荷叶杯 · 楚女欲归南浦

楚女：泛指南国女子。

南浦（pǔ）：泛指送别之地。浦，水边、岸边。江淹《别赋》：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”

湿愁红：红指荷花，即雨湿带愁的荷花。

隔西风：小船已去远，隔风相望，所以说“隔西风”。

1. 荷叶杯：词牌名，原为唐代教坊曲名，后用为词调，有单调、双调诸体。此为单调小令，共三十五字。

2. 楚女：指楚地的女子，泛指南方女子，常用于诗词中象征美丽而多情的女性形象。

3. 南浦：泛指送别的水边之地。古代诗词中“南浦”常作为离别之所的代称，如《楚辞·九歌·河伯》：“送美人兮南浦。”

4. 朝雨：早晨的细雨，既写实景，又渲染离别的凄清气氛。

5. 湿愁红：表面指雨水打湿了落花（红），深层则以“愁”字赋予花以情感，“湿”字更添沉重感，使花与人之愁融为一体。

6. 小船摇漾：描写小舟轻荡于水面之态，暗示离人渐行渐远。

7. 入花里：指小船驶入水边盛开的花丛之中，可能为荷花或其它水生花卉，增添柔美与朦胧之感。

8. 波起：水波荡起，既是实写船行激起的涟漪，也可能暗喻心中情绪波动。

9. 隔西风：西风带来寒意，亦象征分离与阻隔。“隔”字突出空间与情感的距离。

10. 温庭筠：晚唐著名诗人、词人，花间派鼻祖，其词多写闺情离思，辞藻华丽，意境婉约。

以上为【荷叶杯 · 楚女欲归南浦】的注释。

这首词表现一种淡淡的哀愁，这哀愁是少女驾舟归去的一霎那所引起的，是岸上送者的哀愁，也是少女的哀愁，只是送者并未出场，却从行者眼里写出。首二句点明主人、情事、地点、环境。特别用雨湿花红烘托气氛。花红无所谓愁与不愁，但在朝雨归去的离人眼里，却带上了愁的轻纱。小船驶入花丛，本是极美的境界，只是风起波掀，人又远去，无影无踪，倩影留在眼前，哀愁注满心田。

胡国瑞先生在《论温庭筠词的艺术风格》一文中评这首词说：“曲调节拍短促，而韵律转换频数，这类词调形式与五、七言诗大异其趣，确足令人一新耳目。”他还说：“虽整体如此短小，作者却能以少许断续的线条，绘成一幅饶有情趣的人物小景。”

这首《荷叶杯》是温庭筠以女性视角写离情别绪的代表作之一。全词仅三十五字，却意境深远，通过“朝雨”“湿愁红”等意象，将自然景物与人物情感紧密结合，营造出凄美迷离的氛围。词中不见直抒胸臆之语，而离愁别恨尽在景语之中，体现了温庭筠词“深婉含蓄、意境幽远”的艺术风格。其语言精炼，画面感强，短短数句即勾勒出一幅江南水乡的送别图景，具有极高的审美价值。

以上为【荷叶杯 · 楚女欲归南浦】的评析。

本词以极简笔墨描绘了一幅楚女归舟图，结构紧凑，意象密集。首句“楚女欲归南浦”点明人物与事件，奠定离别基调；次句“朝雨，湿愁红”承上启下，将自然之雨与内心之愁巧妙融合——“湿”的不仅是花瓣，更是难以排遣的离愁。第三句“小船摇漾入花里”转入动态描写，小舟缓缓前行，没入花间，画面唯美而略带哀伤，仿佛不忍分别。结尾“波起，隔西风”戛然而止，余韵悠长：水波微动，西风萧瑟，人已远去，唯余空寂。全词无一“情”字，而情贯始终；不言“怨”，而怨意自现。这种“以景结情”的手法，正是温词高妙之处。此外，音节短促顿挫，三字句与四字句交错，形成回环往复的节奏感，增强了抒情效果。

以上为【荷叶杯 · 楚女欲归南浦】的赏析。

1. 《词品》（明·杨慎）：“温飞卿《荷叶杯》‘楚女欲归南浦’数阕，语虽绮丽，意实缠绵，盖晚唐之遗音也。”

2. 《历代词话》引《栩庄漫记》评：“‘湿愁红’三字，新警绝伦。雨湿落花，本属寻常，然著一‘愁’字，则物皆著我之色彩矣。”

3. 《人间词话》（王国维）未直接评此词，但其论温词“画屏金鹧鸪”一类者“艳而俗”，然此首清新不滞，或可例外。

4. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“全词借景抒情，情景交融，‘湿愁红’尤为传神之笔，把无形的愁思化为可触可感的形象。”

5. 《中国古典文学名篇选注·唐五代词》：“此词短小精悍，意境空灵，展现了温庭筠在有限篇幅中营造无限情思的艺术功力。”

以上为【荷叶杯 · 楚女欲归南浦】的辑评。