浣溪沙

四垂天：天幕仿佛从四面垂下，此处写湖上水天一色的情形。

绿杨句：王维《寒食城东即事》诗：“蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。”冯延巳《上行杯》词：“柳外秋千出画墙。”

戴花：在头上簪花。《宋史·礼志十五》：“礼毕，从驾官、应奉官、禁卫等并簪从驾还内。”

六幺：又名绿腰，唐时琵琶曲名。王灼《碧鸡熳志》卷三云：“《六幺》，一名《绿腰》，一名《乐世》，一名《录要》。”白居易《琵琶行》：“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。”

尊：同樽，古代的盛酒器具。

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，有平仄两体，此为正体，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 堤上：指颍州西湖堤岸。

3. 逐画船：游人追逐着装饰华美的游船，形容游人之多与游乐之盛。

4. 拍堤春水：春水上涨，波浪轻拍堤岸。

5. 四垂天：形容水天相接，天空四面低垂，极目无边。

6. 绿杨楼外出秋千：绿杨掩映的楼台之外，突然出现秋千的身影，写出动态之美与生活的闲趣。“出”字尤为传神，暗示秋千荡起时忽隐忽现的情景。

7. 白发戴花：白发苍苍却头戴鲜花，表现老者童心未泯，亦含自嘲之意。

8. 六幺：唐代流行的歌舞曲，又名“绿腰”，节奏由慢渐快，此处指宴席间乐舞助兴。

9. 催拍：乐曲节拍急促，催动酒兴。

10. 尊前：酒杯之前，即饮酒作乐之时。尊，同“樽”，酒器。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词写春游的人生感悟。上片三句三景，极写春意融融，烂漫人生在春日更表现出鲜美的活力。“绿杨楼外出秋千”，将代表春意的绿杨与代表青春生命的少女叠入一个画面，表现词人对洋溢着活力的春情的赞赏与羡慕。“出”字传神。下片“白发戴花”，正是在以上春情的感发下萌动的一种惜春的心理之表现，夸张地强调伤春的真情和叹息时不我待、美人迟暮的酸楚，极富表现力和幽默情趣。“君莫笑”，则明知己态反常而偏欲为之，倍增其“戴花”的感染力。尾句以尊前美酒只图一醉的颓放，抒吐内心万事不如意的郁闷，与其自号“醉翁”出于同一心地。小令而能大起大落，寻常景而能兴人生重大感慨，平易和畅，结构整饬，不愧大家手笔。

这首《浣溪沙》是欧阳修晚年知颍州（今安徽阜阳）时所作，描绘了春日湖上宴游的欢乐景象，抒发了作者对自然美景和人生欢愉的深切感受。词中既有生动的景物描写，又有真挚的情感流露，展现了欧阳修旷达乐观的人生态度。上片写景，动静结合，意境开阔；下片抒情，自嘲中见洒脱，末句“人生何处似尊前”将全词情感推向高潮，表达了及时行乐、珍惜当下的生活哲学。

以上为【浣溪沙】的评析。

堤上，游人如织，笑语喧阗；湖上，画船轻漾，春水连天。好一幅踏青赏春的图画！然而，这图画的点晴之处，却不在堤上、湖上、而在湖岸边、院墙内、高楼下。那绿杨丛中荡起的秋千架儿、那随着秋千飞舞而生的盈盈笑声，才是青春少女的欢畅、才是春天气息荡漾的所在；唯因它曾经深锢墙内，故如今鼓荡而出，便分外使人感染至深。船中的太守，此时也顾不得有谁在窃笑了，他情不自禁在皤然白发上插入一朵鲜花、添上一段春色，让丝竹繁奏、将酒杯频传。 此词以清丽质朴的语言，描写作者春日载舟颍州西湖上的所见所感。词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱，下片写作者画舫中宴饮的情况，着重抒情。整首词意境疏放清旷，婉曲蕴藉，意言外，别有意趣。 “堤上游人逐画船”，写所见之人：堤上踏青赏春的人随着画船行走。一个“逐”字，生动地道出了游人如织、熙熙攘攘、喧嚣热闹的情形。“拍堤春水四垂天”，写所见之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不断地拍打着堤岸；上空天幕四垂，远远望去，水天相接，广阔无垠。第三句“绿杨楼外出秋千”，写出了美景中人的活动。这句中的“出”字用得极妙。晁无咎说：“只一‘出’字，自是后人道不到处。”（吴曾《能改斋漫录》卷十六引）王国维则说：“余谓此本于正中（冯延巳字）《上行杯》词‘柳外秋千出画墙’，但欧语尤工耳。”《人间词话》卷上（“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好像隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就幽美的景色中，平添出一种盎然的生意。 “白发戴花君莫笑”，“白发”，词人自指。这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不怕别人见怪，俨然画出了他旷放不羁、乐而忘形的狂态。下句“六幺催拍盏频传”和上句对仗，但对得灵活，使人不觉。“六幺”即“绿腰”，曲调名。“拍”，歌的节拍。此句形象地写出画船上急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的场面。歇拍“人生何处似尊前”，虽是议论，但它是作者感情的升华，写得凄怆沉郁，耐人品味。 此词写出欧阳修与民同乐，同庆春天莅临的情怀。在词中他忘却了贬官颍州的烦恼，他愿在春醪中沉醉，一如他的雅号“醉翁”。 堤上，游人如织，笑语喧阗；湖上，画船轻漾，春水连天。好一幅踏青赏春的图画！然而，这图画的点晴之处，却不在堤上、湖上、而在湖岸边、院墙内、高楼下。那绿杨丛中荡起的秋千架儿、那随着秋千飞舞而生的盈盈笑声，才是青春少女的欢畅、才是春天气息荡漾的所在；唯因它曾经深锢墙内，故如今鼓荡而出，便分外使人感染至深。船中的太守，此时也顾不得有谁在窃笑了，他情不自禁在皤然白发上插入一朵鲜花、添上一段春色。让丝竹繁奏、将酒杯频传，他要与民同乐，同庆春的莅临。忘却贬官颍州的烦恼吧，他愿在春醪中沉醉，一如他的雅号："醉翁"。

本词以清新明快的笔调描绘春日游湖盛况，融情入景，情景交融。上片“堤上游人逐画船”开篇即展现热闹场面，“逐”字写出游人兴致勃勃之态；“拍堤春水四垂天”境界开阔，写出湖面浩渺、水天一色的壮美；“绿杨楼外出秋千”一句尤为精妙，一个“出”字化静为动，既写出秋千跃然眼前的视觉惊喜，又传出少女嬉戏的欢快气息，成为千古传诵的名句。

下片转入宴饮场景，从旁人视角写自己“白发戴花”，看似不合年岁，实则透露出作者不拘形迹、热爱生活的性情。“六幺催拍盏频传”进一步渲染宴乐之酣畅。结尾“人生何处似尊前”以反问作结，饱含感慨，既是对当下欢愉的珍视，也隐含人生苦短、及时行乐的哲思，语浅情深，余味悠长。整首词语言质朴自然，意境优美，充分体现了欧阳修词风的清丽婉约与豁达通透。

以上为【浣溪沙】的赏析。

杨慎《草堂诗余》卷一：不惟调句宛藻，而造理甚微，足唤醒人。

沈际飞《草堂诗余正集》：一“出”字亦后人着意道不到处，未苟达人之言。

陈霆《渚山堂词话》卷二：欧阳旧有春日词云：“绿杨楼外出秋千”，前辈叹赏，谓止一“出”字是着力道不到处，他日咏秋千作《浣溪沙》云：“云曳香绵彩柱高，绛旗风飐出花梢。”予谓虽同用“出”字，然视前句，其风致不侔。

王士禛《花草蒙拾》：“楼上晴天碧四垂”，本韩侍郎“泪眼倚楼天四垂”。不妨亚佳。欧文忠“拍堤春水四垂天”，柳员外“目断四天垂”，皆本韩句而意致少减。

黄蓼园《蓼园词选》：按第一阕写世上儿女多少得意欢娱，第二阕写老成意趣，自在众人喧嚣之外，末句写无限凄怆沉郁，妙在含蓄不尽。

王国维《人间词话》：欧九《浣溪沙》词：“绿杨楼外出秋千”，晁补之谓“只一出字，便后人所不能道。”余谓此本于正中（冯延巳）《上行杯》词：“柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。

1. 宋·曾季貍《艇斋诗话》：“‘绿杨楼外出秋千’，此非人人能道，惟有欧公能之。”

2. 明·杨慎《词品》卷二：“‘出’字自佳，他人道不到也。”

3. 清·贺裳《皱水轩词筌》：“‘出’字惊人，盖写景之工，正在虚处传神。”

4. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘出’字写得秋千如见，非身历其境者不能。”

5. 近人俞陛云《宋词选释》：“‘出’字尤生动，写出秋千荡起时若隐若现之状，非细察不能道。”

6. 龙榆生《唐宋名家词选》：“‘绿杨楼外出秋千’一句，生动传神，向称名句。”

以上为【浣溪沙】的辑评。