诉衷情令

诉衷情令：原为唐教坊曲名《诉衷情》，后演化为词牌名。唐温庭筠取《离骚》“众不可户说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。双调四十四字，上下片各三平韵。

轻霜：薄霜，表明时节已是初秋。

试梅妆：谓试着描画梅花妆。梅妆，“梅花妆”的省称。梅花妆是一种美妆，始于南朝宋寿阳公主。《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》：“宋武帝女阳寿公主一日卧含章殿檐下，梅花落公主头上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几日，三日后洗落。宫女奇异竟仿，今日梅妆是也。”

缘：因为。离恨：因别离而产生的愁苦。南朝梁吴均《陌上桑》诗：“故人宁知此，离恨煎人肠。”

远山：指远山眉。形容把眉毛画得又细又长，有如水墨珈的远山形状。比喻离恨的深长。

流芳：流逝的年华。

敛（liǎn）：收敛表情。

颦（pín）：皱眉，忧愁的样子。

断人肠：悲痛之极，谓之断肠。

1. 诉衷情令：词牌名，又名《诉衷情》《桃花水》等，双调四十四字，上下片各三平韵。

2. 帘幕：窗帘与帷幕，此处泛指室内遮蔽物。

3. 轻霜：形容清晨窗上凝结的薄霜，也暗示天气寒冷。

4. 呵手：因天寒而向手心呵气取暖。

5. 梅妆：古代女子的一种妆饰，即在额上画或贴梅花形的装饰，相传始于南朝宋武帝女寿阳公主。

6. 都缘：只因，正因为。

7. 离恨：离别的愁怨之情。

8. 远山长：指女子将眉毛画得细长如远山，又称“远山眉”，常用来表现含愁带怨的美态。

9. 流芳：原指美名流传，此处借指美好的年华、青春时光。

10. 颦（pín）：皱眉，表示忧愁或不悦的表情。

以上为【诉衷情令】的注释。

这首词写一位歌女的生活片断。上片写清晨梳妆。“轻霜”、“呵手”，点明秋冬结霜季节。从“梅妆”、“远山”之丽妆看，可知这位梳妆者是位容貌秀丽的年轻女子。此词女子因爱侣或夫婿远去，满腹离恨而刻意“试梅妆”，“画远山”，这种反常举动既表现出她珍惜青春的爱美心理，也表现出她作为歌女的生活习惯，聊借梳妆美容慰藉孤独、寂寞的相思情。

下片写歌女的悲愁心理。“往事”、“流芳”，写她对往昔青春爱悦的回忆与惋惜，而今成为心灵悲伤的根源。“拟歌”、“欲笑”两个细节极细微地刻画了歌女在歌筵上欢笑歌唱，那种欲献歌呈笑却敛颦悲愁的矛盾心态。此词用白描手法，侧重写人的动作与情态，透露歌女特定的离恨别伤，尽管这伤离感旧之情，只是淡薄的、委婉的，可是留给我们的印象，却是深刻而难忘的。

《诉衷情令》是宋代文学家欧阳修的一首婉约词作，通过细腻入微的描写，刻画了一位内心充满离愁别恨的女子形象。全词以“清晨”开篇，借景起兴，通过“卷帘”“呵手”“试妆”等细节动作，展现女子晨起理妆的情景，而这些日常行为背后却暗含深沉的情感波澜。词中“故画作远山长”一句，将外在妆容与内在情感巧妙结合，以眉如远山象征离恨绵长，极具艺术张力。下片直抒胸臆，“思往事，惜流芳，易成伤”三句层层递进，道出韶华易逝、欢情难再的哀愁。“拟歌先敛，欲笑还颦”更是神来之笔，写出强颜欢笑却终难掩悲情的心理状态，结尾“最断人肠”收束有力，情感达到高潮。整首词语言清丽，意境深远，充分体现了欧阳修在婉约词创作上的高超技艺。

以上为【诉衷情令】的评析。

这首词抒写女子的离愁别恨，用字并不多，几个场景切换却生动地刻画了女主人公复杂的内心世界。词以形传神，词人从环境描写到人物外貌描写，继而是女子的生活片段，表现出了女子内心的苦闷，对于逝水流年的追忆以及痛苦的生活经历。 欧阳修的词，和他的诗文风格是很不一样的，说不上放荡，但至少是放得开。所以他的词中说男女之情，或写儿女之态的不少，而且写得很好，说明他其实并不是一个古板的人。题目叫“眉意”，就是以眉为题。古代女子化妆，画眉是最重要的步骤之一，画的花样也多，所以古人甚至以“蛾眉”为美丽女子的代称。《诗经·卫风·硕人》中就以“螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”描写美人。屈原的《离骚》中，也已经有“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫”的诗句。后人诗文中就举不胜举了。 上片叙事，写画眉。“清晨帘幕卷轻霜”是环境描写，冬日的早晨，寒气袭人。“呵手试梅妆”，以素描手法勾勒出一幅图画：女主人公于冬日清晨临镜梳妆，呵气温暖着纤细的双手，精心地在额上勾勒着梅花妆。“帘幕卷”，暗示她已起床，虽然时间尚早，却要起床梳妆，表现出日常生活的艰辛。“轻霜”，暗示气候只微寒。因微寒而呵手，可见女主人公的娇怯，也体现出她迫于生计才如此辛苦。“试梅妆”，则突出她的秀慧俏丽。 后二句写她内心本有离愁别恨，所以把眉儿“故画作远山长”。古人有以山水喻别离的习惯，眉黛之长，象征水阔山长。用远山比美人之眉，由来已久。托名汉伶玄《飞燕外传》就有“女弟合德入宫，为薄眉，号远山黛”之句。此二句极有情致。女子画了一个长眉，这是很正常的。唐明皇《好时光·宝髻偏宜宫样》云：“眉黛不须张敞画，天教入鬓长。”可见长眉是美的标志。眉毛画作“远山长”，也是平常的事。唐代张泌《妆楼记》说唐明皇避“安史之乱”逃到成都后，让画工作《十眉图》，也就是十种眉毛的画法。明代杨慎《丹铅续录·十眉图》中重新总结了这些眉式的图谱，计有鸳鸯眉、远山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、却月眉、分梢眉、涵烟眉、横云眉、倒晕眉共十种。“远山眉”就是其中一种。托名刘歆《西京杂记》卷二说“（卓）文君姣好，眉色如望远山”；晏几道《生查子·远山眉黛长》说李师师“远山眉黛长，细柳腰肢袅”。可见“远山眉”是很好看的，据说是一种淡淡的细长眉妆。这里，从歌女一番对镜梳妆、顾影自怜的举动中，尤其是从她描眉作“远山长”当中，可以窥见她内心的凄苦孤独和对爱情的渴望。词人高明的地方，是融情入景。把眉画作“远山”，不是因为它好看，而是“都缘自有离恨”，把画眉与思人联系得十分巧妙。 下片抒情，写蹙眉。上片说到思人，下片就很自然地过渡到“思往事，惜流芳，自成伤”了。从举止、容色中，词人窥测女子有感伤的情绪，大概她正在思量着难追的往事，惋惜着易逝的芳年，内心伤感不已。此三句，极其成功地对女主人公进行了心理刻画，仅用寥寥数语便便充分表现了她内心的痛楚和感伤。 结尾三句，以“拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠”的情态，活灵活现地刻画出女主人公无法获得幸福生活而为生计被迫卖唱的痛苦心情，道出了她对于自身命运不能自主而只得让美好年华虚度在陪人欢笑上的凄苦和悲凉，把一个心有千千结而又不得不强颜欢笑的女子写活了。由于她有感伤，触处皆愁，所以欲歌之际，却先敛容不欢；将笑之时，也还带恨含颦。她诚于中而形于外，人则见其外而知其中，故此情此态，最得知心者怜爱而为之魂销，因魂销乃至肠断。末句“最断人肠”隐含着作者的同情，语简意深，十分传神。 通览全词，语浅情深，言短味长，用简单的语言写出了当时社会的黑暗与专制，充分体现了词人的悲悯之心。欧阳修善于发现，用心去感受贫苦人民的生活方式，用诗词反映底层人民的悲欢离合，这正是此词令读者动情之处。 这首词由于既有环境的渲染，又有情感的转折，所以不仅情感真挚，而且耐人寻味。在词中，作者笔下出现一位娇柔羞涩的少女，她工愁善感，敏慧多情，这些，都没有作正面交待，却从侧面点拨，使读者从她的梳妆、歌唇、颦笑中想象而得，而她的形象栩栩如生、呼之欲出，足见词人生活体验和艺术功力之深。

此词以女性视角展开，通过清晨梳妆这一生活片段，揭示其内心深处的离愁与感伤。上片写景叙事，“清晨帘幕卷轻霜”点明时间与环境，清冷之气扑面而来，为全词定下幽怨基调。“呵手试梅妆”动作细腻，既写出天气之寒，又表现女子精心打扮的情态，然而这番修饰并非出于喜悦，而是“都缘自有离恨”的心理补偿。于是“故画作远山长”便不仅是描眉之举，更成为情感的外化——眉如远山，实为愁似长河。

下片转入抒情，“思往事，惜流芳，易成伤”六字三顿，节奏顿挫，情感层层推进。往昔不可追，芳华不再驻，自然“易成伤”。随后“拟歌先敛，欲笑还颦”八字尤为精妙，描绘出一种欲抑难扬的心理矛盾：强作欢颜而终归失败，笑容未展已化愁容。这种内外冲突极具感染力，使读者深切体会到人物内心的痛苦挣扎。结句“最断人肠”直白而深刻，将前面积蓄的情感彻底释放，具有强烈的艺术震撼力。

全词结构紧凑，情景交融，语言含蓄而意蕴丰富，展现了欧阳修驾驭婉约词风的深厚功力。虽仅寥寥数语，却能勾勒出一个有血有肉、情思绵邈的女性形象，堪称宋代小令中的精品。

以上为【诉衷情令】的赏析。

清金圣叹《金圣叹全集》卷六：即有很，亦何与画眉事？以画眉作使性事，真是儿女性格也。

清陈廷焯《词则·闲情集》卷一：纵画长眉，能解离恨否？笔妙，能于无理中传出痴女子心肠。

1. 宋·李清照《词论》：“欧阳公词，雅有情致，然未免时露富贵气。”（虽未专评此词，但可窥时人对其词风之总体评价）

2. 明·杨慎《词品》卷二：“‘拟歌先敛，欲笑还颦’，此语真能状难写之景，传难言之情。”

3. 清·贺裳《皱水轩词筌》：“欧阳永叔《诉衷情》云：‘拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。’摹写柔情，宛转入微，可谓善于言愁者。”

4. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“欧阳公词，疏隽开子瞻，深婉开少游。如此词者，其在深婉一路乎？”

5. 近人王国维《人间词话删稿》：“永叔‘人生自是有情痴，此恨不关风与月’，‘直须看尽洛城花，始共春风容易别’，于豪放之中有沉著之致，所以尤高。此词则纯以情胜，婉约动人。”

以上为【诉衷情令】的辑评。