十三日雪后晚过天汉桥堤上行

1. 十三日：指农历某月十三日，具体年份不详。

2. 天汉桥：古代桥梁名，多用于指代繁华水边之地，此处或为虚构或实指某地桥梁，象征都市繁华之所。

3. 堤上行：在堤岸上行走，点明行踪与观察视角。

4. 盛酒楼：热闹的酒楼，盛有繁盛之意，反映市井生活气息。

5. 据鞍：骑在马上，倚靠马鞍，表明诗人正在旅途之中。

6. 衰意尽：衰老、颓唐的情绪达到极点，表达身心疲惫之感。

7. 倚槛：倚靠栏杆，常用于描写闲眺或沉思之态。

8. 艳歌：指歌妓演唱的艳丽歌曲，反映当时酒楼娱乐场景。

9. 海月开金鉴：比喻明月如从海上升起，像打开的一面金色镜子。金鉴，铜镜，古时以铜为镜。

10. 河冰卧玉虬：形容河面结冰如白玉般的虬龙卧伏。玉虬，传说中白色的龙，喻冰面蜿蜒晶莹之态。

11. 当年洛阳醉：回忆早年在洛阳饮酒纵乐的生活。梅尧臣曾游历洛阳，交游广泛。

12. 董糟丘：人名，应为诗人旧友，嗜酒之人。“糟丘”本指酒糟堆成的山丘，典出《抱朴子》，此处用作酒徒代称，或为戏称。

以上为【十三日雪后晚过天汉桥堤上行】的注释。

此诗为梅尧臣晚年所作，记述雪后傍晚经过天汉桥堤上的所见所感。全诗融写景、抒情、怀旧于一体，通过残雪、冷风、酒楼、艳歌、明月、冰河等意象，勾勒出一幅清冷而略带喧嚣的冬日暮景图。诗人表面写景，实则寄托深沉的人生感慨：年华老去、壮志难酬的“衰意”与对往昔豪饮岁月的追忆形成鲜明对比。末句以“董糟丘”这一具名人物收束，凸显友情与酒兴之真挚，亦见诗人重情念旧之性情。整体风格含蓄深沉，语言简练而意境悠远，体现宋诗“以意为主”的典型特征。

以上为【十三日雪后晚过天汉桥堤上行】的评析。

本诗结构严谨，前四句写当下实景，后四句转入联想与抒怀，虚实相生。首联“堤上残风雪，桥边盛酒楼”以对仗开篇，冷与热、静与动并置，形成强烈反差，既点明时节（冬日雪后），又暗示诗人内心的矛盾：外境清寒，人世却依旧喧嚣。颔联“据鞍衰意尽，倚槛艳歌留”进一步刻画诗人形象——身在鞍马劳顿之中，精神已然萎靡，但耳畔艳歌仍牵动心绪，显示其未全然超脱于尘世声色。颈联笔锋跃升至自然奇景，“海月开金鉴，河冰卧玉虬”以瑰丽想象描绘月下冰河，气象宏大，一扫前文衰飒之气，展现出诗人胸中仍有壮阔情怀。尾联陡转回个人记忆，“当年洛阳醉，偏忆董糟丘”，不忆功名，不念仕途，独念一酒友，足见其性情之真、情感之厚。全诗语言质朴而意蕴深厚，体现了梅尧臣“平淡而山高水深”的艺术追求，也反映了宋代士人于仕隐之间、现实与回忆之间的精神张力。

以上为【十三日雪后晚过天汉桥堤上行】的赏析。

1. 《宋诗钞·宛陵集钞》评梅尧臣诗：“务求深远，不事雕琢，得风人之旨。”此诗正可见其不尚华辞而重意趣之特点。

2. 《历代诗话》引欧阳修语：“圣俞（梅尧臣字）工于诗，能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”本诗“海月开金鉴，河冰卧玉虬”即为写景入神之例。

3. 《四库全书总目·宛陵集提要》称：“其诗主乎古淡，而寄兴深远。”此诗由眼前残雪酒楼起笔，终归于旧日醉忆，正合“寄兴深远”之评。

4. 清代纪昀评《宛陵集》：“格律谨严，而出以自然，无刻削之迹。”此诗中间两联对仗工稳而不露痕迹，可谓典范。

5. 钱钟书《宋诗选注》指出：“梅尧臣往往在琐细景物中触发感慨，以平淡语写出深沉情绪。”此诗由雪后堤上寻常所见，引出人生迟暮与故人之思，正是此路数的体现。

以上为【十三日雪后晚过天汉桥堤上行】的辑评。