悲吴王城

1. 吴王城：指春秋时期吴国都城，一般认为在今江苏苏州一带，亦有指武昌吴王城遗址者，此处泛指吴王遗迹。

2. 水精波动：形容水面清澈如水晶，波光粼粼。

3. 楼台：指吴王宫中的亭台楼阁，象征昔日繁华。

4. 吴王宫殿：春秋时吴王夫差所建宫殿，此处借指吴国盛时的宫廷。

5. 柳含翠：柳树初春吐绿，含着嫩翠之色，点明时令为早春。

6. 苏小：即苏小小，南朝齐时钱塘著名歌伎，才貌双全，后世常作为江南美人象征，此处泛指昔日美人。

7. 解舞细腰：形容舞女体态轻盈，腰肢柔软，典出《韩非子》“楚灵王好细腰”。

8. 姹女：美貌女子，此处与“细腰”呼应，指能歌善舞的宫女或歌伎。

9. 千秋万古无消息：指历史久远，旧日繁华已杳无音信。

10. 国作荒原人作灰：国家灭亡，城池荒废，人民亦化为灰烬，极言兴亡之悲。

以上为【悲吴王城】的注释。

《悲吴王城》是唐代诗人杜牧借古抒怀之作，通过对吴王旧城遗迹的描写，抒发了对历史兴亡、人事变迁的深沉感慨。诗以春景起笔，看似明媚，实则反衬出繁华落尽、人去楼空的悲凉。前四句写景，后四句抒情，由景入情，层层递进，最终归结于“国作荒原人作灰”的历史虚无感，极具震撼力。全诗语言清丽而意蕴苍凉，体现了杜牧咏史诗一贯的深沉与警策。

以上为【悲吴王城】的评析。

本诗以“悲”字为眼，紧扣“吴王城”这一历史遗迹展开。首联以“二月春风”与“水精波动”营造出清新明丽的春日景象，然而“碎楼台”三字陡然转折，水波荡漾中倒影破碎，暗喻昔日宫阙的倾颓与虚幻。颔联继续写景，“柳含翠”“花正开”进一步渲染春意盎然，但宫殿与苏小宅房并置，将帝王之尊与民间美人并列，暗示无论贵贱，皆难逃时间淘洗。颈联转入人事，以“何处往”“逐谁回”的设问，表达对往昔歌舞升平的追思与失落。尾联直抒胸臆，以“千秋万古”对“无消息”，时空的无限与存在的虚无形成强烈对比，最终归结为“国作荒原人作灰”，悲怆之极，令人扼腕。全诗借景抒情，寓理于象，语言凝练而意境深远，是杜牧咏史诗中的佳作。

以上为【悲吴王城】的赏析。

1. 《唐诗品汇》未收录此诗，或为后人辑录之篇，流传不广。

2. 《全唐诗》卷五百二十三收录此诗，题为《悲吴王城》，作者杜牧。

3. 清代沈德潜《唐诗别裁集》未选此诗，可能因其流传较窄或风格非典型。

4. 近代俞陛云《诗境浅说》未提及此诗。

5. 当代《杜牧诗选》（中华书局版）未收录此诗，或存真伪争议。

6. 部分学者认为此诗或为后人托名之作，因杜牧咏史名篇多集中于阿房宫、赤壁等题材，吴王城非其常见主题。

7. 《全唐诗》所载杜牧诗中，此诗风格与其他作品一致，语言清丽而含讽喻，情感沉郁，具备杜牧诗风特征。

8. “国作荒原人作灰”一句，与杜牧《江南春》“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”有异曲同工之悲，体现其历史虚无感。

9. 诗中“苏小宅房”或为后人增饰，因苏小小为南朝人物，与吴王时代相隔甚远，属诗意联想而非史实对应。

10. 此诗虽非杜牧最著名咏史诗，但结构完整，意境苍凉，不失为一首借古伤今的佳作，具有较高的文学价值。

以上为【悲吴王城】的辑评。