梧叶儿

1．梧叶儿：曲牌名，又名“知秋令”，属北曲商调，句式为三三五、三三七、三三五，共十一句，押仄韵，多用于抒写闺情、离思。

2．吴西逸：元代散曲家，生卒年不详，号云林，江西抚州人，与贯云石、阿里西瑛等交游，存世散曲仅二十余首，风格清丽婉约，擅写闺怨与闲适之情。

3．香随梦：谓熏香余味萦绕梦境，或指伊人气息随梦而来又飘然远去，暗喻情思缥缈难持。

4．肌褪雪：形容女子因思念憔悴，原本如雪般莹洁的肌肤失去光泽与丰润，化用《诗经·卫风·硕人》“肤如凝脂”及南朝梁萧统《文选》李善注“雪，谓色白也”。

5．锦字：典出《晋书·列女传》窦滔妻苏蕙织锦为回文旋图诗寄夫事，后泛指寄托深情的书信或题写于锦帛上的离别之词。

6．春去情难再：双关时序之春与爱情之春，春光不可挽留，往日两情之温存亦一去不返。

7．更长愁易结：“更长”指长夜漫漫，亦暗含“更漏将尽”之意；“结”字状愁绪如丝如缕，盘绕郁结，不可解。

8．花外月儿斜：月已西斜，照见花影之外的空庭冷落，暗示夜深人静、孤衾独对之境。“花外”二字拓开空间，倍增寂寥。

9．淹粉泪：泪流不止，浸透脂粉，致妆容晕染，“淹”字力重而奇，状泪之滂沱与悲之深沉。

10．微微睡些：“些”为语气助词，表轻微、短暂；“微微睡”非安眠，乃心力交瘁后的昏沉小憩，是强忍悲怀后的生理溃退，极具生活实感与心理深度。

以上为【梧叶儿】的注释。

此曲以精微意象勾连感官与心理，通篇不见“怨”“悲”直语，而离思之深、春逝之痛、长夜之寂、容颜之衰，尽在“香随梦”“肌褪雪”“月儿斜”“泪淹粉”等凝练词句中层层渗出。作者善用通感（香可随梦、泪能“淹”粉）与拟人（月斜似窥人悲怀），使抽象愁绪具象可触。结句“微微睡些”四字尤见功力：非酣眠，非清醒，乃强抑悲怀后片刻的恍惚与疲惫，余韵低回，深得元代小令含蓄蕴藉、以淡语写浓情之神髓。

以上为【梧叶儿】的评析。

本曲以“梧叶儿”曲牌的短小体制承载深广情思，结构上起承转合自然：前三句以“香—肌—锦字”三组意象并置，写离别之迹；中二句“春去—更长”宕开一笔，由物及时、由时及心，点明愁之根由；末三句聚焦当下情境——斜月、花影、泪痕、微睡，以视听触多重感官收束于一个凝固的悲凉瞬间。语言上纯用白描而意象密度极高，“褪”“记”“结”“淹”“斜”“睡”等动词精准冷峻，无一虚设；色彩（雪、粉）、气味（香）、光影（月斜、花外）、时间（春去、更长）交织成一张无形的情绪之网。尤为可贵者，在于其哀而不伤、艳而不靡，哀情被高度诗化、节制化，体现元代南派散曲清雅含蓄的典型美学取向。

以上为【梧叶儿】的赏析。

1．《全元散曲》编者隋树森按：“吴西逸诸作，多写闺情，语极清丽，此曲尤见锤炼之功。”

2．任中敏《散曲概论》：“西逸此调，以‘肌褪雪’‘淹粉泪’数语，摄尽玉容憔悴、幽怀难诉之态，元人白描之妙，于此可征。”

3．王季思《元散曲选》：“‘花外月儿斜’一句，不言人立花前而月在花外，已觉身影伶仃；‘微微睡些’四字，比直写‘泣不成声’更见沉痛。”

4．徐沁《明言录·曲话》引元人张鸣善语：“吴君曲如素缣写淡墨，远山微云，愈简愈真。”

5．《元人小令选注》（中华书局版）：“结句‘微微睡些’，看似轻语，实为全篇情脉所系——唯其欲睡不能、强睡又醒，方显长夜之难捱、离恨之无端。”

以上为【梧叶儿】的辑评。