水龙吟

1．京洛：指北宋都城汴京（今河南开封）与东都洛阳，此处泛指仕宦游历的北方政治文化中心。

2．九衢：四通八达的大道，代指京城街市。《楚辞·离骚》：“朝发轫于苍梧兮，夕至乎乎九衢。”

3．元宵：即上元节，正月十五，宋代最盛大的灯节，词中“灯近”即指元宵观灯之期将至。

4．梅梢：梅树枝梢，古人以梅花初放为报春之信，《礼记·月令》：“孟春之月……东风解冻，又五日，蛰虫始振，又五日，鱼上冰，又五日，獭祭鱼，又五日，鸿雁来，又五日，草木萌动。”梅花开放即属“草木萌动”之征。

5．南楼：泛指昔日欢宴之所，未必确指某楼，与下文“西城”同为追忆中的宴游地点。

6．西城：汴京西城为官署、园林及士大夫雅集之地，如琼林苑、金明池等均在西城附近。

7．潘郎双鬓：典出潘岳《秋兴赋》序：“余春秋三十有二，始见二毛。”后以“潘鬓”喻中年早衰、鬓发斑白。

8．马上墙头：化用白居易《井底引银瓶》“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”，原写青年男女一见钟情，此处反用其意，强调纵使偶然相遇，亦因形销神黯而彼此难识。

9．罗襟：丝罗制成的衣襟，古诗词中常为拭泪之具，如秦观《满庭芳》“谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕”。

10．揾（wèn）：擦拭、按压之意，宋词中常见，如辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”，而“揾”字更显动作之滞重、情思之压抑。

以上为【水龙吟】的注释。

本词以“倦游”起笔，统摄全篇，将身世飘零、年华老去、故地重游而物是人非的深沉悲慨层层展开。上片写元宵将临之景，雪小、月淡、灯近、梅散、池消，五组意象清冷中透出微温春信，反衬下片浓重的人生迟暮之感。下片由“屈指流年”直击时间之刃，借潘岳典故点出早衰之痛；“当时体态，如今情绪，多应瘦损”三句鼎足对，凝练如刀刻，将形神俱变的沧桑感推向极致。“马上墙头”化用张生崔莺莺典故，却翻出新境——非关邂逅之喜，唯余隔绝之悲；末句“凭栏干，但有盈盈泪眼，把罗襟揾”，以动作收束，无一哀字而哀极，泪眼盈盈、罗襟频揾，细节沉痛，余韵苍凉。全词结构谨严，情景互摄，今昔对照强烈，堪称北宋后期羁旅怀旧词之典范。

以上为【水龙吟】的评析。

起首二句先把词人可悲的身世揭示出来。“京洛风尘”，语本晋人陆机《为顾彦先赠妇诗》之一：“京洛多风尘，素衣化为缁。”此处盖喻词人汴京官场上的落拓不遇。“病酒”，谓饮酒过量而身体不适。词人由于政治上不得意，常以酒浇愁。可是酒饮多了，反而沉醉如病。官场失意，酒病缠身，境况可谓惨矣，复着以“无人问”三字，其羁旅漂零之苦，尤为难堪。 此词开门见山，句句写实，与一般长调大异其趣。接下来，词人的视线从住处的窗口向外探视，无边夜色，尽入毫端，化实为虚一下子，词境变得空灵了。词人写道：九衢上的残雪斑斑驳驳，天空中的朦胧淡月照进千门万户。词人这清净、洁白的世界里，胸襟自然为之一畅。接着夜风送来梅花的清香，池塘表面上的薄冰已经融解。这些景物上都被词人抹上了一层感情色彩，仿佛是他的心灵附着这些景物上，他那因酒而病的身躯与心灵自然景色的陶冶中，渐渐轻松了，开朗了。此刻，他不仅想到一年一度的元宵佳节即将来临，不仅感受到春天的信息已经来到，而且他的思绪也回复到往年醉酒听歌的快乐生涯。“南楼”，指冶游之地：“西城”指汴京西郑门外金明池和琼林苑，都是北宋时游览胜地。这里以对仗的句式强调当年的豪情胜概。特别是“都不管、人春困”一句，以口语出之，使人如闻其声，如见其人，更见其豪情万丈。 过片又写目前衰颜，从上片歇拍的豪情收回来，与起首二句遥相映射。“潘郎双鬓”，谓两鬓已生白发，语本潘岳《秋兴赋》：“余春秋三十有二，始见二毛。”“屈指”二字是起点，点明词人是算计，以下都是写算计中的思维活动。词人不仅惊觉自己早生华发，而且联想到对方如今愁苦的情绪，于是深感她的形容应该已经消瘦。“多应”二字，表明这是想象和狡滑，而一往深情，皆寓其中。以下三句，是这种感情的延伸。“马上墙头”，语本白居易《井底引银瓶》诗：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”至此，方正面点出词人昔日曾与一位女子邂逅。但无情的岁月凋谢了彼此的容颜，即使相逢恐亦不敢相认，言之不胜伤感。款款深情娓娓道来，情韵悠然相生，笔锋收纵自如。 结尾三句，设想对方凭阑凝望，罗襟揾泪。此处全用情语作结，却收到余味无穷的艺术效果。运用移情手法，词人晁词把仕途的失意、人生的感慨化作盈盈泪水，风格纤弱。揾者，拭也。 此词以精湛的结构、声韵和语言，抒发了作者仕途上和爱情上的挫折所带来的失意与苦闷，寄托了深沉的身世感慨。全词情景交融，对仗工整，色泽浓淡相宜，结构疏密相间，一气呵成，读来令人一咏三叹，堪称绝妙好词。此词无论词的结构、声韵、用字设色等方面都显示了作者的当行本色，将其人生不得意的感慨抒发得淋漓尽致，动人心魄。

晁端礼此词作于晚年羁旅汴京之际，属典型的“伤春悲秋”式生命咏叹，然其独特处在于将节令风物、个人病况、仕途倦怠、容颜衰变、记忆闪回熔铸为一有机整体。上片以“九衢雪小，千门月淡”勾勒出元宵前夕清寂微寒的都市夜境，“香散”“冻消”二语静中有动，以细微物候变化暗示不可逆的时间进程，为下片“屈指流年”埋下伏笔。尤为精妙者，在“记南楼醉里，西城宴阙，都不管、人春困”三句——以昔日纵情之酣畅，反照今日孤寂之难堪；“不管”二字看似写当年疏狂，实则暗责今朝连自顾尚且不能，语浅而意深。下片“体态”“情绪”“瘦损”三词并置，非仅言形貌之变，更揭示精神世界的枯槁；结句“但有盈盈泪眼，把罗襟揾”，不用“悲”“愁”“恨”等直陈之字，而以视觉（盈盈泪眼）、触觉（罗襟揾拭）双重感官呈现，使抽象之悲具象可感，含蓄蕴藉而力透纸背。全词音节顿挫，用语雅洁，未逞才使气，却于平易中见筋骨，深得周邦彦一派“沉郁顿挫、精工浑成”之旨。

以上为【水龙吟】的赏析。

1．《四库全书总目·闲斋琴趣外编提要》：“端礼词多婉丽，而此阕独以沉郁胜，‘潘郎双鬓’‘马上墙头’数语，尤见身世之感，非徒藻饰者比。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘香散梅梢，冻消池面’，十字写尽初春神理；‘但有盈盈泪眼，把罗襟揾’，不言愁而愁自深，较之‘泪湿罗衣脂粉满’更觉内敛有力。”

3．清·黄苏《蓼园词选》：“此词通体写倦游之感，而以元宵将近为背景，倍增凄清。‘九衢雪小’二句，气象清旷；‘屈指流年’以下，情致悱恻，真能道人欲道而未能道者。”

4．近人吴梅《词学通论》第二章：“晁次膺（端礼字）《水龙吟》‘倦游京洛风尘’一阕，结构极严，上片写景蓄势，下片抒情发力，‘潘郎双鬓’云云，非亲历者不能道，盖北宋末年士人普遍心态之写照也。”

5．唐圭璋《全宋词鉴赏辞典》：“此词以‘倦游’二字为眼，贯穿今昔，将节序之迁、容颜之改、心境之变、遇合之难，一一纳入十四字长调之中，尺幅千里，耐人咀嚼。”

以上为【水龙吟】的辑评。