燕子低飞掠过迎风扬帆的船桅；“风樯”指帆船高耸的桅杆，代指行舟，暗示送别场景。

5．款款：徐缓貌，《楚辞·九章》“昔君与我诚工，宁不相知而相逢？款款之愚，愿陈其忠”，此处状燕飞之从容轻盈，亦暗喻离别之依依难舍。

6．艳桃秾李：形容桃花娇艳、李花繁盛；“秾”读nóng，意为花木茂盛浓密，《诗经·召南·何彼秾矣》“何彼秾矣，唐棣之华”，此处以秾丽春色反衬离愁。

7．骑鲸人：典出《文选》郭璞《游仙诗》“乘彼白云，至于帝乡……骖驾六龙，从风忽逝；骑鲸海畔，控鹤云中”，后世多以“骑鲸”喻高士远引、仙去或才士超迈不群，亦指赴任远方（如入朝或外放），此处指李似表奉诏启程。

8．可意：合意、宜人，见苏轼《次韵刘贡父寄张赵二公》“西湖虽小亦西子，可意偏宜老病身”。

9．断肠烟水：化用温庭筠《望江南》“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲”，以迷茫浩渺的江南水色渲染离别之凄怆。

10．三春：指春季的三个月，即孟春、仲春、季春，此处泛指暮春时节；“不是别离时”并非实指节令禁忌，而是情感上的强烈否定，强调春光虽好，却不堪承受离别之重。

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此词为张元干送友人李似表（字似表，南宋初官员，曾官至中书舍人）于杭州（古称“武林”）所作。全篇以明丽春景反衬深挚离情，构思精巧，情感真挚而含蓄。上片写景，以“燕掠风樯”“艳桃秾李”勾勒出江南春日生机盎然之象，然“骑鲸人去”四字陡转，借“骑鲸”典暗喻友人志向高远、行踪飘然，亦隐含对其仕途升迁的期许与不舍。“晓莺啼”以声衬静，愈显人去后之空茫。下片直抒胸臆，“可意湖山”与“断肠烟水”形成工稳对仗，一留一送，物我交感，将主观情思投射于自然风物之中。“三春不是别离时”结句看似平易，实为沉痛之语——春光愈美，离怀愈重，以反语强化悲慨，深得宋词“以乐景写哀”的三昧。

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张元干此词属其早期送别词代表作，尚未染南宋南渡后家国剧痛之沉郁，而以清丽笔致写士大夫间真挚情谊。艺术上最显著特色在于“以乐写哀”的张力结构：上片“燕掠”“艳桃”“秾李”极尽明媚流动之态，下片“断肠”“送君归”骤然跌入深悲，而结句“三春不是别离时”更以悖论式感叹收束，使欢景与哀情互为映照、彼此撕扯，倍增感染力。炼字精准，“掠”“闹”“啼”“留”“送”等动词各具神态，尤以“闹”字活化桃李之盛，承自宋祁“红杏枝头春意闹”之遗韵，又赋予长堤以人间烟火气。对仗亦见匠心：“可意湖山”与“断肠烟水”不仅字面工稳，更构成心理空间的对立统一——前者是留者之眷恋，后者是行者之征途，山与水、留与送、我与君，在春光中凝成一道无声的裂痕。整首词未言一字“愁”“泪”“悲”，而离思已浸透字里行间，深得婉约词“含蓄不尽”之旨。

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1．《四库全书总目·芦川词提要》：“元干词慷慨悲凉，多寓故国之思，然早年赠答之作，清丽流宕，如《浣溪沙·武林送李似表》，则纯乎北宋风致。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘艳桃秾李闹长堤’，一‘闹’字点出生机，而‘骑鲸人去晓莺啼’，七字顿挫，春色愈浓，人迹愈杳，此中消息，非深于情者不能道。”

3．夏承焘《唐宋词欣赏》：“张元干送李似表数阕，皆情真语挚。此首以‘三春不是别离时’作结，看似无理，实乃至情；盖春光愈好，则良会愈难再，故觉此时别离尤为不堪。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“张元干早年词风近周邦彦、贺铸，此词‘燕掠风樯’‘可意湖山’等句，意象疏朗，音节浏亮，已具南渡前清刚俊逸之格。”

5．王兆鹏《宋南渡前后词风演变研究》：“此词作于建炎初年，尚无后期词中那种激越的忠愤之气，而以细腻感受写日常离别，可见张氏词艺之全面。”

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