绛都春 · 旧上声韵，今改平声

1．绛都春：词牌名，又名《绛都春慢》《月上海棠》，双调一百字，前后段各九句、五平韵，原为咏洛阳牡丹盛事，后多作闺情、伤春之调。

2．半坼（chè）：花蕾初绽，花瓣微裂，形容海棠初放之态。“坼”意为裂开。

3．殢（tì）雨弄晴：沉溺于阴雨又逢天光乍晴。“殢”有滞留、沉溺之意，状春日气候反复不定之态。

4．飞梭庭院：喻燕子往来疾速如织机之梭，暗写春深、生机暗涌而人事寂寥。

5．梅妆：即梅花妆，南朝寿阳公主卧含章殿檐下，梅花落额成五出花，宫女效之，后为女子额饰之雅称，此处代指精致妆容。

6．翠颦：青黛画就的眉峰微蹙，表忧愁之态。

7．雾蝉：薄雾中若隐若现的蝉声，非盛夏之蝉，乃早春微响，取其清冷幽微之感。

8．霞绡：轻薄如云霞的丝绢，喻拭泪之巾帕，极言其柔美凄清。

9．湘兰：湘水之畔的兰草，屈原《离骚》以香草喻君子高洁，此处反用，言怨恨浸透芳草，强化情感之深重与悖逆之美。

10．二十四阑：化用杜牧“二十四桥明月夜”及姜夔“二十四桥仍在”意象，非实指，乃取其繁复曲折之数理美感，状凭栏之久、之遍、之痴，亦暗合南宋临安（杭州）园林常见曲栏形制。

以上为【绛都春 · 旧上声韵，今改平声】的注释。

此词为陈允平《绛都春》名篇，依旧上声韵部而作，然题注“今改平声”，实指其用韵虽承宋人旧调（《绛都春》正体本押上声“潸、产、旱、缓、满”等韵），而本词所押“寒、闲、弯、兰、痕、昏、鹃、阑”等字，在《广韵》中多属上声（如“寒”为平声，“闲”“弯”“兰”“痕”“昏”“鹃”“阑”皆为上声），但词人或依当时吴语实际读音或词乐协律需要，使部分字在吟唱中趋近平声调感，故称“今改平声”。全词以暮春庭院为背景，融闺情、物候、时序于一体，笔致细密幽微，意象清丽而含蓄。上片写春寒慵困、梅妆懒试之态，下片转写步晚怀远、夜阑独倚之情，时空由昼及暮至夜，情绪由浅愁渐深至断肠难托，结构缜密，层层递进。结句“垂杨二十四阑”化用姜夔“二十四桥仍在”之意象而翻出新境，以数词“二十四”强化孤寂之量化感，垂杨与曲栏交织，形成视觉与心理的双重回环，余韵悠长。

以上为【绛都春 · 旧上声韵，今改平声】的评析。

陈允平此词堪称南宋格律派婉约词之典范。其艺术成就集中体现于三重精微：一是意象经营之精——“海棠半坼”“雾蝉香冷”“红薰杏靥”“碧沁苔痕”，色彩（红、碧、翠、霞）、触感（寒、冷、沁）、时间（倦倚、步晚、夜深）与空间（秋千、庭院、池台、垂杨阑）高度凝练，构成一幅流动的暮春工笔长卷；二是声情谐契之妙——虽题云“改平声”，实则通篇严守《绛都春》本调平仄，尤擅以去声字（如“倚”“试”“入”“冷”“晚”“未”“语”“远”“托”“倚”）作句腰顿挫，使柔婉中见筋骨，低回处含力度；三是情感结构之深——不直写相思，而借“燕子未来”“琴心不度”“断肠难托”层层设障，终以“夜深犹倚，垂杨二十四阑”作无声高潮，将无尽怅惘具象为身体姿态与空间刻度，实现从“情语”到“景语”再到“身语”的三重升维。其词风渊源可溯至周邦彦之典丽、姜夔之清空，而自具一种江南士大夫特有的温润倦怠与节制深情。

以上为【绛都春 · 旧上声韵，今改平声】的赏析。

1．《词源》卷下（张炎）：“陈君衡词，清丽芊绵，得白石遗意，而思致稍弱，然如‘垂杨二十四阑’，以数写情，实得清真‘柳阴直’之神髓。”

2．《四库全书总目·西麓继周集提要》：“允平词音律精审，辞采清隽，虽乏豪宕之气，而运意幽微，措语妥帖，南宋末年，实为能手。”

3．况周颐《蕙风词话》卷二：“‘雾蝉香冷，霞绡泪揾’，六字三意：雾写境之迷蒙，蝉标时之早暮，香冷状触觉之凄清；霞绡喻物之华美，泪揾见动作之哀切，二字一转，哀乐相生，此真词家炼字之极则。”

4．俞陛云《唐五代两宋词选释》：“‘燕子未来，东风无语又黄昏’，十字无一虚字，而春之迟暮、人之孤伫、时之黯淡，悉在言外。较少游‘杜鹃声里斜阳暮’，更觉静穆深永。”

5．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“结句‘垂杨二十四阑’，非泛设也。宋人园林多曲栏，二十四者，极言其多且曲，写尽徘徊无主、欲罢不能之态，与‘十二阑干闲倚遍’异曲同工，而更饶余味。”

以上为【绛都春 · 旧上声韵，今改平声】的辑评。