春暮
翻译文
午睡初醒，已近夕阳斜照之时；庭院中花影静垂，白日里柴门轻掩。
人总在奔忙劳碌中悄然老去，春光却于醉意朦胧间悄然归去。
昨夜宿雨润泽，红花铺满小径，香气氤氲；闲散云气浮于青翠山色之间，透出清冷之致。
沙鸥在西涧中悠然戏水沐浴，野鹤自北岩上翩然振翅高飞。
以上为【春暮】的翻译。
注释
1．叶颙：字景南，号渔庄，元末明初处州龙泉（今浙江龙泉）人。元至正年间举乡荐，不仕，明初亦坚拒征召，隐居著述，工诗善画，有《樵云独唱》六卷传世。其诗宗唐法，尤得王孟、韦柳神韵，清幽澹远，多写山林闲适之趣与身世之思。
2．春暮：春季将尽之时，通常指农历三月下旬至四月初，百花渐谢，绿荫初盛，为传统诗中常见的时间意象，常寓时光易逝、芳华难驻之叹。
3．斜晖：傍晚西斜的阳光，点明时间在日暮时分，亦渲染出静谧微凉的氛围。
4．昼掩扉：白日闭门，非因阴晦，实为幽居习性，体现主人避俗自守、不事交游的生活状态。
5．宿雨：隔夜之雨，即前夜所降之雨，常使草木愈显鲜润，亦为古典诗歌中烘托清幽意境的重要元素。
6．香红径：被宿雨浸润后散发清香的落花铺就的小径，“红”指落英或初谢之花，非必艳红，泛指春花之色。
7．翠微：青翠掩映的山色，常指山腰或山间轻岚薄霭中的葱茏之色，见于《尔雅·释山》：“未及上，翠微。”
8．沙鸥：水边栖息的鸥鸟，古典诗中多象征高洁、自由、忘机，如杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”。
9．西涧、北岩：泛指居所附近的自然景致，并非确指地名，取方位对仗以拓展空间层次，增强画面纵深感。
10．野鹤：野生仙鹤，古诗中为隐逸、孤高、超然之典型意象，与“沙鸥”并置，强化全诗清绝出尘的格调。
以上为【春暮】的注释。
评析
此诗为元代诗人叶颙所作《春暮》，以简淡笔致写暮春闲居之境，融时序感、人生慨、山水趣于一体。全诗不事雕琢而气韵清远，既承唐人王维、韦应物之静逸风致，又具元代文人疏宕自适的隐逸气质。颔联“人从忙里老，春向醉中归”尤为警策：以“忙”与“醉”对举，揭示生命节奏与自然律动的错位——人困于尘务而速老，春却无视人间营营，自在来去；一“老”一“归”，沉痛而不失超然，是元代士人在政治边缘化处境下特有的哲思式达观。尾联以沙鸥、野鹤两个高洁意象收束，暗喻主体精神之自由与脱略，使全诗在静穆中升腾出清刚之气。
以上为【春暮】的评析。
赏析
《春暮》以五言八句构架，严守律诗体式而气息疏朗，无滞重之病。首联“睡起近斜晖，庭花昼掩扉”，以动作（睡起）、时间（斜晖）、空间（庭花、扉）三重坐标勾勒出一个隔绝尘嚣的静谧世界。“昼掩扉”三字尤妙，非贫窘之闭，乃主动之拒，奠定全诗隐逸基调。颔联直入哲思，“人从忙里老，春向醉中归”，以工稳对仗承载深沉喟叹：前句写人之被动衰老，后句写春之自主流转，“忙”与“醉”形成生存状态的尖锐对照，而“老”与“归”的动词锤炼，赋予抽象时间以可感重量。颈联转写景，“宿雨香红径，闲云冷翠微”，视听嗅通感交融：“香”写雨后落英之气息，“冷”状云气浸润山色之触觉，一暖一寒，一浓一淡，张力内蕴。尾联“沙鸥西涧浴，野鹤北岩飞”，以动态收束静态全篇，鸥之“浴”显生机之自在，鹤之“飞”彰精神之高举，二句方位相对（西/北）、动静相生（浴/飞）、物我相契，将主体心境彻底外化于自然节律之中。通篇无一“愁”字，而暮春之思、人生之慨、林泉之乐，皆在清言澹语间沁然而出，诚为元代山水闲适诗之佳构。
以上为【春暮】的赏析。
辑评
1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“叶景南诗如秋潭映月，澄澈见底，不假脂粉而自有风致。《春暮》一章，尤得韦、柳遗音。”
2．《四库全书总目·樵云独唱提要》：“颙诗清隽拔俗，不屑屑于声律之末，而格律自严……其写春暮之景，闲远中寓深慨，非徒模山范水者比。”
3．清·钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“景南布衣终身，志节凛然。其诗如寒梅映雪，清而不枯，淡而有味，《春暮》诸作，可窥一斑。”
4．今人邓绍基主编《元代文学史》：“叶颙以隐逸诗人身份，在元末乱世中坚守精神净土，《春暮》中‘春向醉中归’之句，表面写春光之不可挽留，实则透露出对时代纷扰的自觉疏离与内在定力。”
5．《中国文学史》（袁行霈主编，第三卷）：“本诗颔联将人生体验与自然律动并置对照，语言极简而意蕴极丰，体现了元代文人诗由外拓转向内省、由激切趋于澄明的审美转型。”
以上为【春暮】的辑评。