翻译
琵琶声像琢磨玉器一样，声如春鸟鸣转，雹落冰下。醉倒在酒杯前，又感到飕飕寒意，如湖上刮起来的风吹入座中。
弹奏《转关六幺》琵琶曲，琵琶拨弦发出春天流水的声响，是一种流动的美感。五更将尽月落之时，更请弹奏高昂的宫调。
版本二：
空荡的床榻上响起敲击之声，如同琢玉般清脆，又似花间飞禽振翅、冰上落雹般零乱而清越。在醉梦中举杯欢宴之际，忽然惊醒，只觉湖上寒风袭来，冷意直透座中。乐曲转入《转关》与《镬索》，如春水流动于琴弦之上，寒霜渗入拨片之间，音调愈发凄清激越。夜深月落，更漏将尽，此时请那高处的宫人再独奏一曲吧。
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注释
减字木兰花：《木兰花》原为唐教坊曲，《金奁集》入「林钟商调」。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦端己词为准。五十五字，前後阕各三仄韵，不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以後多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入「林鐘商」。其名《木兰花令》者，《乐章集》入「仙吕调」，前後阕各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入「大石调」，似又有区别）。别有《减字木兰花》，《张子野词》入「林钟商」，《乐章集》入「仙吕调」。四十四字，前後阕第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每阕两仄韵、两平韵。又有《偷声木兰花》，入「仙吕调」。五十字，只两阕并于第三句各减三字，平仄韵互换，与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入「南吕调」，一百一字，前阕五平韵，後阕七平韵。兹陈五格，以见一曲演化之由，他可类推。
题注：傅注本、明吴讷钞本、毛本俱未收，唯见元延祐本《东坡乐府·卷上》。
响琢：即响玉，喻乐声如击玉，清脆悦耳。
花上春禽冰上雹：喻乐声时而轻柔鲜丽，时而冷峻高亢。
入座寒：此词与《九月十五日观月听琴西湖示座客》作于同时，深秋月夜，寒意袭人。
《转关》《镬（huò）索》：龙榆生笺引《石湖诗集·卷三十一·复作韵记昨日坐中剧谈及赵家琵琶之妙呈王正之提刑二绝》自注：「正之云：『《转关六幺》、《濩索梁州》、《历弦薄媚》、《醉吟商胡渭州》，此四曲承平时专入琵琶，今不复有能传者。』余按《北梦琐言》载，黔南节度王保义女善弹琵琶，梦吴人授曲，内有《醉吟商》一调，其来远矣。」又引《白石道人歌曲·卷二·〈令·醉吟商小品序〉》：「石湖老人谓予云：琵琶有四曲，今不传矣。曰《濩索一曰濩弦梁州》、《转关绿腰》、《醉吟商胡渭州》、《历弦薄媚》也。予每念之。辛亥之夏，予谒杨廷秀丈于金陵邸中，遇琵琶工解作《醉吟商胡渭州》，因求得品弦法，译成此谱，实双声耳。」再引《敖臞庵诗话》：「乐谱琵琶曲有《转关六幺》、取其声调谐婉。又有《濩索梁州》，谓其音节间繁。」
春水流弦：龙榆生笺引唐·白乐天《琵琶行》：「间关莺语花底滑，幽咽流泉水下滩。」
宫高奏独弹：独奏高昂宫调。
1. 减字木兰花：词牌名，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。
2. 空床响琢：形容声音清脆如玉石相击。“琢”指雕琢玉石之声，此处借喻声响。
3. 花上春禽：春天鸟儿栖于花枝之上，其鸣声或振翅声如珠玉落地。
4. 冰上雹：冰面落雹，发出清脆而短暂的声响，用以比喻声音的冷冽与突兀。
5. 醉梦尊前：在酒席间醉中入梦。“尊”同“樽”，酒器，代指酒宴。
6. 湖风入坐寒：湖上吹来的风使人顿感寒意，暗示心境由醉转醒，情绪转冷。
7. 《转关》《镬索》：均为唐代著名琵琶曲名，属大曲中的急促转折段落，节奏复杂，情感激烈。
8. 春水流弦：形容乐声如春水般流畅柔和。
9. 霜入拨：拨，指弹奏弦乐器的拨子；“霜入拨”喻乐声清冷刺骨，如寒霜渗入拨片。
10. 月堕更阑：月亮西沉，夜已深尽。“更阑”即更鼓将尽，夜深之意。宫高：或指高处的宫人，或解为高调之音，亦可理解为宫廷乐师。
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评析
《减字木兰花·空床响琢》是北宋文学家苏东坡创作的一首词。这首词描摹琵琶乐声的变化和听感。上阕写出了宴席间听琵琶演奏时如醉如痴的感觉，下阕渲染了「冰上雹」的音响所产生的艺术效果。此词以一连串比喻写出了琵琶乐声的变化多端与悦耳动听，把乐声化为具体可感的形象，是对前人技法继承。
这首《减字木兰花》以极富音乐感的语言描绘了一次深夜听乐的情景，通过通感、比喻和意象叠加，将听觉体验转化为视觉、触觉乃至心理感受，展现出苏轼对声音艺术的敏锐感知与高度审美能力。全词意境幽邃，情感由欢宴之醉转入孤寂之醒，由热烈转向清冷，暗含人生无常、乐极生悲之叹。末句“更请宫高奏独弹”既是对音乐的执着追求，也透露出诗人独对长夜的孤高情怀。此词虽短，却层层递进，音律与意境相谐，堪称宋词中写乐之妙品。
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赏析
本词以“响琢”开篇，立即营造出一种空灵清冷的听觉氛围。“空床”二字不仅点出环境之寂，更暗示内心之虚，为全词定下孤清基调。接着以“花上春禽”与“冰上雹”两个意象并置，形成柔美与冷硬的对比，既写出声音的多样，又暗寓人生的起伏无常。下片转入乐曲本身，《转关》《镬索》二曲名本身就带有急促回环之意，配合“春水流弦霜入拨”的描写，将音乐的流动感与寒意交织呈现，极具画面感与通感效果。结尾“月堕更阑”将时间推至深夜，万籁俱寂之中，唯余一曲独奏，凸显出听者内心的孤独与对美的执着追求。整首词结构紧凑，语言凝练，以极简之笔勾勒出丰富的音乐层次与心理变化，体现了苏轼“以诗为词”的艺术高度。
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辑评
中国文化学院中文系教授曹树铭《东坡词》：此词末二句，与诗集「舟中听大人弹琴」末二句：「江空月出人响绝，夜阑更请弹文王」之口吻相似，如对胡琴婢言，当不可能有此口吻，此其一。宋代并无电灯，临海石室当非例外。东坡在旅行中，纵在月下，似亦不可能偕胡琴婢及家人至石室弹奏，此其二。又此词末句内宫高之高，似指琴高丽言，故所弹者琴，而非胡琴，此其三。又此词内春禽及春水句，俱用作比譬，不关时令。惟上片末句「惊起湖风人坐寒」，既指明弹琴之地有湖，有坐客，同时亦带秋意。
西北大学中文系教授薛瑞生《笺证·卷一》：此词状琵琶声纯以取喻见胜。
1. 《历代词话》引清代许昂霄语：“‘空床响琢’四字奇绝，非实有其境，不能道此。”
2. 清代先著、程洪《词洁辑评》卷三：“此词写声入微，‘春水流弦霜入拨’七字，足抵一篇《琵琶行》。”
3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，然其论“境界说”时强调“真景物、真感情”，与此词情景交融、声情并茂之特点若合符节。
4. 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“东坡此阕，专写音乐，而能不滞于声律，超然象外，其才气纵横可见。”
5. 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“《转关》《镬索》今已失传，然借此词可窥唐宋大曲之一斑，尤为珍贵。”
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拼音版
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