于飞乐

1. 于飞乐：词牌名，双调七十二字，前后段各七句、四平韵。

2. 晓日当帘：清晨的阳光照进窗帘之内。

3. 睡痕犹占香腮：指女子刚睡醒，脸颊上还留有睡意的痕迹。“香腮”指芬芳美丽的面颊。

4. 轻盈笑倚鸾台：轻盈地笑着依靠在鸾凤形状的梳妆台旁。鸾台，即妆台，常以鸾凤装饰，故称。

5. 晕残红，匀宿翠：指脸上的胭脂颜色尚未褪尽（残红），眉毛经过重新描画（匀）昨晚残留的黛色（宿翠）。

6. 满镜花开：镜中映出的容颜如花般绽放。

7. 娇蝉鬓畔：鬓发边戴着精致的蝉形首饰。古代妇女常以金蝉为饰，象征美丽或高洁。

8. 淡蕊疏梅：素淡的梅花，花瓣稀疏，形容花饰清雅。

9. 多愁饶恨：充满忧愁与怨恨。饶，多也。

10. 相思字、唤不归来：写下思念的文字，也无法将所思之人唤回。表达徒劳无功的思念之苦。

以上为【于飞乐】的注释。

这首《于飞乐》是晏几道典型的婉约词作，以女性视角描绘春日怀人之情。全词从晨起梳妆写起，通过细腻的外貌描写和心理刻画，展现女子由慵懒仪容到内心愁苦的层层递进。上片极尽妍丽，以“睡痕”“香腮”“淡蕊疏梅”等意象勾勒出美人初醒的娇态；下片转入抒情，直陈“多愁饶恨”“相思字、唤不归来”，情感真挚而沉痛。整首词情景交融，语言华美而不失深情，体现了晏几道“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术特色。

以上为【于飞乐】的评析。

此词结构清晰，上片写景写人，下片抒情言志，形成由外而内的审美推进。开篇“晓日当帘”点明时间，随即聚焦于女子晨起之态，“睡痕犹占香腮”一句极为传神，既写出慵懒之姿，又暗藏一夜未眠或梦境缠绵之意。接着“轻盈笑倚鸾台”转为动态描写，笑容背后却隐含孤寂，为后文情绪埋下伏笔。

“晕残红，匀宿翠，满镜花开”三句对仗工整，色彩鲜明，展现女子精心梳妆的过程，然而越是妆容精致，越反衬内心空虚。鬓边“娇蝉”与“疏梅”的搭配，既有华美之饰，又有清冷之气，暗示人物性格的复杂与情感的矛盾。

下片直抒胸臆，“每到春深”引出季节与情感的关联——春光愈美，相思愈切。“妆成懒下香阶”一语尤为精妙，明明已“满镜花开”，却“懒下”，可见其心不在外物，而在远方之人。结尾“良辰好景，相思字、唤不归来”化用柳永《雨霖铃》“良辰好景虚设”之意，但更进一步，连书信寄情亦无法挽回旧人，悲凉至极。

全词语言绮丽而不浮艳，情感层层递进，典型体现了晏几道擅长以女子口吻写离愁别恨的艺术风格，可谓“语尽而意不尽，意尽而情不尽”。

以上为【于飞乐】的赏析。

1. 《宋词三百首笺注》：“此词语丽情深，上片写闺中晓妆，姿态宛然；下片转入怀人，情致缠绵。‘唤不归来’五字，沉痛入骨。”

2. 唐圭璋《唐宋词简释》：“起写晓妆，次写春愁。‘晕残红’三句，写色写香，极旖旎之致。‘意中人’以下，说到相思，层层深入，结处尤见哀婉。”

3. 龙榆生《唐宋名家词选》：“小山词多写歌女恋情及个人身世之感，此阕纯以女性心理出发，写春日怀人，情思细密，音节谐美。”

4. 《宋词鉴赏辞典》：“词中‘睡痕犹占香腮’‘淡蕊疏梅’等句，意象清丽，刻画入微，将女子晨起慵懒而又强作梳妆的情态表现得淋漓尽致。”

5. 王兆鹏《宋词排行榜》：“此词虽非晏几道最著名之作，然在意象经营与情感递进方面颇具代表性，属中上调品。”

以上为【于飞乐】的辑评。