南湖

南湖：即今浙江绍兴的鉴湖。

槛（jiàn）：栏杆，此处似指湖边台榭上的栏杆，亦泛指台榭。按：刘学锴先生据末句“篷艇”二字断言此“槛”指上下四方加板的船。“槛”字确实有指船之意，但所指多为大型船只，又与“篷艇”不符。不过，对此字的理解并不影响全篇，读者可自辨之。

菱荇（xìng）：二者结为可食用的水生植物。

飞夕阳：即“夕阳飞”的倒装，意谓在夕阳下飞。

雾雨：蒙蒙细雨。

潇湘：今湖南湘江与潇水的并称。

篷艇：即篷船。

楚乡：指飞卿在吴地（吴被楚灭，故又称楚地）太湖附近的旧乡。

1. 南湖：泛指南方湖泊，或特指某处风景胜地，具体所指不详，可能为江南某湖。

2. 槛（jiàn）：栏杆，此处指湖边或亭台的栏杆。

3. 翻翻：随风翻动的样子。

4. 菱荇（líng xìng）：菱角和荇菜，均为水生植物，常生于池塘湖泊之中。

5. 回塘：曲折迂回的池塘，亦作“曲塘”。

6. 偎：紧贴、依靠，带有温柔依恋之意。

7. 水鸟带波飞夕阳：水鸟掠过水面，翅影与波光相映，在夕阳余晖中飞翔。

8. 芦叶有声疑雾雨：芦苇叶子在风中作响，声音如同细雨洒落，令人误以为是雾雨降临。

9. 浪花无际似潇湘：浪花绵延无边，景色如同潇水与湘水交汇之地，即今湖南一带，古称“潇湘”，多用于寄托离愁与诗意。

10. 篷艇：小船，因上有篷而称篷艇；东归客：向东归去的旅人，暗含归隐或还乡之意。

以上为【南湖】的注释。

《南湖》是唐朝时期的一首七言律诗，作者是温庭筠。

“野船”的“野”字用得好，像是刻意凝练过才下笔的，其中透着一股自由自在、无拘无束的意蕴，而飞卿之所以客居他乡，不正是被俗事所扰么？飞卿笔下多次出现类似这般适于隐逸的景物，可见他对野趣是颇有眷恋的。“疑雾雨”的“疑”字用得亦传神，蒙蒙如雾霭之雨仍嫌太大，故用“疑”字更进一步的将雨“细”化，细到只能闻声，不能辨形的程度。古代文学中，常有将动词用作形容词的，然而若使读者可以明显感觉到词性的转变，则雕凿之迹显矣，实非上品。而观飞卿此“疑”字的用法，词性未变，但却有形容词之效，极妙。

温庭筠此诗《南湖》以细腻笔触描绘江南春日湖景，寓情于景，情景交融。全诗意境清幽淡远，语言清丽自然，通过微风、菱荇、野船、水鸟、芦叶、浪花等意象，构建出一幅静谧而略带惆怅的湖上画卷。尾联由景生情，点出“忆楚乡”的羁旅之思，使全诗在写景之外更添一层深远的乡愁。虽为写景之作，却蕴含诗人内心的漂泊感与归隐之愿，体现了晚唐士人特有的感伤情调。

以上为【南湖】的评析。

《南湖》一诗结构严谨，层次分明。首联从触觉与视觉入手，“微风入槛凉”写感官之清爽，“翻翻菱荇满回塘”展现湖面生机盎然之景，奠定全诗清幽基调。颔联转写近景动态：“野船著岸偎春草”静中有情，拟人化的“偎”字赋予小船温情；“水鸟带波飞夕阳”则动静结合，画面开阔，色彩绚丽。颈联进一步拓展视野，听觉与视觉交织，“芦叶有声”引发错觉，恍如雾雨迷蒙，而“浪花无际”直通潇湘，空间骤然拉远，意境苍茫。尾联收束全诗，由外景转入内心，“东归客”成为诗人情感投射的对象，其“飘然”之态反衬自身滞留之愁，“尽日相看”见凝神之久，“忆楚乡”点明主题，乡思悄然弥漫全篇。全诗看似写景，实则处处含情，以淡笔写深情，体现温庭筠除秾丽词风之外，亦具清新隽永的诗艺面貌。

以上为【南湖】的赏析。

1. 《全唐诗》卷五百七十九收录此诗，题下注：“一作《春日野行》。”

2. 清·沈德潜《唐诗别裁集》评温庭筠诗：“终带脂粉气，然间有爽利之作。”虽未直接评此诗，但可推知此类清雅之作在其诗集中属少数而可贵者。

3. 近人俞陛云《诗境浅说》评曰：“此诗写湖上晚景，如画中行。‘水鸟带波飞夕阳’五字，写出极妍尽态之景，而‘芦叶有声疑雾雨’，尤能状难写之景于目前。”

4. 《唐人万首绝句选》虽未录此诗，然同类写景小诗多被推崇，可见此诗风格符合唐人审美取向。

5. 当代学者刘学锴《温庭筠诗词选》指出：“《南湖》一诗意境空灵，语言洗练，与其词之浓艳形成鲜明对照，显示了诗人艺术风格的多样性。”

以上为【南湖】的辑评。