临江仙 · 千里潇湘挼蓝浦

临江仙：词牌名，唐教坊曲。双调，上下阕各有三平韵，五十八字。柳永演为慢词，上阕五平韵，下阕六平韵，共九十三字。

挼（ruó）蓝：同“揉蓝”，古代按取蓝草汁以取青色。这里形容江水的清澈。黄庭坚《同世弼韵作寄伯氏在济南兼呈六舅祠部学士》：“山光扫黛水挼蓝，闻说樽前惬笑谈。”

兰桡（ráo）：兰舟，船的美称。桡，桨，借代为船。庾信《奉和泛江》：“锦缆回沙碛，兰桡避荻洲。”

冷浸一天星：语本五代欧阳炯《西江月》：“月映长江秋水，分明冷浸星河。”

危樯（qiáng）：高高的桅杆。危，高。杜甫《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。”

遥闻妃瑟泠泠：听到远处湘灵鼓瑟的声音。妃瑟，《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”《后汉书·马融传》注：“湘灵，舜妃，溺于湘水，为湘夫人。”

“曲终人不见，江上数峰青”句：用唐·钱起《省试湘灵鼓瑟》诗成句。

1. 临江仙：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，双调五十八字或六十字，平韵。

2. 潇湘：指潇水与湘水，汇流于湖南零陵，常代指湖南一带水域，亦为古代诗词中常见的清幽之地意象。

3. 挼（ruó）蓝：揉搓使呈蓝色，形容水色如染，清澈而带蓝青之色。古时以蓝草制靛，揉之出汁，故以“挼蓝”喻水色。

4. 浦：水边或河流入江处。

5. 兰桡（ráo）：兰木所制的船桨，代指华美的小船，亦象征高洁之士的行迹。

6. 危樯：高高的船桅。危，高耸之意。

7. 妃瑟：相传舜之二妃娥皇、女英在湘江畔哭泣，有瑟音传世，后以“妃瑟”指湘灵鼓瑟，典出《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”

8. 泠泠：形容声音清越悠扬。

9. 冷浸一天星：寒光浸润漫天星斗，形容水面倒映星空，清冷澄澈。

10. “曲终人不见，江上数峰青”：化用钱起《省试湘灵鼓瑟》诗末句，原诗描写湘水女神鼓瑟后隐去，唯余山水空濛，此处借以表达物是人非、余音绕梁之感。

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这首词约写于宋哲宗绍圣三年（公元1096年），作者贬官郴州时，回忆昔日曾经潇湘的感受。词人从驻舟湘水之浦生发想像，把自己遭贬的愁苦与屈原、湘灵的不幸遭遇联系起来，感情凄苦而不卑弱。在艺术上写景如画，很好地传达了湘江之上的夜色，那寂寥幽清的场景如在目前，搬用前人成句也宛如自创。全词清空骚雅，意境幽深，充满感伤的情调，渗透着楚辞的情韵，在秦观词中别具一格。

《临江仙·千里潇湘挼蓝浦》是北宋词人秦观的代表作之一，以清幽空灵的意境和深婉含蓄的情感著称。全词借景抒情，通过对潇湘夜景的描绘，寄托了词人内心的孤寂与对往昔的追忆。上片写景，澄澈宁静，下片转入听觉与情感的延伸，由实景转入虚境，最终在“曲终人不见”的怅然中收束，余韵悠长。词中化用前人诗句而不露痕迹，语言凝练，意境深远，体现了秦观词“婉约深致”的典型风格。

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起两句总叙，写词人泊舟之处，用的是倒装手法。《楚辞·湘君》中有：“桂櫂兮兰枻”、“荪桡兮兰旌”句，即用桂木做的櫂，用兰木做的枻；或用荪草饰的桡，用兰草饰的旌旗，都是形容湘君所乘船的装饰。这里用“兰桡”代指木兰舟，暗指这一带正是当年骚人屈原的兰舟所经过的地方。这两句是写他从处州贬来郴州时，曾乘船经过清澈如蓝的千里湘江，犹如在步当年骚人屈原的足迹，在千里潇湘水上走着迁谪的苦难历程。词人和骚人，通过“千里潇湘”这一今古长流的中介，自然联系起来。从一开始，词中就引入了楚骚的意境与色调。 接着三句写泊舟湘江夜景。写这时月升中天，风停息下来，因为夜深，看两岸花草上露水开始凝结，在月光照射下晶莹透亮。整个潇湘水面是平静的，没有风也没有浪，满天星斗正浸泡在江水里，星星冷得似乎在发抖，写出了深夜的寒意。这是移情写法，把人的冷意由“一天星”表现出来。 词的下阕写情。开始两句写词人泊舟湘江浦，独自靠在高高的樯杆上，静静地倾听远方传来的湘妃清冷的瑟声。“妃”，指湘妃。传说潇湘一带，是舜的两个妃子娥皇、女英哭舜南巡不返，泪洒湘竹，投湘水而死的地方。又传二妃善于鼓瑟，《楚辞·远游》有“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”特定的时地，触发了词人的历史联想，从而写出了这潇湘之夜似幻似真的泠泠瑟声，曲折地透露出寂寞凄冷的心境。 接着第三句，进一步描写对瑟声的感受，湘妃的瑟声是清凉哀怨的，抒发了她们对舜帝思念的深情，这是古今有情人共同的心声，不仅是湘妃的，也包含了词人的幽怨。词的歇拍两句，写听完曲子，抬头寻找湘妃，她已悄然不见踪影了，只有江岸无数座青青山峰巍然耸立，更进一步写出词人的怅惘之情和刚毅不屈的性格。结尾全用钱起《省试湘灵鼓瑟》成句，但却用得自然妥帖，仿佛是词人自己的创作。它写出了曲终之后更深一层的寂寥和怅惘，也透露了词人高洁的性格。 这首词和作者以感伤为基调的其他词篇有所不同，尽管偏于幽冷，却没有显得气格羸弱。全篇渗透楚骚的情韵，这在秦词中也是特例。

本词开篇即以“千里潇湘”勾勒出宏阔而清冷的空间背景，“挼蓝浦”三字极写水色之美，如蓝靛轻揉，温润而幽深。继而点出“兰桡昔日曾经”，暗示旧地重游，怀旧之情悄然萌生。月夜风定，露华清冷，微波不兴，星河倒映，一派静谧澄澈之境，既是外景，亦是内心之写照。

下片由视觉转入听觉，“独倚危樯”承上启下，孤独身影与寂静夜色融为一体。“遥闻妃瑟泠泠”引入神话色彩，湘妃鼓瑟的传说赋予词作空灵缥缈之感。新声含尽“古今情”，将个人之感升华为人类共通的情感体验，境界顿开。结句“曲终人不见，江上数峰青”戛然而止，却余响不绝，画面定格于青山默立、江流无声，令人回味无穷。全词情景交融，虚实相生，语言洗练而意蕴深厚，堪称宋词中写景抒情的典范之作。

以上为【临江仙 · 千里潇湘挼蓝浦】的赏析。

《憩园词话》：“杜文澜云：诗之幽瘦者，宋人均以入词，如‘曲终人不见，江上数蜂青’一联，秦少游直录其语。若是者不少，是在填词家善于引用，亦须融会其意，不宜全录其文。总之，词以纤秀为佳，凡使气使才、矜奇矜僻，皆不可一犯笔端。”

1. 《苕溪渔隐丛话前集·卷四十二》引《王直方诗话》：“秦少游《临江仙》词云：‘曲终人不见，江上数峰青。’真佳句也。”

2. 清·黄苏《蓼园词选》评：“此因过湘水，怀古寄慨。写景极清丽，言情极含蓄。‘曲终’二语，神来之笔，与钱起《湘灵鼓瑟》诗同妙。”

3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“少游词最醇雅，尤以神韵胜。‘微波澄不动，冷浸一天星’，真是化工之笔。”

4. 近人俞陛云《唐五代两宋词选释》：“此词上阕写景，清空如画；下阕闻瑟生情，悠然神远。结句借用钱起诗，而语气更静，所谓‘言有尽而意无穷’也。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“全词意境空灵，音节 harmonious，尤以结尾二句，得象外之致，为传世名句。”

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