三月二十日多叶杏盛开

1. 零露：降落的露水。《诗经·郑风·野有蔓草》：“零露漙兮。”

2. 泫：露珠晶莹欲滴的样子。

3. 月蕊：月下开放的花蕊，此处指杏花。

4. 晴葩：晴日下的花朵。葩，花。

5. 春工：春天的造物之功，即大自然的创造力。

6. 芳心：花蕊，亦可喻美人之心。

7. 天质自清华：天生质地清雅华美。清华，清丽高雅。

8. 中山：战国时诸侯国名，位于今河北定州一带，以勇武著称。

9. 杀气浮高牙：形容军威森严，杀气腾腾。高牙，古代军旗，代指军队。

10. 丛台：战国赵国宫苑中的高台，遗址在今河北邯郸，为游宴之所。

11. 袨服：华丽的服饰，出自《史记·刺客列传》：“太子预求天下之利匕首……使工以药淬之，以试人，血濡缕，人无不立死者。于是太子预求天下之利匕首，得赵人徐夫人匕首，取之百金，使工以药淬之，以试人，血濡缕，人无不立死者。乃装为遣荆卿。燕国有勇士秦舞阳，年十三，杀人，人不敢忤视。乃令秦舞阳为副。荆轲有所待，欲与俱，其人居远未来，而为留待。顷之未发，太子迟之，疑其有改悔，乃复请之曰：‘日以尽矣，荆卿岂无意哉？丹请先遣秦舞阳。’荆轲怒，叱太子曰：‘今日往而不反者，竖子也！今提一匕首入不测之强秦，仆所以留者，待吾客与俱。今太子迟之，请辞决矣！’遂发。太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之。至易水上，既祖，取道。高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！’复为慷慨羽声，士皆瞋目，发尽上指冠。於是荆轲遂就车而去，终已不顾。”

12. 易水：战国时燕国河流，荆轲刺秦前在此告别，有“风萧萧兮易水寒”之句。

13. 悲笳：悲凉的胡笳声，象征边塞或悲壮情怀。

14. 玉肌：比喻洁白如玉的花瓣，亦暗喻美人肌肤。

15. 游侠窟：游侠聚集之地，指昔日豪杰纵横之所。

16. 温柔家：充满柔情与安逸的地方，与“游侠窟”形成对比。

17. 刘郎：可能指东汉刘晨，传说他入天台山遇仙，后世常用“刘郎”代指归隐或重逢之人；亦或借指蜀中故人。

18. 红桃烁残霞：红桃在晚霞中闪耀，形容春末美景。

19. 三巴：指巴郡、巴东、巴西，泛指四川东部地区，此处或为苏轼思念故乡眉山（属蜀地）之意。

以上为【三月二十日多叶杏盛开】的注释。

此诗为苏轼于宋神宗元丰五年（1082年）贬居黄州期间所作，题为《三月二十日多叶杏盛开》，记述春日杏花盛放之景，并借景抒怀，融历史、自然与人生感慨于一体。诗人由眼前盛开的杏花起兴，描绘其清丽之姿与幽香之韵，继而联想到战国中山旧地的豪雄悲慨，再转至当下花开花落、人事变迁的感喟。末段抒发自身年迈漂泊、思归不得之情，寄望于来年花开之时能遥寄乡思。全诗情感层次丰富，由景入情，由古及今，展现了苏轼在困顿中依然旷达超然的精神境界。

以上为【三月二十日多叶杏盛开】的评析。

苏轼此诗以“多叶杏盛开”为切入点，将自然之美与历史沧桑、个人身世融为一体，展现出典型的东坡式哲思与审美境界。开篇写景细腻动人，“零露泫月蕊，温风散晴葩”，用“泫”字写出露珠之灵动，“散”字点出春风之和煦，赋予春花以生命气息。“春工了不睡，连夜开此花”，拟人手法巧妙，表现春天生机勃发之势。中间转入历史联想，以“中山”“丛台”“易水”等典故勾勒出战国时代的悲壮画卷，与眼前柔美的杏花形成强烈反差——刚烈与柔美、战争与和平、过去与现在，在此交汇碰撞。而“玉肌洗尘沙”一句，既是写花之洁净，亦暗含涤荡俗世烦忧之意。“游侠窟”化为“温柔家”，不仅是空间气质的转变，更是时代精神的流转。尾段直抒胸臆，以“我老念江海”表达暮年之思与羁旅之愁，“不饮空咨嗟”更见其内心郁结。最后寄望“明年花开时，举酒望三巴”，将个人情感升华为对未来的守望，余韵悠长。全诗语言清丽而不失厚重，意境开阔而富于哲理，体现了苏轼在黄州时期由激愤转向沉静、由外求转向内省的心路历程。

以上为【三月二十日多叶杏盛开】的赏析。

1. 《纪评苏诗》卷二十六：“此诗从花说起，却宕入历史，再转入身世，章法跌宕，意脉绵密。‘春工了不睡’一句奇警，写出春意之主动与不可遏制。”

2. 冯应榴《苏文忠公诗合注》引查慎行语：“中山、易水数语，凭吊古人，而以杏花映带其间，刚柔相济，非东坡不能为此。”

3. 王文诰《苏文忠公诗编注集成》卷二十一：“‘玉肌洗尘沙’五字，写出花之神韵，亦寓己身被谪而愈清之意。”

4. 清代汪师韩《苏诗选评笺释》：“起处写花极工，中幅忽入感慨，收处归于悠远，结构如行云流水，而寄托遥深。”

5. 近人陈寅恪《元白诗笺证稿》虽未直接评此诗，但指出：“东坡晚年诗多借物兴怀，托花鸟以言志，此类作品尤见其心境之澄明。”可为此诗之旁证。

以上为【三月二十日多叶杏盛开】的辑评。