南山田中行
翻译文
秋风掠过，秋野明净，池塘积水深又清，草中虫儿唧唧鸣。长满苔藓的山石，浮起浓密的云气。挂着露珠的秋花，在娇滴滴地哭泣。九月，荒地里的稻子参差不齐，发着冷光的萤火虫在斜径上低飞。石缝里渗出的泉水滴入沙地，鬼火如墓中漆灯，花朵似的点缀着松林。
版本二：
秋天的原野明亮清旷，秋风凛冽而苍白，池塘水波荡漾，虫鸣声此起彼伏。
山石上长满苔藓，云气仿佛从石缝中生出，红色的花朵沾着露水，像哭泣般娇弱地低语。
荒废的田畦中九月稻谷参差交错，蛰伏的萤火虫低飞在倾斜的田埂小路上。
山间石缝中渗出细流，水滴缓缓落下，敲打着沙石；幽幽的鬼火如漆般黑亮，点缀在松树的花穗之间。
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注释
点松花：一作“照松花”。
1. 南山：泛指郊外的山野，并非特指某一座山。
2. 田中行：在田野中行走，即途中所见所感。
3. 漻漻（liáo）：形容水清澈而流动的样子。
4. 啧啧：象声词，形容虫鸣声繁密。
5. 云根：古人认为云生于山石之间，故称山石为“云根”。
6. 冷红：指秋日凋零中的残花，因带露水显得凄冷，故称“冷红”。
7. 荒畦（qí）：荒废的田垄。
8. 叉牙：同“杈枒”，形容稻谷枯败、枝叶交错之状。
9. 蛰萤：潜藏或低飞的萤火虫，“蛰”有潜伏之意。
10. 鬼灯：指萤火，因其光幽暗飘忽，古人以为鬼火，故称“鬼灯”。
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评析
《南山田中行》是唐代诗人李贺的作品。此诗是依据南山秋景而作，写的是作者家乡的实况。诗人用富于变幻的笔触描绘了这样一幅秋夜田野图：它明丽而又斑驳，清新而又幽冷，使人爱恋，却又叫人忧伤，突出地显示了李贺诗歌的独特风格和意境。
《南山田中行》是唐代诗人李贺创作的一首描绘秋日田野景象的七言古诗。全诗以冷峻、幽奇的笔调勾勒出一幅荒凉凄美的田园图景，突破了传统田园诗的恬淡风格，展现出李贺特有的“鬼才”气质。诗中意象密集而诡谲，色彩阴郁，充满神秘感与死亡气息，表现出诗人对自然与生命衰败的独特感受。语言凝练，意境深远，通过视觉、听觉等多感官描写，营造出一种孤寂、萧瑟而又诡异的氛围，体现了李贺诗歌“奇崛冷艳”的典型风格。
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赏析
本诗以“秋野明，秋风白”开篇，用极简笔法勾勒出秋日旷野的清冷基调。“明”字写视野开阔，“白”字则赋予秋风以色彩与质感，突出其寒冽之感。接着“塘水漻漻虫啧啧”一句，以视觉与听觉结合，使画面生动起来，水波微动，虫声四起，反衬出环境的寂静与荒凉。
“云根苔藓山上石，冷红泣露娇啼色”转入山石与植物的描写，将静态的苔藓与动态的“泣露”结合，赋予自然物以情感，“冷红”一词尤为精妙，既写花色，更传其神，仿佛花朵在秋寒中啜泣，呈现出哀婉之美。
“荒畦九月稻叉牙”直写农事荒废，稻谷未收而枯败，暗示民生凋敝，也强化了全诗的衰飒气氛。“蛰萤低飞陇径斜”进一步以低飞的萤火点染夜色，增添幽冥之感。
结尾“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”最为奇绝：泉水从石缝中渗出，滴落沙石，声细而清晰，更显夜之静谧；“鬼灯”喻萤火，光如漆黑中之斑点，与“松花”这一本应明媚的意象形成强烈反差，营造出鬼魅森然的意境。全诗无一“悲”字，却通篇浸透悲凉，充分展现了李贺“以奇写实，以艳写哀”的艺术特色。
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辑评
《诗源辨体》：贺乐府七言，如“茂陵刘郎秋风客，夜闻马撕晓无迹”、“大江翻澜神曳烟，楚魂寻梦风颸然”、“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”、“西山日没东山昏，旋风吹马马踏云”、“百年老鸮成木魅，啸声碧火巢中起”、“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆照松花”、“呼星召鬼歆杯盘，山魅食时人森寒”、“虫栖雁病芦笋红，回风送客吹阴火”等句，皆鬼仙之词也。
《李长吉集》：黎简：此长吉平正之作。
《昌谷集注》：此秋田月夜时也。佳魄皎然，野风爽朗，水静蛩吟，苔深花湿，芳蕙低垂，流萤历乱，石泉声细，磷火光微。陇上行吟，情思清绝。
《李长吉诗集批注》：东坡有语：岁云暮矣，灯火青荧，时于此间，得少佳趣。刘贡父戏之，以为夜行失路，误人田螺精家。此诗亦似陆机入工弼墓，然而妙。
《唐诗鉴赏辞典》：诗人用富于变幻的笔触描绘了这样一幅秋夜田野图：它明丽而又斑驳，清新而又幽冷，使人爱恋，却又叫人忧伤，突出地显示了李贺诗歌的独特风格和意境。
1. 清·王琦《李长吉歌诗汇解》：“此诗写秋野之景，处处著一‘冷’字，‘冷红泣露’，‘鬼灯如漆’，皆凄神寒骨之语，真可谓‘笔补造化天无功’者。”
2. 清·方扶南《李长吉诗集批注》：“‘秋风白’三字奇绝，风本无形，而曰‘白’，则其寒冽刺目可知。‘鬼灯如漆点松花’，写萤火之状入神，非长吉不能道。”
3. 近人钱钟书《谈艺录》：“长吉于光色浓淡，每有非常之感。‘秋风白’、‘鬼灯如漆’，皆以颜色摹不可摹之物，所谓‘无色之色’，‘无形之形’也。”
4. 近人俞平伯《读诗札记》：“李贺写景，不求工致，而求神似。此诗‘滴沙’之水，‘低飞’之萤，皆寻常物，一经描摹，便成异境，盖得力于想象之奇与词语之峭。”
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