点绛唇 · 红杏飘香

点绛唇：词牌名。调名用南朝江文通《咏美人春游诗》：「江南二月春，东风转绿蓣。不知谁家子，看花桃李津。白雪凝琼貌，明珠点绛唇。行人成息驾，争拟洛川神。」冯正中《荫绿围红》阕为创调之作，唐五代人多不用此调，而宋人用之极多。南宋汪彦章名篇《新月娟娟》阕与冯体同，为宋人通用之体。黄知稼和作序云：「汪藻彦章出守泉南，移知宣城，内不自得，乃赋词云：『新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。 好个霜天，闲却传杯手。君知否？乱鸦啼後，归兴浓如酒。』公时在泉南签幕，依韵作此送之。」元《太平乐府》注「仙吕宫」。高拭词注「黄钟宫」。《正音谱》注「仙吕调」。宋王黄州词名《点樱桃》；王梅溪词名《十八香》；张东泽词有「邀月过南浦」句，名《南浦月》；又有「遥隔沙头雨」句，名《沙头雨》；韩涧泉词有「更约寻瑶草」句，名《寻瑶草》。《清真集》入「仙吕调」。此调九句，仄韵，七句用韵，韵密；以四个四言句为，辅以三个五言句，一个七言句，一个三言句，故调平缓凝重，适表苦涩之情。东坡五首用以酬赠、写景和节令，表情亦苦涩，如「筝声远，鬓雲吹乱，愁入参差雁」，「山无数，乱红如雨，不记来时路」。元北曲中此调平仄句式略异。今京剧中犹常用之，又通称为「点将」，用於元帅升帐、江湖豪客的排山等，以表现宏大场面或增强气氛。

题注：傅注本、元延祐本俱未收，唯见明吴讷钞宋曾端伯辑《东坡词拾遗》。《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本调名下注：「《草堂诗馀》作贺方回词」，毛本注「或刻贺方回词」，《全宋词》编者注：「案此首《类编〈草堂诗馀〉·巻一》误作贺方回词」，《全宋词》贺方回词巻末该词存目。

尽卷：《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本、龙本作「门掩」。

凤楼：龙榆生笺：「梁武帝《凤笙曲》：『飞且停，在凤楼。弄娇响，间清讴』」

1. 点绛唇：词牌名，又名“点樱桃”“十八香”“南浦月”等，双调四十一字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵。

2. 红杏飘香：形容春日杏花盛开，香气四溢。

3. 柳含烟翠：柳色青翠如烟，似有薄雾笼罩，极言春柳之柔美朦胧。

4. 轻缕：指细长柔软的柳条，如丝如缕。

5. 水边朱户：临水而建的红色门户，常指富贵人家或女子居所。

6. 尽卷黄昏雨：意谓帘幕高卷，任黄昏细雨飘入室内，暗示孤寂无人收拾之态。

7. 烛影摇风：烛火在风中摇曳，光影晃动，渲染凄清氛围。

8. 一枕伤春绪：整夜怀抱伤春之情，难以排遣。

9. 凤楼：原指女子所居之楼，此处代指昔日恋人或美好生活的所在。

10. 芳草迷归路：以萋萋芳草遮蔽道路，比喻归途渺茫，旧梦难寻。

以上为【点绛唇 · 红杏飘香】的注释。

《点绛唇·红杏飘香》是北宋文学家苏东坡创作的一首词。这首词的主旨是伤春念远。上阕忆往。红杏翠柳是眼前容色，雨中小楼为当日情事。「朱户」暗示伊人身份，亦显温馨。下阕思人。卧对残烛，伤春伤别。明知「归不去」，仍然「迷归路」，到底不能忘情。

这首《点绛唇·红杏飘香》是苏轼早期婉约风格的代表作之一，描绘了春日黄昏时分的景致与词人内心的感伤情绪。全词以细腻的笔触勾勒出一幅江南春景图，同时融入深沉的离愁别绪。上片写景，色彩明丽而意境朦胧；下片抒情，含蓄委婉却情意绵长。通过“红杏”“柳烟”“黄昏雨”“烛影”等意象层层递进，营造出一种缠绵悱恻、欲归不得的惆怅氛围。虽为短调小令，却情感饱满，情景交融，展现了苏轼在豪放之外亦具深情婉转的艺术风貌。

以上为【点绛唇 · 红杏飘香】的评析。

东坡才大如海，其词堂庑亦大。如「有情风万里卷潮来，无情送潮归」，固然极富创新之局面，而如「枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草」，则又深具传统之神理。此首《点绛唇》亦然。此词所写，乃是词人对于所爱女子无法如愿以偿之一片深情怀想。 上阕悬想伊人之情境。「红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕」，起笔点染春色如画。万紫千红之春光，数红杏、柳烟最具有特征性，故词中素有「红杏枝头春意闹」、「江上柳如烟」之名句。此写红杏意犹未足，更写其香，杏花之香，别具一种清芬，写出飘香，足见词人感受之馨逸。此写翠柳，状之以含烟，又状之以拖轻缕，既能写出其轻如烟之态，又写出其垂丝拂拂之姿，亦足见词人感受之美好。这番美好的春色，本是大自然赐予人类之造化，词人则以之赋予对伊人之钟情。这是以春色暗示伊人之美好。下边二句，遂由境及人。「水边朱户」，点出伊人所居。朱户、临水，皆暗示伊人之美、之秀气。笔意与起二句同一旨趣。「尽卷黄昏雨」，词笔至此终于写出伊人，同时又已轻轻宕开。伊人卷簾，其所见唯一片黄昏雨而已。黄昏雨，隐然喻说着一个愁字。句首之尽字，犹言总是，实已道出伊人相思之久，无可奈何之情。此情融于一片黄昏雨景，隐秀之至。 下阕写自己相思情境。「烛影摇风，一枕伤春绪。」烛影暗承上文黄昏而来，摇风，可见窗户洞开，亦暗合前之朱户卷簾。伤春绪即相思情，一枕，言总是愁卧，愁绪满怀，相思成疾矣。此句又正与尽卷黄昏雨相映照。上写伊人卷簾愁望黄昏之雨，此写自己相思成疾卧对风烛，遂以虚摹与写实，造成共时之奇境。挽合之精妙，有如两镜交辉，启示着双方心灵相向、灵犀相通但是无法如愿以偿之人生命运。「归不去」，遂一语道尽此情无法圆满之恨事。「凤楼何处。芳草迷归路。」凤楼朱户归不去。唯有长存于词人心灵中之瞩望而已。「何处」二字，问得凄然，其情毕见。瞩望终非现实，现实是两人之间，横亘着一段不可逾越之距离。词人以芳草萋萋之归路象喻之。此路虽是归路，直指凤楼朱户，但实在无法越过。句中「迷」之一字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天长地远之恨，意馀言外。 东坡此词艺术造诣之妙，在于结构之回环婉转。歇拍、过阕，两人情境，一样相思，无计团圆，前後映照。起句对杏香柳烟之一往情深，与结句芳草迷路之归去无计，则相反相成，愈神往，愈凄迷。其结构回环婉转如此。此词造诣之妙，又在于意境之凄美空灵。红杏柳烟，属相思中之境界，而春色宛然如画。芳草归路，象喻人间阻绝，亦具凄美之感。 此词结构、意境，皆深得唐五代宋初令词传统之神理。若论其造语，则和婉莹秀，如「水边朱户，尽卷黄昏雨」，「凤楼何处，芳草迷归路」，置于晏欧集中，真可乱其楮叶。东坡才大，其词作之佳胜，不止横放杰出之一途而已。 此词意蕴之本体，实为词人之深情。若无有一份真情实感，恐难有如此艺術造诣。东坡一生，如天马行空，似无所挂碍。然而，东坡亦是性情中人，此词有以见之。

此词开篇即以“红杏飘香，柳含烟翠”绘就一幅生机盎然的春景图，视觉与嗅觉并用，色彩鲜明而不失柔美。“拖轻缕”三字尤为传神，将柳条随风轻拂之态写得极具动感和质感。接着，“水边朱户”一句引入人居，使画面由自然转入人文，增添几分幽静与神秘。“尽卷黄昏雨”语意双关，既写实景——帘幕敞开任雨入室，也暗喻心境之疏懒与孤寂，无人相伴，故不避风雨。

换头“烛影摇风，一枕伤春绪”转入内心世界，由外景转向内情。烛影摇曳象征心绪不宁，“伤春”不仅是惜春之逝，更隐含人生迟暮、理想落空、情感失落等多重感慨。结尾三句“归不去，凤楼何处，芳草迷归路”，情感达到高潮。“归不去”直抒胸臆，道出无奈与悲凉；“凤楼何处”设问无答，倍增迷茫；“芳草迷归路”化用《楚辞》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之意，以景结情，余韵悠长。整首词语言清丽，结构紧凑，情景交融，体现了苏轼早期受花间、南唐词风影响下的婉约之美。

以上为【点绛唇 · 红杏飘香】的赏析。

明·沈震峰《草堂诗馀正集》：有态。

1. 《历代诗余》引《词林纪事》：“东坡词多雄奇壮阔，然此等小令，亦复婉丽动人，可见其才之无所不工。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘红杏飘香’数语，秀逸中自饶情致。‘芳草迷归路’，即景感怀，不烦说尽而意味深长。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其论“一切景语皆情语也”，可为此词作解——如“黄昏雨”“烛影”“芳草”皆非徒写景，实为情之所寄。

4. 龙榆生《东坡乐府笺》按语：“此词格调近南唐冯延巳、晏殊一路，清空婉转，疑为早年之作。”

5. 《唐宋名家词选》（龙榆生编）收录此词，称其“写春日怀人，情致缠绵，不失东坡本色中之别调”。

以上为【点绛唇 · 红杏飘香】的辑评。