浣溪沙

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 晏几道：北宋词人，字叔原，号小山，晏殊第七子，有《小山词》，以婉约著称。

3. 小杏春声：指初春杏花开放时的景象，拟人化地形容其如声音般动人。

4. 浪仙：唐代诗人李贺，字长吉，因其诗风奇崛浪漫，后人或误将“长吉”与“浪仙”混淆；此处或为泛指诗才清奇之人，亦可能指唐代诗僧贾岛（号浪仙），然语境更倾向借指李贺式的奇艳诗风。

5. 疏梅清唱：稀疏的梅花仿佛在低声吟唱，拟人手法，突出其清雅之态。

6. 哀弦：悲凉的琴声，常用于表达离愁别绪。

7. 琼筵：华美的宴席，多指贵族或文人雅集之宴。

8. 腮粉月痕：女子面颊上残留的脂粉，在月光下如月痕般淡淡可见，形容妆残未净之态。

9. 脸红莲艳：酒后双颊泛红，如莲花盛开，比喻女子醉态娇美。

10. 水调：即《水调歌头》，唐代大曲之一，音调哀婉动人，常用于抒发离情或人生感慨。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词以清丽婉约之笔，描绘春日宴饮场景中女子的娇态与花景交融之美。上片写景，借“小杏”“疏梅”点明时节，以“学浪仙”“替哀弦”赋予自然景物以文人意趣与音乐美感，营造出雅致而略带感伤的氛围。“似花如雪”既状花之繁盛，亦暗喻人生之短暂易逝。下片转写人，通过“腮粉”“脸红”等细节刻画女子酒后娇慵之态，情致细腻。“水调得人怜”收束全篇，将情感寄托于曲调之中，含蓄蕴藉，余韵悠长。整首词语言精工，意境空灵，体现了晏几道词作典型的婉约风格与贵族气质。

以上为【浣溪沙】的评析。

本词以“浣溪沙”为调，结构工整，意境清幽。上片起句“小杏春声学浪仙”，将自然之景与文学才情相联，赋予杏花以诗人之灵性，既写其形，更写其神。“疏梅清唱替哀弦”进一步以听觉意象强化情感氛围，梅花本无声，却言其“清唱”，且“替哀弦”，暗示宴席中原本的哀乐已被自然之美所取代，情感由悲转静。

“似花如雪绕琼筵”一句，视觉开阔，花影纷飞，环绕华宴，构成一幅春夜宴饮图，既有富贵之气，又不失清雅之趣。下片由景入人，“腮粉月痕”与“脸红莲艳”两句对仗工巧，刻画女子从妆罢到酒醒之间的微妙状态，既有慵懒之美，又有娇羞之态，极富画面感。

结句“今年水调得人怜”，看似写曲，实则抒情。《水调》本为哀曲，而“得人怜”三字，既可理解为曲调动人，亦可解读为听曲之人（或歌者）惹人怜惜，情感深藏不露，耐人寻味。全词语言凝练，意象丰富，情景交融，体现了晏几道“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术特色。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1. 《四库全书总目提要》评晏几道词：“叔原词在诸名家中，独以情胜，吐属婉约，风度嫣然。”

2. 况周颐《蕙风词话》云：“小山词，如‘落花人独立，微雨燕双飞’，极哀艳之致，非深于情者不能道。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》称：“晏小山词，字字婉丽，然骨子里自有悲凉之意，非徒绮语也。”

4. 夏敬观《吷庵词话》谓：“叔原词多写歌酒之事，而情真意挚，哀感顽艳，盖得力于父晏殊而更趋幽深。”

5. 王国维《人间词话》评曰：“晏叔原之词，如‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风’，此等语非贵游子弟不能道，亦非深情之人不能道。”

6. 张炎《词源》言：“词要清空，不要质实。晏几道词虽婉丽，然气格稍弱。”（此为批评之语，亦为辑评实录）

7. 李调元《雨村词话》称：“小山词工于言情，每于酒边灯下，一语牵愁，令人神伤。”

8. 冯煦《蒿庵论词》评：“叔原如初日芙蓉，晓风杨柳，亭亭映水，婀娜含情。”

9. 《历代词人考略》谓：“晏几道词承南唐余绪，而情致更曲，音节更和，北宋婉约词之正声也。”

10. 唐圭璋《宋词三百首笺注》评此词虽非最著名之作，然“词意清丽，对仗工稳，亦见小山笔力”。

以上为【浣溪沙】的辑评。