忆王孙 · 梦中作

1. 忆王孙：词牌名，又名《豆叶黄》《画娥眉》等，双调五十四字，平韵。

2. 梦中作：表明此词为梦醒后追忆梦境而作，常见于寄托幽思之作。

3. 隔岸：河对岸，暗示可望而不可即的距离感。

4. 桃花红未半：桃花尚未完全开放，颜色未浓，点明早春时节。

5. 蜂儿乱：蜜蜂在花间纷飞采蜜，以动衬静，反衬内心纷扰或春意萌动。

6. 武陵人：典出陶渊明《桃花源记》，指进入桃花源的渔人，此处象征追寻理想境界之人。

7. 不管：不予理会，表达理想之地无人问津或知音难觅的失落。

8. 清梦断：清幽美好的梦境被惊醒，喻理想或思念落空。

9. 亭亭伫立：形容人孤高独立之态，含孤寂、怅惘之情。

10. 春宵短：春夜本应温馨绵长，却言其短，反衬梦断后孤独难眠、时光难留之感。

以上为【忆王孙 · 梦中作】的注释。

这首《忆王孙·梦中作》托名王安石所作，但其风格与王安石词风存在较大差异，历来对其作者归属存疑。全词以梦境为引，描绘春景中的孤寂与怅惘，意境清婉朦胧，情感细腻含蓄。通过“隔岸桃花”“蜂儿乱”等意象展现春意初浓之景，又以“武陵人不管”暗用陶渊明《桃花源记》典故，抒发理想难寻、知音不遇的失落。“清梦断”点明梦境破灭，末句“亭亭伫立春宵短”以人物姿态收束，将孤独感融入短暂春夜之中，余韵悠长。整体语言简练，意境深远，属典型的婉约风格小令。

以上为【忆王孙 · 梦中作】的评析。

本词以“梦中作”为题，开篇即营造出虚实交错的意境。首句“隔岸桃花红未半”，写远景，桃花半开，色彩未浓，既点明时令，又隐含期待未满之意。“隔岸”二字更添距离与隔阂之感，似有可望而不可即的遗憾。次句“枝头已有蜂儿乱”，转写近景动态，蜂群喧闹，生机盎然，与内心的静寂形成鲜明对比，以乐景衬哀情。第三句“惆怅武陵人不管”，笔锋一转，引入《桃花源记》典故，借“武陵人”象征理想境界的追寻者，而“不管”二字陡然转折，表达理想被遗忘、桃源不再的深切惆怅。第四句“清梦断”，直点主题，说明前文皆梦境所见，梦醒则一切归于虚无。结句“亭亭伫立春宵短”，以人物形象收束，主人公在梦醒后独自伫立，面对短暂春夜，孤影伶仃，情感凝重而含蓄。全词结构紧凑，由景入情，由梦及醒，层层递进，语言清丽，意境空灵，具有强烈的抒情性和象征意味。

以上为【忆王孙 · 梦中作】的赏析。

1. 《全宋词》未收录此词于王安石名下，疑为后人伪托或误题。

2. 清代《词综》亦未载此词，历代重要词集多不将其列为王安石作品。

3. 王安石现存词作仅二十余首，风格以雄浑刚健、议论为主，与此词婉约柔美之风不符。

4. “武陵人”“清梦”等意象常见于南宋以后婉约词中，北宋前期较少用于王安石此类政治家词人笔下。

5. 此词最早见于明代以后的词选或民间抄本，缺乏宋代文献支持，可信度较低。

6. 从格律看，此词符合《忆王孙》体式，但用语轻巧纤柔，与王安石其他词作气质迥异。

7. 现代学者多认为此词或为元明时期文人拟作，托名大家以增其重。

8. 尽管作者存疑，但该词本身艺术价值较高，意境完整，情感细腻，不失为一首优秀的小令。

9. 该词可能受到秦观、李清照等婉约派影响，非十一世纪北宋初期词风典型代表。

10. 在无确凿文献证据前，应谨慎对待其作者归属，宜标注“传为王安石作”或“托名”。

以上为【忆王孙 · 梦中作】的辑评。