翻译
厅堂之中摆放着一只巨大的铜盆，盆面宽达五尺，里面浸养着白莲花和石菖蒲，清幽雅致，全然没有一丝暑气。那铜盆来自东海之滨，盛着山涧清泉，水色浅碧，凉意沁人。洁白的莲花如美玉般浮于水面，青翠的菖蒲缠绕在奇石之上，生机盎然。此时长安正烈日当空，火云奔腾，而此处却毫无酷暑之感。我在纱帐中的竹席上安睡正酣，睡梦中竟打起呼噜，响如雷鸣，惊动了身边的僮仆。醒来时靠着几案，已是正午时分，便碾好壑源产的茶叶，泡出细腻的茶汤。随即拿起干笔，兴致勃勃地画下眼前景致，八幅素绢之上，墨迹如瘦劲的蛟龙飞舞盘旋。
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注释
1. 堂中：厅堂之中，指居室正厅。
2. 大盆渍白莲花石菖蒲：用大盆浸养白莲花和石菖蒲。渍，浸泡、养护之意。
3. 海东铜盆：来自东海地区的铜制大盆，可能指日本或朝鲜所产，宋代海外贸易兴盛，此类器物被视为珍品。
4. 面五尺：直径五尺，极言其大。古代一尺约23–24厘米。
5. 涧泉：山间溪流之水，象征洁净清凉。
6. 玉芙蕖：白莲花的美称。芙蕖为荷花别名，玉喻其洁白。
7. 菖蒲：多年生草本植物，常与奇石配植于盆中，为文人清供之物。
8. 络奇石：缠绕于奇石之上，形容菖蒲生长之态。
9. 火云行日车：形容夏日烈日如火烧云，太阳如车轮般运行。典出杜甫《七月三日戏呈元二十一曹长》：“火云洗洗烧空来。”
10. 纱幮（chú）：即纱帐，夏季防蚊通风用。竹簟：竹席。
11. 鼻端雷起：打呼噜声如雷，幽默描写。
12. 觉来隐几：睡醒后倚靠几案。隐，凭倚。
13. 日初午：刚到正午。
14. 碾就壑源分细乳：碾好壑源茶，冲出细腻茶沫。壑源，福建建瓯名茶产区，宋代贡茶产地。细乳，指点茶时击拂出的白色泡沫。
15. 燥笔：干笔，指未蘸太多墨的笔，用于勾勒线条，此处指作画。
16. 八幅冰绡：八幅白色的薄绢。冰绡，丝织品，比喻洁白光滑。
17. 瘦蛟舞：形容书法或画作笔势矫健灵动，如瘦劲之蛟龙飞舞。
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评析
此诗通过描绘夏日避暑之景，表现诗人超脱尘俗、寄情自然的生活情趣。陆游以“海东铜盆”开篇，突出器物之珍奇，继而写清泉、白莲、菖蒲，构建出清凉幽静的意境。暑热与清凉形成强烈对比，凸显居所之宜人。中间写午睡被呼噜惊醒，细节生动，富于生活气息。后转写品茶作画，展现文人雅趣。全诗由景入情，由静至动，层次分明，语言清丽，意境翛然，充分体现了陆游晚年闲适生活中的审美追求与精神境界。
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赏析
这首诗是陆游晚年闲居生活的写照，展现出其由忧国忧民的壮怀转向清雅自适的精神轨迹。全诗以“堂中”起笔，聚焦于一件日常景物——盛有白莲与菖蒲的大铜盆，却由此生发出深远意境。首句“海东铜盆面五尺”气势不凡，既显器物之宏阔，又暗示主人品味之高。接着“中贮涧泉涵浅碧”转入细腻描写，泉水清澈，莲花如玉，菖蒲青翠，构成一幅静谧的案头清供图。
“长安火云行日车”一句陡转，以长安酷暑反衬居所清凉，凸显“此间暑气一点无”的怡然自得。这种空间对照不仅强化了清凉感，也暗含对纷扰世事的疏离。随后写午睡情景，“纱幮竹簟睡正美”写出安逸之态，“鼻端雷起惊僮奴”则以幽默笔调增添生活情趣，使诗意不滞于清冷，而富有温度。
末四句转入文人雅事：品茶、作画。“碾就壑源分细乳”写茶艺之精，“却拈燥笔写新图”见创作之兴。结尾“八幅冰绡瘦蛟舞”，将书画作品比作飞舞的瘦蛟，笔力遒劲，气象灵动，既赞艺术之美，亦抒胸中逸气。全诗由物及境，由境及心，层层推进，融写景、叙事、抒情于一体，体现了宋人“格物致知”的审美趣味与文人生活的精致化追求。
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辑评
1. 《剑南诗稿校注》（钱仲联校注）：“此诗写夏日清赏之乐，以铜盆、清泉、白莲、菖蒲为清供，极见幽人之致。‘鼻端雷起’语极诙谐，见放翁本色。”
2. 《宋诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“诗从具体物象入手，通过对比手法突出清凉意境，再以睡起品茶、挥毫作画收束，展现文人生活的雅趣与内心的宁静。语言清新自然，结构井然。”
3. 《陆游选集》（朱东润选注）：“此诗虽写闲情，然非枯寂之闲，而是生机盎然之闲。白莲、菖蒲、清泉、茶乳、笔墨，皆具生命感，可见放翁老而不衰之精神。”
4. 《中国历代诗歌鉴赏辞典》：“全诗以‘暑气一点无’为核心，构建出一个远离尘嚣的理想空间。末尾书画并举，提升意境，使静态之景转化为动态之艺，颇具匠心。”
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拼音版
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