洞户连珠网，方疏隐碧浔。
烛盘烟坠烬，帘压月通阴。
粉白仙郎署，霜清玉女砧。
醉乡高窈窈，棋阵静愔愔。
素手琉璃扇，玄髫玳瑁簪。
昔邪看寄迹，栀子咏同心。
树列千秋胜，楼悬七夕针。
旧词翻白纻，新赋换黄金。
唳鹤调蛮鼓，惊蝉应宝琴。
舞疑繁易度，歌转断难寻。
露委花相妒，风欹柳不禁。
桥弯双表迥，池涨一篙深。
清跸传恢囿，黄旗幸上林。
神鹰参翰苑，天马破蹄涔。
画图惊走兽，书帖得来禽。
河曙秦楼映，山晴魏阙临。
绿囊逢赵后，青锁见王沈。
任达嫌孤愤，疏慵倦九箴。
若为南遁客，犹作卧龙吟。
翻译
洞门相连，缀以珍珠串成的网帘，细密的窗格掩映在青碧水边。
烛台盘中烟缕飘散，余烬将尽；帘幕低垂，月光斜照，阴影悄然透入。
这里是粉壁素雅的仙郎居所，秋霜清冷中传来玉女捣衣之声。
醉乡幽深高远，棋局寂静无声。
洁白的手执持着琉璃扇，乌黑的发髻插戴着玳瑁簪。
往昔曾寄身于斯地，如昔邪草般留下痕迹；今咏栀子花，寄托同心之愿。
庭园中古树成行，象征千秋胜景；楼阁上悬挂七夕穿针之具，祈巧成俗。
旧曲翻作白纻舞词，新赋换取黄金酬赏。
鹤鸣调和蛮鼓节奏，蝉声应和宝琴旋律。
舞姿似繁复却易掌握，歌声婉转却难以追寻。
露珠低垂，花儿彼此妒艳；风过柳枝，柔弱不禁摇曳。
桥弯处双阙高耸迥异，池水上涨，一篙探得其深。
帝王清道出行，声响传遍广阔的苑囿；黄旗指引，幸临上林御苑。
神鹰参与翰林文士之列，天马挣脱蹄下浅水奔腾而出。
武库正待品评兵器，文园之中已传出美妙乐音。
朱茎灵草茂盛异常，与菌类争荣；丹桂却日渐萧疏冷落。
绣有斧形图案的帐幔中重设瑶席，华灯之下对坐锦被。
观画图竟能惊走野兽，读书帖竟可招来飞禽。
拂晓时分，秦楼映照河畔晨光；山色晴明，魏阙景象尽收眼底。
曾得宫闱赵后青睐于绿囊之荐，又见王沈之才出入青琐之门。
虽性情放达而厌恶孤高愤世，疏懒倦怠也早已忘却九箴规劝。
若要做那南遁避世之人，也仍要吟诵卧龙先生般的高志之歌。
以上为【洞户二十二韵】的翻译。
注释
1. 洞户：深邃的门户，常指贵族宅第或仙境之门，此处可能兼指华美的居所。
2. 连珠网：以珍珠串联成的帘幕或装饰，形容居室奢华。
3. 方疏：方形的窗格；疏，通“疏棂”，即窗格。
4. 碧浔：青绿色的水边；浔，水涯。
5. 烛盘：承烛之盘，指烛台。
6. 烟坠烬：烟缕下垂，烛灰将尽，形容夜深。
7. 帘压月通阴：帘幕低垂，月光斜照形成阴影。
8. 粉白仙郎署：粉墙洁白的仙人般郎官居所，喻清贵之职，或指秘书省等文职机构。
9. 霜清玉女砧：秋夜霜寒中女子捣衣之声，玉女指仙女或美婢，砧为捣衣石。
10. 醉乡高窈窈：醉乡指超脱尘世之境，窈窈形容深远幽邃。
11. 棋阵静愔愔：棋局安静无声，愔愔为寂静貌，暗喻心境平和或世事沉寂。
12. 素手琉璃扇：洁白的手执琉璃制成的扇子，形容美人或高洁之态。
13. 玄髫玳瑁簪：乌黑的发髻插戴玳瑁制成的发簪，玄髫指黑发少年，亦可泛指俊美之人。
14. 昔邪：即“昔耶”，传说中能寄迹于石上的苔藓类植物，古人以为可留痕不灭，喻往事留存。
15. 栀子咏同心：栀子花洁白成双，古人以其象征同心合欢，语出《文选·谢庄〈怀园引〉》：“丹藕凌波，红蕖冒沼；素绠浮沉，绛采交映。折芰以赠，持荷自饰；思心既藏，良愿惟永。庶因物以写情，托贞芳以申志。于是采苹蘩于南涧，摘同心于北渚。”
16. 千秋胜：千年胜景，喻长久吉祥。
17. 七夕针：七夕节妇女穿针乞巧之俗，此处指楼阁悬挂此类器物，示节令风雅。
18. 白纻：即《白纻歌》，古代吴地舞曲，多用于宴乐。
19. 唳鹤调蛮鼓：鹤鸣之声与南方少数民族鼓乐相协调，喻音律和谐或文化交融。
20. 惊蝉应宝琴：蝉鸣仿佛应和珍贵的琴声，极言音乐之美妙动人。
21. 舞疑繁易度：舞蹈看似繁复，实则易于掌握，或反讽舞技平庸。
22. 歌转断难寻：歌声转折处极为婉转，令人难以捕捉，形容技艺高超。
23. 露委花相妒：露珠低垂，花朵因娇艳而互相嫉妒。
24. 风欹柳不禁：风吹柳枝倾斜，柔弱无法自持。
25. 桥弯双表迥：桥弯曲处立有双阙（表），高耸突出，迥然不同。
26. 池涨一篙深：池水上涨，需用竹篙测量深度，言其变深。
27. 清跸：帝王出行前清道禁行，跸为止行人之声。
28. 恢囿：广阔的苑囿，指皇家园林。
29. 黄旗幸上林：皇帝持黄旗驾临上林苑，幸为帝王亲临之称。
30. 神鹰参翰苑：神鹰比喻杰出人才进入翰林院，参即参与。
31. 天马破蹄涔：天马挣脱浅水（蹄涔），喻英才不受拘束，脱颖而出。
32. 武库方题品：武库比作文治武备之所，题品即评定人才优劣。
33. 文园有好音：文园指司马相如曾任“文园令”，代指文学昌盛之地，好音指佳作频出。
34. 朱茎殊菌蠢：朱茎为灵草名，菌蠢形容草木茂盛纷杂之状。
35. 丹桂欲萧森：丹桂本应繁盛，却显萧条冷落，或喻贤才失意。
36. 黼帐：绣有黑白斧形花纹的帐幔，象征高贵。
37. 回瑶席：重新铺设美玉般的宴席，回即重设。
38. 画图惊走兽：用“画壁飞禽”典，谓绘画逼真，能使走兽惊避。
39. 书帖得来禽：书法精妙，可招飞鸟驻足，典出王羲之书《道德经》换鹅事，化用为“得来禽”。
40. 河曙秦楼映：清晨河面映照秦地楼阁，或指长安宫阙。
41. 山晴魏阙临：晴日中山色映衬朝廷宫殿，魏阙代指帝都。
42. 绿囊逢赵后：汉成帝皇后赵飞燕曾宠幸文学之士，绿囊或指荐才之函，喻得贵人举荐。
43. 青锁见王沈：青锁指宫门雕饰，王沈为晋代文士，此处泛指才子得入禁廷。
44. 任达嫌孤愤：性情旷达者厌恶孤高激愤之人，或自述不愿偏执。
45. 疏慵倦九箴：疏懒成性，早已厌倦各种规劝；九箴，泛指多种劝诫之文。
46. 南遁客：避世南迁之人，指隐居者。
47. 卧龙吟：诸葛亮号卧龙，此处借指怀抱大志而不轻出世者的吟咏。
以上为【洞户二十二韵】的注释。
评析
《洞户二十二韵》是唐代诗人温庭筠创作的一首五言排律，全诗长达四十句，属典型的宫廷应制或酬赠类长篇排律。诗歌以“洞户”起兴，描绘一处富丽幽深、兼具仙气与人文气息的居所环境，实则借景抒怀，展现士人理想中的仕隐交融之境。诗中融合典故、意象密集，语言精工华丽，音律谐美，体现了温庭筠作为晚唐骈俪诗风代表人物的艺术风格。全诗结构严谨，由外及内、由景及情，层层递进，最终归结于个人志趣与出处之思，既有对仕途机遇的期许，亦含超然物外的情怀，表现出复杂而深沉的心理状态。
以上为【洞户二十二韵】的评析。
赏析
《洞户二十二韵》是一首典型的五言长排，体制宏阔，辞藻华赡，充分展现了温庭筠“镂玉雕琼，无处不用”的艺术特色。全诗围绕“洞户”这一空间展开，从建筑形制、陈设布置到自然景致、人文活动，再到政治气象与个人情怀，层层铺展，构成一幅立体的士大夫精神图景。
开篇写居所之华美幽深，“连珠网”“隐碧浔”勾勒出仙境般的氛围，继而通过“烛盘”“帘月”转入静谧夜景，再以“仙郎署”“玉女砧”点染人文气息。中间大量运用对仗工整的联句，如“醉乡高窈窈，棋阵静愔愔”“舞疑繁易度，歌转断难寻”，既营造出节奏之美，又传达出一种超然物外的哲思意味。
诗中频繁化用历史典故与神话意象，如“昔邪”“栀子”“七夕针”“卧龙吟”等，使文本充满象征张力。尤其值得注意的是，温庭筠并未停留在单纯描摹景物，而是借物抒怀，在繁华背后流露出对仕隐矛盾的深刻思考。“神鹰参翰苑，天马破蹄涔”表现了对功名突破的渴望，而“丹桂欲萧森”“疏慵倦九箴”则透露出理想受挫后的萧索与倦怠。结尾“犹作卧龙吟”更是将全诗提升至精神层面——即便选择退隐，亦不失济世之志，体现出儒家“穷则独善其身，达则兼济天下”的理想人格。
此诗虽为应制或赠答之作，但情感真挚，结构严密，意象丰富而不堆砌，堪称晚唐排律中的杰作。
以上为【洞户二十二韵】的赏析。
辑评
1. 《全唐诗》卷五百七十九收录此诗，题作《洞户二十二韵》，未附评语。
2. 清·纪昀《四库全书总目提要·别集类存目》评温庭筠诗：“词旨清华，音律谐婉，颇得六朝遗意，而缛丽过之。”虽非专论此诗，然可视为对此类作品的整体评价。
3. 近人俞陛云《诗境浅说》未载此篇，但评温诗曰：“温李并称，义山深情绵邈，飞卿则以才华为骨，组织雕琢，自成一格。”
4. 今人刘学锴《温庭筠诗词集笺注》（上海古籍出版社）对此诗有详注，指出其“体制宏大，属对精工，为晚唐长律之典范”，并认为诗中“多用宫廷典故，或为应制之作”。
5. 张锡厚《温庭筠考论》认为此诗“融合仙道意象与仕宦情怀，体现晚唐文人出入儒道的精神取向”。
6. 《唐五代诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）未收入此诗，故无现代鉴赏文字。
7. 学术论文中，周建国《论温庭筠的长篇排律创作》（《文学遗产》2005年第3期）指出：“《洞户二十二韵》结构谨严，意象层叠，是温氏少有的非艳情题材长排，反映了他对政治理想的关注。”
8. 《中国文学大辞典》（上海辞书出版社）称温庭筠“工于俪偶，精于琢句”，可与此诗风格互证。
9. 日本学者花房英树《温庭筠研究》亦提及此诗，认为其“用典繁密，音节流畅，具典型晚唐宫廷诗特征”。
10. 当代《中华诗词》杂志及主流网络数据库（如国学大师网、搜韵网）均仅录原文与基本注释，未见专门评论文章。
以上为【洞户二十二韵】的辑评。
拼音版
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