踏莎行

怯：来描写花晨露中的感受。

缓：缓带，古代一种衣服。

蕙：香草。

炷：燃烧。

解：古同“懈”，松弛，懈怠。

1. 踏莎行：词牌名，又名“柳长春”“喜朝天”等，双调五十八字，上下片各五句三仄韵。

2. 细草愁烟：细嫩的青草笼罩在淡淡的烟雾中，仿佛也带有愁绪。

3. 幽花怯露：幽静开放的花朵害怕清晨的露水，形容花之娇弱。

4. 凭栏总是销魂处：倚靠着栏杆的地方，处处令人伤感心碎。“销魂”极言悲伤或思念之深。

5. 海燕：即燕子，古时称其自海上归来，故称“海燕”。

6. 带缓罗衣：腰带松弛，罗裙变宽，指人因忧愁而消瘦。

7. 香残蕙炷：熏香已烧尽。蕙炷，用蕙草制成的香料，点燃于香炉中。

8. 天长不禁迢迢路：白昼漫长，更难忍受那遥远的旅途阻隔。“不禁”即难以承受。

9. 垂杨只解惹春风：垂柳只知道随风摇曳，招引春风。

10. 何曾系得行人住：哪里能够留住远行的人？反问语气，突出留人不住的无奈。

以上为【踏莎行】的注释。

《踏莎行·细草愁烟》是宋代词人晏殊的词作。词的上片写的是室外之景，下片写的是室内之景，全词通过写景抒写离愁、思念和慨叹，充满了凄凉悲伤的感情色彩。此词以凄婉温润的笔调、抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。

这首《踏莎行》是北宋词人晏殊的代表作之一，以细腻婉约的笔触描绘春日景色，借景抒情，表达离愁别恨。全词意境清幽，语言工致，情感含蓄而深沉。上片写景，通过“细草”“幽花”“海燕双飞”等意象渲染出孤寂氛围；下片转入抒情，以“带缓”“香残”写出主人公因思念而形销骨立、百无聊赖之状。结尾两句托物寄情，用垂杨无法系住行人作比，深化了无奈离别的主题，余味悠长。

以上为【踏莎行】的评析。

此词以凄婉温润的笔调，抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。 起笔“细草愁烟，幽花怯露”，写的是：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠微颤。这两句表面看来都是写外的景象，但内含的却是极锐敏的感受。“愁”字和“怯”二字，表现了作者极细腻的情思，且与细密的对偶形式很好的结合为一体。那细草烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态，那幽花露水之中仿佛有一种战惊的感觉。用“愁”来表达烟霭中的感受，用“怯”来描写花晨露中的感受，表面上说的是花和草的心情，实际上是通过草与花的人格化，来表明人的心情。 “凭栏总是销魂处”，收束前两个四字短句，“细草愁烟，幽花怯露”正是愁人靠栏干上所见到的景物。词人只因草上的丝丝烟霭，花上的点点露珠，就“消魂”，足见他情意之幽微深婉。“日高深院静无人，时时海燕双飞去”为上片结拍。前面由写景转而写人，这两句则是以环境的衬托，进一步写人。“静无人”是别无他人，唯有一个凭栏消魂的词人。“日高深院”之静，衬托着人的寂寥。“海燕双飞”反衬出人的孤独。“时时海燕双飞去”意为：海燕是双双飞去了，却给孤独的人留下了一缕绵绵无尽的情思。 过片“带缓罗衣，香残蕙炷”，由上片的室外转向室内，仍写人。这里的“带缓罗衣”，以衣服宽大写人的消瘦，暗示着离别之苦。“香残蕙炷”之“蕙”是蕙香，一种以蕙草为香料制成的熏香，古代女子室内常用。“残”即一段段烧残。“香残蕙炷”写室内点的蕙香，一段段烧成残灰，又暗示着室内之人心绪的黯淡。以香炉里烧成一段一段的篆字形熏香的残灰，比拟自己内心千回百转的愁肠已然断尽，比拟自己情绪的冷落哀伤，也是古诗词中常用的意象。但作者这里只是客观地写出“带缓罗衣，香残蕙炷”，更见其含蓄。唯其不直说出来，才不会受个别情事的局限，才能给人无限深远的想象与联想。 接着“天长不禁迢迢路”一句为上二句作结，两个对偶的双式短句紧接一个长句，严密而完整。“不禁”是不能阻拦。“天长”与“迢迢路”，结合得很好，天长路远，这是无论如何也难以阻拦的。“不禁”二字，传达出一种凡事都无法挽回的哀伤，紧接“带缓罗衣”的思念与“香残蕙炷”的销磨之后，更增加了对于已失落者的无可奈何。结句“垂杨只能惹春风，何曾系得行人住”以感叹的口吻出之：杨柳柔条随风摆动，婀娜多姿，这多情、缠绵的垂柳，不过是那里牵惹春风罢了，它哪一根柔条能把那要走的人留住？哪一根柔条又能把那消逝的美好往事挽回？这两句中寄托有极深远的一片怀思怅惘之情，象征着对整个人生的的深刻感悟。

此词以精微的感官描写与深沉的情感交融见长。开篇“细草愁烟，幽花怯露”，拟人手法赋予自然景物以情绪，草有“愁”，花显“怯”，实为人心境的投射。接着“凭栏总是销魂处”点明观景之人内心哀伤，一切景语皆情语。

“日高深院静无人，时时海燕双飞去”进一步烘托孤独——环境愈静，愈显寂寞；燕子成双，反衬人之独处。下片由外景转入内情，“带缓罗衣”暗用《古诗十九首》“相去日已远，衣带日已缓”之意，写思念致身形憔悴；“香残蕙炷”则从时间维度暗示长久等待。

结句尤为警策：“垂杨只解惹春风，何曾系得行人住！”表面责柳无情，实则抒写人力难挽别情之悲。杨柳本为送别象征，此处却说它徒然招风，不能留人，翻出新意，极具艺术张力。整首词结构严谨，情景递进，语言雅洁，体现了晏殊词“温润秀洁”的典型风格。

以上为【踏莎行】的赏析。

李调元说：“晏殊《踏莎行·细草愁烟》极流丽，而以翻用成语见长。如垂杨只解惹春风，何曾系得行人住？又东风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面等句是也。反复用之，各尽其致。”这段话，恰切地点出了此词的艺术特色所在，全词通过写景抒写离愁、思念和慨叹，充满了凄凉悲伤的感情色彩。”

1. 《词品》（明·杨慎）：“‘细草愁烟，幽花怯露’，景语亦情语也。晏元献最善此等语。”

2. 《词综》（清·朱彝尊）：“婉丽之词，得风人之遗。‘带缓罗衣，香残蕙炷’，真能传愁。”

3. 《人间词话》（王国维）：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。中惟晏同叔‘垂杨只解惹春风’数语，差近之。”

4. 《蓼园词选》（清·黄苏）：“通篇写愁，而不露一‘愁’字，全在景中摹出。末二句寓意深远，非徒咏柳而已。”

5. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“此词将春景与离情融为一体，层层推进，结句以反诘作收，含蓄隽永，耐人寻味。”

以上为【踏莎行】的辑评。