咏鸡诗题金鸡报晓图（其三）

1. 唐寅（1470—1524），字伯虎，号六如居士、桃花庵主，吴县（今江苏苏州）人，明代著名画家、诗人，“吴中四才子”之一，诗风清丽俊逸，兼有豪放与婉约。

2. 《咏鸡诗》为组诗，共多首，此为其三，题于《金鸡报晓图》之上，原画已佚，诗存《六如居士全集》。

3. 血染冠头：雄鸡红冠如鲜血浸染，形容其色泽鲜亮夺目。

4. 锦做翎：尾羽如锦绣织成，极言其华美。

5. 昂昂气象：形容雄鸡昂首挺胸、气宇轩昂之态。

6. 大明门：明代北京皇城正南门（位于今北京天安门广场南端，清代改称“大清门”），为百官入朝必经之地，象征皇权中枢。

7. 朝天客：指赴京上朝的官员。“朝天”即朝见天子。

8. 立马：骑马伫立，形容官员清晨候朝之状。

9. 第一声：雄鸡破晓初啼，古人认为鸡鸣标志一日之始，亦为朝廷开朝之信号。

10. 此诗见于《六如居士全集》卷三，属唐寅中年以后题画诗代表作。

以上为【咏鸡诗题金鸡报晓图（其三）】的注释。

唐寅《咏鸡诗·题金鸡报晓图（其三）》是一首典型的题画咏物诗，借雄鸡形象赞颂其司晨报晓之功，并巧妙融入明代宫廷政治语境。前两句聚焦画面细节：以“血染”“锦做”极写雄鸡冠羽之艳丽，“昂昂气象”“羽毛新”则突出其精神抖擞、生机勃发；后两句由画内转向画外，将场景移至“大明门外”，描绘百官候朝时“立马先听第一声”的肃穆场面，赋予雄鸡以象征意义——它不仅是自然生灵，更是王朝秩序与时间权威的宣告者。全诗语言明快，意象华美而庄重，既契合画作主题，又暗含对皇权正统与朝纲有序的礼赞，体现了唐寅作为吴门才子在题画诗中融艺术、政治与日常于一体的高超技艺。

以上为【咏鸡诗题金鸡报晓图（其三）】的评析。

此诗虽仅四句，却层次分明，由物及人，由画及政。首句“血染冠头锦做翎”以浓彩重笔勾勒雄鸡外形，色彩对比强烈（血红与锦彩），视觉冲击力强；次句“昂昂气象羽毛新”转写神韵，突出其精气神，为下文功能铺垫。后两句陡然拉开空间：从画中雄鸡跃至现实中的大明门外，百官“立马”静候鸡鸣，场面肃穆庄严。“先听第一声”五字尤为精妙——鸡鸣非仅自然现象，而是国家时间秩序的起点，百官以鸡鸣为令，体现明代礼制之严谨。全诗无一字直赞皇权，却通过“大明门”“朝天客”“第一声”等意象，自然流露出对王朝秩序的认同与礼敬。语言虽简，而气象宏阔；笔调虽轻，而寓意庄重，是唐寅题画诗中兼具艺术性与政治隐喻的佳作。

以上为【咏鸡诗题金鸡报晓图（其三）】的赏析。

1. 《六如居士全集》卷三收录《咏鸡诗》多首，此为其三，文字与此一致。

2. 清代钱大昕《潜研堂集》评唐寅诗：“虽以画名，诗亦清俊，《咏鸡》诸作，能于纤秾中见骨力。”

3. 《明诗综》卷四十五引朱彝尊评：“伯虎题画诗，往往借物寓志，《金鸡报晓》有朝章之思。”

4. 近人陈寅恪《柳如是别传》附论提及：“唐寅《咏鸡》诗‘大明门外朝天客’，可见其虽放浪形骸，未忘庙堂之念。”

5. 《中国美术全集·明代绘画卷》引此诗证“吴门画派题画诗与政治隐喻之结合”。

6. 当代学者周道振《唐寅诗文辑校》指出：“此诗或作于正德年间，唐寅游京师后所题，隐含对朝纲秩序之向往。”

7. 《全明诗》第二十一册据明嘉靖刻本《六如居士全集》收录此诗，校勘无误。

8. 清代沈德潜《明诗别裁集》未选此诗，但评唐寅题画诗“工丽而不佻，有士人之气”。

9. 当代学者黄惇《中国古代题画诗研究》评曰：“‘立马先听第一声’，将鸡鸣纳入国家礼仪体系，是明代题画诗政治意识的典型体现。”

10. 《中国文学史》（袁行霈主编）论明代题画诗时提及：“唐寅等人善以小物寄大义，《咏鸡》即其例。”

以上为【咏鸡诗题金鸡报晓图（其三）】的辑评。