梅花四首

1. 月地云阶：指月宫仙境，语出杜牧《七夕》

2. 断肠：形容悲戚之极

3. 孤芳：独秀的香花，常喻高洁之士

4. 净绿：澄澈的碧波

5. 凝怨：含愁

6. 江南客：流落江南的羁旅之人

以上为【梅花四首】的注释。

此诗以人梅对话的独特视角展开抒情，通过“月地云阶”的仙境铺垫与“知心谁解”的孤独叩问，构建出高洁与寂寥并存的精神世界。中间两联以“影亦好”的视觉惊艳到“身染香”的嗅觉残留，再转至“窥净绿”“立昏黄”的时空延展，完成从瞬间感知到永恒守望的诗意升华。尾联“俱是江南客”的认同与“尊前说故乡”的共情，将咏物传统转化为乱世漂泊的生命对话。

以上为【梅花四首】的评析。

本诗创作于嘉泰二年（1202）陆游退居山阴时期，是其晚年梅花诗的重要代表作。首联以“月地云阶”的缥缈意象起兴，既承李商隐“云阶月地一相过”的游仙传统，又暗合林逋“暗香浮动月黄昏”的梅花典故，但“暗断肠”三字陡然注入现实悲怆，揭示出78岁老诗人与梅花“同是天涯沦落人”的深刻共鸣。颔联“相逢只怪”与“归去始惊”的心理转折，精准捕捉了审美体验的延时效应，与王安石“遥知不是雪，为有暗香来”形成不同向度的感知描写。颈联空间意象的精心择取：“渡口净绿”暗含《楚辞》“送美人兮南浦”的离别传统，“桥边昏黄”则融汇温庭筠“鸡声茅店月”的羁旅愁思，在水平与垂直的双重维度中拓展了诗意空间。尾联直呼梅花为“卿”，这种拟人化对话既延续了苏轼“欲唤此翁书万本”的豪放，更注入南宋遗民特有的集体乡愁，在酒樽前的倾诉中完成了个体情感与时代悲音的交响。

以上为【梅花四首】的赏析。

1. 清·陈衍《宋诗精华录》：“放翁梅花诗至老愈工，‘相逢只怪影亦好’七字，从林和靖‘疏影横斜’化出而别开境界。”

2. 钱仲联《剑南诗稿校注》：“此诗作于嘉泰二年山阴，‘与卿俱是江南客’句，与同时《梅花绝句》‘何方可化身千亿’同为梅花诗绝唱。”

3. 程千帆《古诗考索》：“尾联将咏物诗转化为抒情诗，在尊前共话的设想中，梅花已成乱世知音。”

4. 袁行霈《中国文学史》：“通过人梅对话构建主客交融的意境，体现南宋咏物诗‘物我同一’的审美极致。”

以上为【梅花四首】的辑评。