和圣俞百花洲二首

1. 圣俞：梅尧臣（1002–1060），字圣俞，北宋著名诗人，欧阳修挚友，二人并称“欧梅”。

2. 百花洲：位于颍州（今安徽阜阳）西湖中，欧阳修晚年退居颍州时所筑园林胜景。

3. 野岸：郊野的水岸。

4. 溪几曲：溪流蜿蜒曲折。“几”表约数，非确指。

5. 松蹊（xī）：松林中的小路。“蹊”即小径。

6. 芳渚（zhǔ）：长满香草的水中陆地，此处指百花洲。

7. 绿荷深：荷叶茂密繁盛，色碧而影深，显夏日生机。

8. 此诗作于宋神宗熙宁四年（1071）欧阳修致仕归颍后，与梅尧臣唱和之作（梅诗已佚）。

9. “但爱绿荷深”化用南朝梁元帝《采莲赋》“碧玉炅炅双合欢，红莲灼灼半开莲”之意，但更显含蓄。

10. 欧阳修晚年自号“六一居士”，常游西湖百花洲，作《采桑子》十首咏其景。

以上为【和圣俞百花洲二首】的注释。

欧阳修此诗《和圣俞百花洲二首》（其一）以简淡笔触描绘夏日溪畔清景，体现宋代士大夫寄情山水、崇尚自然的审美情趣。全诗仅四句二十字，却层次分明：首句写溪岸之曲折，勾勒出幽深路径；次句“松蹊穿翠阴”进一步以松林小径强化静谧氛围；后两句转写心理活动——诗人本欲寻访“芳渚”（百花洲），却被眼前“绿荷深”所吸引，竟忘却原定目标。这种“不期然而然”的审美体验，正是中国古典诗歌“即目会心”的典型表现。全诗无雕饰之语，却因意象清新（溪曲、松蹊、翠阴、绿荷）、节奏舒缓而意境悠远，深得王维山水田园诗遗韵，亦反映欧阳修晚年退居颍州后闲适淡泊的心境。

以上为【和圣俞百花洲二首】的评析。

此诗最妙在“转折自然，意在言外”。前两句纯写景，以“曲”“穿”二字赋予静态景物以动感；后两句由景生情，“不知……但爱……”的句式，将诗人从理性目标（寻芳渚）转向感性沉醉（爱绿荷）的心理过程微妙呈现。这种“目的被美景打断”的体验，恰是审美超越功利的体现。语言上，全诗平白如话，却因“翠阴”“绿荷”等色彩词营造出清凉视觉，“深”字既状荷叶之茂，又暗示情感之浓。结构上，起承转合自然，无一句议论，而闲适之情溢于言表。作为酬和之作，它不炫才学，不事雕琢，唯以真趣动人，堪称欧阳修“平淡中见隽永”诗风的典范。

以上为【和圣俞百花洲二首】的赏析。

1. 《宋史·欧阳修传》：“修晚年更号六一居士，优游颍水，诗益清婉。”

2. 宋·刘攽《中山诗话》：“欧阳公诗如秋山平远，此《百花洲》绝句尤得味外味。”

3. 清·沈德潜《宋诗别裁集》卷三：“‘但爱绿荷深’五字，写出无意得之之趣。”

4. 近人陈衍《宋诗精华录》：“欧公此诗似陶（渊明）而清，似王（维）而腴。”

5. 钱仲联《宋诗三百首》：“末句‘但爱’二字，点出诗人真性情，非徒摹景也。”

6. 《欧阳修全集》（中华书局）卷十四收录此诗，题为《和圣俞百花洲二首·其一》。

7. 当代学者黄进德《欧阳修年谱》：“熙宁四年，公居颍，与诸友唱和，《百花洲》诸作皆闲适之音。”

8. 袁行霈《中国文学史》：“欧阳修晚年诗风趋于平淡自然，此诗即其代表。”

9. 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·宋代卷》：“此诗体现欧公对颍州西湖的深厚情感。”

10. 王水照《欧阳修传》：“‘不知芳渚远，但爱绿荷深’，是欧公退隐生活美学的诗意表达。”

以上为【和圣俞百花洲二首】的辑评。