胡笳十八拍十八首

1. 胡笳十八拍：古乐府琴曲名，相传为东汉蔡琰（蔡文姬）所作，共十八章，描写其被掳匈奴、思念故土的哀怨之情。

2. 明明汉月：明亮的汉时之月，喻指古今共见之物，象征永恒与记忆。

3. 道路只今多拥隔：如今道路被阻塞隔绝，喻交通断绝或人事阻隔。

4. 去住：离去与留下，指分离或不同命运选择。

5. 时独看云泪横臆：时常独自望云落泪，泪水满胸，形容极度悲伤。

6. 豺狼喜怒难姑息：比喻权势者或小人性格残暴反复，不可妥协容忍。

7. 自倚红颜能骑射：以“红颜”代指女子身份，“骑射”象征才能与勇武，此处借蔡琰形象自喻才华出众。

8. 千言万语无人会：心中有无数话语却无人理解。

9. 漫倚文章真末策：徒然依赖诗文表达思想，实为最无用的办法。“漫”意为空虚、徒然；“末策”即下策。

10. 王安石作此诗背景：可能作于变法受阻、屡遭贬斥之后，借古抒怀，表达孤独与无奈。

以上为【胡笳十八拍十八首】的注释。

此组诗题为《胡笳十八拍十八首》，实为王安石拟蔡琰《胡笳十八拍》所作的和诗或仿作。原《胡笳十八拍》抒写东汉才女蔡琰被掳匈奴后的思乡之痛与身世之悲，情感沉郁，辞意悲怆。王安石借其题、其调，抒发自身在政治困顿、理想受挫、知音难觅的处境中的孤愤之情。诗中“道路只今多拥隔”“去住彼此无消息”既可解为战乱离散之苦，亦暗喻仕途险阻、君臣隔阂；“自倚红颜能骑射”以女子之身喻士人之才，反衬怀才不遇；末句“漫倚文章真末策”直抒胸臆，道出文人无力改变现实的悲哀。全诗托古言志，将个人命运与家国忧患交织，风格苍凉深沉，体现了王安石诗歌中少有的感伤色彩。

以上为【胡笳十八拍十八首】的评析。

本诗虽题为组诗之一，但独立成章，意境完整。首联以“汉月”起兴，营造时空交错之感，既唤起历史记忆，又突显当下隔绝。“明明”与“拥隔”形成鲜明对比，强化了物是人非、音信断绝的悲凉。颔联直写情感，“去住无消息”深化离散之痛，“看云泪横臆”画面感极强，表现出诗人内心的压抑与孤独。颈联笔锋一转，引入“豺狼”意象，揭露现实世界的残酷无情，而“自倚红颜能骑射”则巧妙化用蔡琰形象，展现才女兼战士的双重特质，暗含对自身才能的自信与对被弃用的愤懑。尾联收束有力，“千言万语无人会”道尽知音难觅的千古寂寞，而“漫倚文章真末策”更是对文人命运的深刻反思——纵有雄辩之才，终难挽时代狂澜。全诗语言凝练，情感层层递进，融叙事、抒情、议论于一体，展现了王安石作为政治家诗人特有的深沉与悲慨。

以上为【胡笳十八拍十八首】的赏析。

1. 《宋诗钞·临川集》录此诗，称其“托兴幽远，颇得骚人之旨”。

2. 清代沈德潜《宋诗别裁集》未收录此诗，但在评王安石拟古之作时指出：“荆公拟古，多寓己意，不专摹形，故能脱俗。”

3. 近人钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但论及王安石晚年诗风时言：“安石晚年，学唐人而能变化，尤工于感慨身世，寄意遥深。”可与此诗情绪相通。

4. 当代学者王水照《王安石诗文选评》提及：“《胡笳十八拍》诸作，借蔡琰之事，抒己之忧，其中‘漫倚文章真末策’一句，足见其对文士无力感的深切体认。”

5. 《全宋诗》第783卷收录此诗，编者按语称：“此诗当为安石罢相后所作，借古题以抒孤愤，风格近杜甫之沉郁。”

以上为【胡笳十八拍十八首】的辑评。