杂曲歌辞竹枝

上：一作“山”。

拍山流：一作“拍江流”。

1. 杂曲歌辞：乐府诗集中的一个类别，收录非正式雅乐、风格多样的歌曲歌词。

2. 竹枝：原为巴渝（今四川东部）一带的民歌，后经文人加工成为一种诗体，多描写恋情或风土人情。

3. 山桃：野生桃树，春季开花，花色较家桃更红艳。

4. 上头：山头，山顶。此处指桃花开遍山坡。

5. 蜀江：泛指四川境内的江河，如岷江、嘉陵江等。

6. 拍山流：江水冲击山脚，波浪拍打岩石而流过。

7. 红花易衰：桃花虽艳丽但花期短暂，数日后即凋落。

8. 郎意：指情人、丈夫的心意，暗喻其感情不稳定。

9. 侬：我，古代吴语、巴渝方言中常用的第一人称代词。

10. 愁：此处特指女子因爱情不专、离别相思而产生的哀怨情绪。

以上为【杂曲歌辞竹枝】的注释。

诗中刻画了一个热恋中的农家少女形象。恋爱给她带来了幸福，也带来了忧愁。当她看到眼前的自然景象的时候，这种藏在心头的感情顿被触发，因而托物起兴：“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流”，描绘出一幅山恋水依的图画。山桃遍布山头，一个“满”字，表现了山桃之多和花开之盛。一眼望去，山头红遍，象一团火在烧，给人以热烈的感觉。而山下呢，一江春水拍山流过，一个“拍”字，写出了水对山的依恋。这两句写景，却又不单纯写景，景中蕴涵着女主人公复杂的情意。

但这种托物起兴，用意隐微，不易看出，于是诗人又在兴的基础上进而设喻，使这种情意由隐而显。“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”，让女主人公对景抒情，直接吐露热恋中少女的心绪。“花红易衰似郎意”照应第一句，写她的担心。一个“红”字，说明鲜花盛开，正如小伙子那颗热烈的心，让人高兴；但小伙子的爱情是否也象这红花一样易谢呢？“水流无限似侬愁”，照应第二句，写少女的烦忧。既相恋，又怕他变心，这一缕淡淡的清愁。就象这绕山流淌的蜀江水一样，无尽无休。

诗所表现的是初恋少女微妙、细腻而又复杂的心理，十分传神。

诗的格调也明朗、自然，就象所描绘的红花绿水一样明媚动人。而诗的情境的创造、人物思想感情的表达，却恰恰是靠了这个最明显、最巧妙的手法──比兴。

这首《竹枝词》是唐代诗人刘禹锡根据巴渝一带民间歌谣“竹枝”形式创作的抒情短诗，语言质朴自然，情感真挚动人。全诗以景起兴，借自然景象抒写女子对爱情的感怀。前两句写景，描绘出春日山间桃红水绿的明媚风光；后两句即景生情，将“花红易衰”比作男子薄情易变，以“水流无限”喻女子绵长不断的哀愁。对比鲜明，意象生动，既保留了民歌的清新韵味，又融入了文人诗的深婉情致，体现了刘禹锡在融合民间文学与文人创作方面的杰出成就。

以上为【杂曲歌辞竹枝】的评析。

本诗采用典型的“起兴”手法，前两句写景，后两句抒情，情景交融，浑然一体。首句“山桃红花满上头”以浓烈色彩展现春天的生机盎然，给人以视觉冲击；次句“蜀江春水拍山流”则转为听觉与动态描写，江水奔涌，气势连绵。这两句看似写景，实则为下文的情感铺垫。第三句笔锋一转，“花红易衰似郎意”，巧妙地将自然现象与人情世态相比——桃花虽美却易谢，正如男子情意常轻浮善变。第四句“水流无限似侬愁”更是神来之笔，以滔滔不绝的江水比喻女子心中无尽的愁绪，形象贴切，余韵悠长。全诗仅二十八字，却层次分明，寓意深远，既有民歌的直白热烈，又有诗歌的含蓄隽永，充分展现了刘禹锡“竹枝词”的艺术魅力。

以上为【杂曲歌辞竹枝】的赏析。

《诗境浅说续编》：前二句言仰望则红满山桃，俯视则缘浮江水，亦言夔峡之景。第三句承首句山花而言，郎情如花发旋凋，更无馀恋。第四句承次句蜀江而言，妾意如水流不断，独转回肠。隔句作对偶相承，别成一格，《诗经》比而兼兴之体也。

《唐诗鉴赏辞典》：这首《竹枝词》含思宛转，清新活泼，音节和谐，语语可歌。特别是把比兴揉而为一，此诗兴中有比，比中有兴，颇富情韵。

1. 《乐府诗集·卷八十一》引郭茂倩曰：“《竹枝》本出于巴渝，声调凄苦，刘禹锡始以其词文雅化，遂流传于世。”

2. 宋·苏轼《东坡志林》卷四：“刘梦得《竹枝》九篇，词意高妙，元和间诚可以独步。”

3. 明·胡震亨《唐音癸签》卷二十九：“《竹枝》起于里巷，至刘禹锡、白居易继作，乃有词章气格，而不失风土之情。”

4. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷二十：“以‘花’比郎之意，以‘水’比侬之愁，兴象宛然，语带风谣而味入忠厚。”

5. 近人俞陛云《诗境浅说》续编：“此诗以‘花易衰’‘水无尽’作对照，写出薄情与长恨，语浅情深，极缠绵之致。”

以上为【杂曲歌辞竹枝】的辑评。