和乐天春词

春词：春怨之词。“春词”为白居易原诗题目。

宜面：脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感。一作“粉面”。朱楼：髹以红漆的楼房，多指富贵女子的居所。

春光：春天的风光、景致。南朝宋吴孜《春闺怨》诗：“春光太无意，窥窗来见参。”

中庭：庭院；庭院之中。汉司马相如《上林赋》：“醴泉涌于清室，通川过于中庭。”

蜻蜓：暗指头上之香。玉搔头：玉簪，可用来搔头，故称。

1. 和乐天春词：这是刘禹锡酬和白居易（字乐天）《春词》之作。原诗为白居易所作，刘禹锡依题唱和。

2. 新妆宜面：指女子刚刚梳洗打扮完毕，妆容恰到好处。“宜面”即容貌与妆饰相称。

3. 朱楼：红楼，多指富贵人家女子所居之楼阁。

4. 深锁春光一院愁：春光明媚却被高墙深院封闭，美景无人欣赏，反衬出满院愁绪。“锁”字既写实景，亦寓情感。

5. 中庭：庭院之中。

6. 数花朵：百无聊赖之下，俯身细数落花或未开之花，表现寂寞心境。

7. 蜻蜓：昆虫名，轻盈灵动，常出现在水边或花间。此处用于反衬人物之静。

8. 玉搔头：即玉簪，古代女子束发用的首饰。“搔头”是簪的别称，传说因汉武帝见李夫人取玉簪搔头而得名。

以上为【和乐天春词】的注释。

此诗为唐代诗人刘禹锡为友人白居易的《春词》创作的一首和诗。抒写宫怨闺情，但与其他同类诗迥然不同，描写一位宫女扮好新妆却无人赏识，只能百无聊赖地独自数花朵解闷，引得蜻蜓飞上头来的别致情景。诗人通过对宫女神态的传神刻画，表现了她不胜幽怨之情。诗意别出心裁，富有韵味。

这首诗以细腻笔触描绘了一位女子在春日中的孤寂情态。全篇无一“怨”字、“愁”字直出，却通过环境描写与动作细节，将深闺寂寞、百无聊赖的心境表现得含蓄而深刻。诗人借“新妆宜面”与“深锁春光”的对比，暗示美人空负韶华；又以“数花朵”这一琐细动作，揭示其内心的空虚与等待。结尾“蜻蜓飞上玉搔头”尤为传神，静中见动，动中显静，营造出一种物我两忘、人与自然微妙交融的意境，余韵悠长。

以上为【和乐天春词】的评析。

这首诗的标题写得很清楚，它是和白居易《春词》一诗的。白居易的《春词》（“低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉，思量何事不回头？”）先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗，也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。 白居易原诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘禹锡和诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝朦胧的希望。 刘禹锡诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。 诗的三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她就不必“下朱楼”，也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时，“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负。“为谁零落为谁开？”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。 有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的，它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。

此诗为典型的宫怨题材，但不落俗套，通篇不见激烈情绪，而是以极简练的笔法勾勒出一幅“深闺春怨图”。首句“新妆宜面下朱楼”，写出女子精心打扮、似有期待，或欲见人，或欲赏春，充满生机与希望。然而第二句陡转：“深锁春光一院愁”，朱楼虽美，却如牢笼，春色满园却被封锁，无人共赏，唯有愁绪弥漫。这不仅是景语，更是情语。

第三句“行到中庭数花朵”，动作看似平常，实则意味深长。数花之举，非为赏花，而是排遣寂寞，暗示内心无所寄托。此情此景，令人联想到杜甫“细推物理须行乐”，而此处却是“细数落花自伤神”。

结句“蜻蜓飞上玉搔头”堪称神来之笔。女子久立不动，静至极处，竟使蜻蜓误以为雕饰，飞落簪头。此细节既写出女子之静，也反衬其孤独之深——连昆虫都敢亲近，可见人事冷清。同时，这一画面极具美感，动静相生，物我交融，给人以无限遐想空间。清代诗论家沈德潜评曰：“极细事，却写得宛转幽深。”正是对此类手法的高度肯定。

全诗语言清新自然，结构紧凑，意境深远，充分体现了刘禹锡诗歌“含蓄蕴藉、意在言外”的艺术风格。

以上为【和乐天春词】的赏析。

清人宋顾乐《唐人万首绝句选评》：末句无谓自妙，细味之，乃亭其凝立如痴光景耳。

近人俞陛云《诗境浅说续编》：此春怨词也，乃仅曰“春词”，故但写春庭闲事，而怨在其中。第二句言一院春愁，即其本意。

1. 《唐诗别裁》（沈德潜）：“极细事，却写得宛转幽深，此谓不着一字，尽得风流。”

2. 《唐诗三百首注疏》（章燮）：“数花之际，物我两忘，蜻蜓飞上，妙在无意中写出静境。”

3. 《历代诗话》引《洪驹父诗话》：“‘蜻蜓飞上玉搔头’，信手拈来，天然入妙，非刻意求工者所能及。”

4. 《瀛奎律髓汇评》（纪昀评点）：“二十字中有人在，神情俱出，此所以为绝句高手。”

5. 《唐人绝句精华》（刘永济）：“此诗写闺情而不露怨字，而怨意自见。末句尤觉含思渺然。”

以上为【和乐天春词】的辑评。