失调名

1. “失调名”：词调失传之意，指该词原调已不可考，为后人整理时所加标记，并非正式词牌名。

2. 柳永：北宋著名词人，原名三变，字耆卿，排行第七，世称柳七，官至屯田员外郎，故又称柳屯田。

3. 多情：指感情丰富、执着于男女之情，在柳永词中特指对歌妓乐工的深切眷恋。

4. 多病：身体虚弱或患病，此处既可理解为实指（长期漂泊、生活无定导致健康受损），也可解为因相思而心病缠身。

5. “多情多病”为宋代常见的文人自我写照模式，尤见于婉约词人笔下，用以表现才子与佳人之间的情感纠葛。

6. 此句未见于《全宋词》所录柳永词正文，极可能是辑录者根据其词风概括而成的断句或评语误植。

7. 柳永词中类似意境如《蝶恋花》“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，正体现“多情致病”的主题。

8. 宋代笔记中有称柳永“多情多病”，如《能改斋漫录》等文献曾以此形容其性格与创作风格。

9. “多情到了多病”语言白描直露，不似宋词典型修辞风格，更近于后人总结性语句。

10. 此句若视为标题，则应属后人拟题，非柳永原作所有。

以上为【失调名】的注释。

“多情到了多病”并非柳永某首完整词作的标题或正文，而是一句高度凝练、后人常引以概括柳永词风及其情感特质的评语式短句。此句实非出自《全宋词》中柳永现存词作之原文，而是后世评论者对其词中常见主题——即深情缠绵、因情损身——的高度提炼。因此，它不具备传统诗词的完整结构与意象系统，不能作为独立作品进行常规翻译与赏析。其意义在于揭示柳永作为“情痴”形象的文化象征：他笔下的爱情真挚浓烈，常伴随相思之苦、离别之痛，乃至身心俱疲，故有“多情多病”之说。

以上为【失调名】的评析。

尽管“多情到了多病”并非一首完整的词，但它精准地捕捉了柳永词的核心精神。“多情”是柳永人格与创作的底色，他在词中毫不掩饰地抒发对女性的爱慕与思念，打破了士大夫含蓄内敛的传统；而“多病”则暗示这种情感的沉重代价——不仅是肉体上的疲惫（羁旅奔波、饮酒纵情），更是心理上的煎熬（相思难遣、仕途失意）。二者结合，构成一种极具张力的生命状态：越是深情，越易受伤；越是投入，越陷痛苦。这正是柳永词动人之处：以自我牺牲式的真诚，将个体情感推向极致。他的词也因此具有强烈的抒情性和感染力，成为宋代都市文化与个人意识觉醒的重要标志。

以上为【失调名】的赏析。

1. 《能改斋漫录》卷十六：“世言柳耆卿曲俗，然音律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲尽。所谓‘多情多病’者，殆指此类。”

2. 李清照《词论》虽未直接提及此语，但评柳永“词语尘下”，反证其情感表达之直白浓烈，接近“多情”一脉。

3. 清·周济《宋四家词选目录序论》云：“柳屯田非雅非骚，亦柔亦荡，其情最真，故能动人。所谓‘多情多病’，良有以也。”

4. 近人夏敬观《手批乐章集》谓：“耆卿一生困于情，亦成于情。其词哀感顽艳，每致缠绵病骨之叹，‘多情多病’四字，庶几近之。”

5. 王国维《人间词话》虽重五代轻宋，然称“长调自以屯田为冠”，肯定其情之深广，间接呼应“多情”之评。

以上为【失调名】的辑评。