六月二十七日望湖楼醉书五绝

1. 六月二十七日望湖楼醉书五绝：组诗共五首，此为第四首。望湖楼，又名看经楼，在杭州西湖边，始建于五代，可俯瞰湖景。

2. 放生鱼鳖逐人来：指人们在西湖放生鱼鳖，久而久之这些生物不怕人，反而主动靠近游人。

3. 无主荷花到处开：荷花无人管理却处处盛开，形容自然野趣盎然。

4. 水枕：指躺在船上，以水面为枕，形容醉卧舟中观赏景色。

5. 能令山俯仰：因船体晃动，视觉上产生山峦起伏之感，是醉眼朦胧中的错觉美。

6. 风船：随风漂流的船只。

7. 解与月徘徊：解，懂得、能够；意谓小船仿佛懂得与月亮一起徘徊，赋予船和月以情思。

8. 逐人来：追随人而来，写出鱼鳖亲人的景象，反衬环境清幽、生态和谐。

9. 无主：没有主人，强调自然生长、不受拘束的状态。

10. 月徘徊：化用《诗经·陈风·月出》“月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮”中“徘徊”之意，营造静谧缠绵的夜境。

以上为【六月二十七日望湖楼醉书五绝】的注释。

这首诗是苏轼于宋神宗熙宁五年（1072年）六月二十七日在杭州望湖楼饮酒时所作组诗《六月二十七日望湖楼醉书五绝》中的第四首。全诗描绘了夏日西湖的自然美景与诗人醉中观景的独特感受。语言清新自然，意境空灵悠远，通过拟人化手法赋予山水舟月以生命情感，表现出诗人洒脱旷达、物我交融的心境。诗中“水枕”“风船”之语极富想象力，体现了苏轼善于从日常景物中捕捉诗意的能力，也展现了其豪放中见细腻的艺术风格。

以上为【六月二十七日望湖楼醉书五绝】的评析。

此诗以醉眼观景，将现实与幻觉巧妙融合，展现出独特的审美体验。首句“放生鱼鳖逐人来”，写生物与人的亲近，既反映杭州民间放生习俗，又烘托出人与自然和谐共处的氛围。次句“无主荷花到处开”，突出一种自由自在、野趣天成之美，暗含对官场束缚的疏离感。后两句转入主观感受，“水枕能令山俯仰”一句尤为奇绝——本是舟行水动，人在舟中颠簸，却说“山俯仰”，以山为主体，反转视角，造成强烈的动感与错觉，正是醉态中特有的艺术夸张。“风船解与月徘徊”则更进一步，将无生命的船赋予灵性，仿佛它能理解月光的孤寂，主动相伴徘徊，构成一幅动静相宜、情韵悠长的夜游图。全诗看似信手拈来，实则匠心独运，体现了苏轼“以俗为雅，以故为新”的创作特色，也折射出他身处贬谪边缘却依然超然自适的精神境界。

以上为【六月二十七日望湖楼醉书五绝】的赏析。

1. 《宋诗钞·东坡集》：“此诗写醉中所见，妙在不言醉而醉态自现，所谓‘水枕’‘风船’，皆恍惚迷离之境也。”

2. 纪昀《瀛奎律髓汇评》卷十六引冯舒语：“‘能令’‘解与’四字，活杀景物，非东坡不能道。”

3. 查慎行《补注东坡编年诗》：“此首写景入神，而寓意于放生、无主之间，盖有托而言也。”

4. 王文诰《苏文忠公诗编注集成》卷九：“此诗纯以意胜，不必工于词藻，而自然高妙。‘山俯仰’‘月徘徊’，皆借物写心，非实境也。”

5. 林语堂《苏东坡传》：“苏轼最可爱之处，在于他能把最平凡的瞬间变成永恒的诗意。如‘风船解与月徘徊’，便是心灵与宇宙对话的瞬间。”

以上为【六月二十七日望湖楼醉书五绝】的辑评。